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王南屏先生(1924-1985)出身世家，自幼浸淫书香，对书画鉴藏启蒙甚早，父亲王有林与谢玉岑时相往来，畅谈书画金石，姑父王春渠亦为鉴藏家，曾为刘靖基掌眼，并与钱振煌、谢稚柳皆为远亲。王家原居常州，抗日战争时迁上海，与叶恭绰相邻，相交甚笃。王南屏先生廿一岁时，重金获藏米友仁《潇湘奇观图卷》，名声大噪，进而结识庞元济、吴湖帆、张珩、谭敬、徐邦达、王季迁等鉴藏大家，并时相讨教，日益进步。
1949 年春，王南屏携妻儿移居香港，此后穿梭港台，与朱省斋、张大千、溥儒等往来密切，并加入了香港著名收藏家团体「敏求精舍」。
至 1970 年代，王氏旅居美国，将所藏多次借展予博物馆，与当地学者交流，于欧美甚至全球中国古代书画收藏之眼光及评审标准影响巨大。以下节录班宗华先生于《王南屏藏中国古代绘画》一书序言，可大略归纳体现王南屏先生收藏之重要性。
「我多年来曾经研究过的著名私人收藏中，王先生的收藏在我看来是最妥善、最充分地体现了藏家本人的品位、理想和个性的。时至今日，王南屏先生对于在美国研究、收藏和理解中国书画上的巨大贡献才开始得到公正评价:鉴于他和王季迁、吴湖帆、徐邦达、谢稚柳、张大千及其他大师的贡献，称他们为欧美中国艺术研究学者和收藏家的导师应当之无愧。」
——班宗華《王南屏藏中國古代繪畫》一書序言
蔡嘉〈山水册〉
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蔡嘉 山水册
设色纸本 十开册
29.7 x 41.4 厘米 (10)
估价:3,000,000 - 5,000,000 港币
出版:
1. 班宗华，高居翰，王南屏，《玉斋珍藏明清书画精选》(纽黑文:耶鲁大学美术馆)，1994，页 213-221，编号 66
2. 田洪编著，《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(下卷)》 (天津:天津人民美术出版 社)，2015，页 756-765，图 233
款识:作山水须要可歌可咏可樵可渔，方能令人神往。钤印:「蔡嘉」、「一字岑州」、「白生小印」
款识:佳处意中意，看来欲入神。林深堪遁迹，水净可垂纶。更得山中酒，闲消物外身。果能如画里，常作葛天民。江上蔡嘉。钤印:「蔡生」、「岑州」
钤印:「松原书画」
款识:前辈风流亦可怜，青山白水画年年。自惭老至惟贪得，唔使人间作孽钱。钤印:「朱方」、「蔡嘉」
款识:松原蔡嘉。钤印:「蔡嘉」
款识:信笔未分南北派，偶然随意写烟霞。生涯于我丘樊好，幽谷留人岁月赊。树绕荜门高士宅， 云藏珠馆梵王家。熏炉药灶消清画，相对闲窗玩物华。朱方老民。钤印:「蔡嘉」
钤印:「蔡嘉」
款识:偶见元人小幅，归而摹之。自谓: 此胜于彼。不足与外人道也。钤印:「蔡嘉」、「一字岑州」、「铁瓮」
款识:旧游人物几风流，回首云山恨未休。潦倒百年浑似梦，写来空遣一时愁。钤印:「蔡嘉」、一 印漫漶不辨
钤印:「嘉」
款识:近代名家最著者:虞山王石谷，牛首石溪和尚，南田恽正叔，上海吴渔山，吴门高澹游，洞庭劳在兹而外，馆阁钜公更得四人:王奉常烟客，王廉州员照，王司农麓台，宋司马坚斋，皆予素所服膺，但有不及而无过之。论者弟司农而长司马，而奉常又在三公之上。诸君皆得董巨倪黄宋元诸公家法，妍治苍秀，劲拔幽邈，各臻其妙。嘉寝食于此且四十年矣。奈面则易见，背则难晓。此册立法用笔，窃古之遗法，时贤未取之法。欲起诸君相印，或当一笑与也。朱方老民蔡嘉。钤印:「心苦头白」、「蔡嘉之印」、「朱方老民」
款识: (右)此册落墨于干隆癸亥(1743)，迟至戊辰(1748)病后始设色完乞。诸朋好皆手指口画，谬加称赏。然得失寸心知，后之哲士必有能鉴别者。朱方老民。钤印:「今老矣」、「岑州蔡嘉印」、「旅亭」、「静观」、「朱方」
(左) 作画为烟云供养具则可，为乞米具则不可。余碌碌此道竟作乞米具矣。特不识何年方为烟云供养具也。偶一念此，不胜喟然。钤印:「蔡嘉」、「槐荫草堂」、「肝肺权丫生竹石」
本册使绘于乾隆癸亥(1743)，先后耗时五年，落墨后迟至戊辰年(1748)完成，其构图之细致，笔墨之精妙，并画中自题语观，除自认更胜元人一筹，画后甚将其前辈画家如王翬等一一点出，直言 「欲起诸君相印」，可见文人画家之心气傲骨，实为蔡松原平生精制。
王原祁〈仿巨然笔写摩诘诗意图〉
王原祁 仿巨然笔写摩诘诗意图
水墨纸本 立轴
103.5 x 50 厘米
估价:2,000,000 - 4,000,000 港币
出版
1. 班宗华，高居翰，王南屏，《玉斋珍藏明清书画精选》(纽黑文:耶鲁大学美术馆)，1994，页185-186，编号 53
2. 田洪编著，《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(中卷)》 (天津:天津人民美术出版社)，2015，页 436，图 143
3. 徐邦达主编，《国光艺刊》，第二集，上海，国光艺社，1939 年，〈清王原祁仿巨师写摩诘诗意图轴〉
4.《中国历代名画大观》，上海美术专科学校印行，上海，1940 年，页 108
著录
徐邦达著，《古书画过眼要录・元明清绘画》(北京:故宫出版社)，2015，页 559
款识:山中一夜雨，树杪百重泉，丙戌(1706)九秋仿巨然笔写摩诘诗意。画须一气贯注，欹斜偏内 中转折有情。笔为之骨，墨为之肉，用笔刚中带柔，不为笔使。积墨由淡入浓，不使墨滞。随机变化，总在于心目之间，在身体力行，甘苦自知，从呼吸火候得之，非可以旦暮捷得者。毓东道兄于 此道探索有年，孜孜矻矻，乐而忘倦，将来定作六法宗匠。余一见心折，就所见妄谈宋元之昧，并作此图，谅不以其言为河汉耳。王原祁题。钤印:「御书画图留与人看」、「王原祁印」、「麓台」、「西庐后人」
藏印:
(蒋谷孙)「谷孙鉴藏」、「蒋祖诒」
(徐尧臣)「徐懋勋鉴赏印」
(徐邦达)「徐邦达珍赏印」、「邦达审定」、「心远居士」
(王南屏)「南屏珍藏」、「武进王氏」(钤于裱边)
「静岩秘藏珍赏」
本幅经徐尧臣徐邦达父子、蒋谷孙、王南屏递藏。
本幅细节
本幅上款「毓东道兄」即唐岱(1673-1752 后)，满洲人，字毓东，号静岩，曾学画于王原祁。后因善画入内廷，康熙帝曾颁赠「画状元」，备受康、雍、乾三代帝王喜爱。本幅纪年丙戌(1706)，时王原祁六十五岁，唐岱时年四十四。
本幅细节
王原祁以仿巨然笔写王维诗意之法，示范了在用笔用墨上，如何达到「宋元之味」，并以文字加以说明「画须一气贯注，欹斜偏内中转折有情。笔为之骨，墨为之肉，用笔刚中带柔，不为笔使。积墨由淡入浓，不使墨滞」，赠以唐岱，称他「将来定作六法宗匠」，可谓传承正统画法之诀窍也。
本幅署签: (陈定山)王麓台仿巨然笔写摩诘诗意。定山题。
恽寿平 〈仿米敷文作霖图〉
恽寿平 仿米敷文作霖图
水墨纸本立轴
103 x 69 厘米
估价:1,000,000 - 2,000,000 港币
著录:
1. 《瓯香馆集》(卷六)，道光二十六年刻本
2. 《虚斋名画录》，卷九，页一，〈恽南田仿米敷文作霖图轴〉
3. 徐邦达著，《古书画过眼要录・元明清绘画》，(故宫出版社)，2015，页 592
出版
1. 《晋唐五代宋元明清名家书画集.教育部第二次全国美术展览会专集》，庞莱臣藏，1937，展品编号 309
2. 班宗华，高居翰，王南屏，《玉斋珍藏明清书画精选》(纽黑文:耶鲁大学美术馆)，1994，页 160-163，编号 43
3. 王朴仁着，《玉斋鉴藏记——王南屏先生事略》(香港:中华书局)，2019，页 146
4. 田洪编著，《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(中卷)》 (天津:天津人民美术出版社)，2015，页 461，图 149
展览: 〈教育部第二次全国美术展览会〉，南京， 一九三七年四月
款识: 抚米敷文作霖图，为元介老侄贺。南田客寿平。钤印:「园客」、「寿平」、「南田草衣客」、「游戏笔墨」
题跋: (恽日初)白云御冷风，知自帝乡来。俄顷已万里，横过黄金台。丽哉螭龙衣，摇曳上银浦。岱岳未肯藏，肤寸天下雨。元介侄孙成进士，口占志喜。曲阿老人昙。钤印:「东园外史」、「明昙之章」
藏印:
(庞元济)「虚斋审定」
(潘延龄)「潘延龄印」、「健庵眼福」、「曾藏潘健𥂝处」、「延龄心赏」、「潘健盦图书印」
(罗天池)「罗六湖家珍藏」、「罗天池书画印」
此图南田自识「为元介老侄贺」，并为父恽日初(1601-1678，出家法名明昙)代笔题诗，识「元介侄孙成进士，口占志喜。曲阿老人昙」，元介即族侄恽启巽(1629-1686)，年长南田四岁，康熙十二年 (1673)二甲进士，由此知南田绘图时四十一岁，正是书法画风开始转变时，也是作大幅山水的尾声，所以是重要的参考作品。南田兄长在抗清时战死，近三十后族侄考取功名侍清，父子同贺，喻为天降甘霖，图中景象是雨过天清，可见遗民心态已渐改变，在此时开始写染色花卉可信并非巧合。
——〈节录《玉斋鉴藏记——王南屏先生事略》〉
本幅蓝釉「乌程庞氏珍藏」瓷轴头
本幅曾经罗天池、潘延龄、庞元济、王南屏等鉴藏，附蓝釉「乌程庞氏珍藏」瓷轴头，收录于庞莱臣《虚斋名画录》，曾于 1937 年在南京〈教育部第二次全国美术展览会〉中展出，来源有绪。
本幅署签: (陆恢)恽南田仿米敷文作霖图。虚斋珍藏，陆恢题。钤印:「陆恢私印」
王时敏 〈仿倪瓒雅宜山图〉
王时敏 仿倪瓒雅宜山图
水墨纸本 立轴
99 x 45.5厘米
估价: 2,000,000 - 3,000,000 港币
款识: 倪高士有《雅宜山图》。丙午(1666)夏日戏仿其意，似勤中年社翁笑正。王时敏。钤印: 「王时敏印」、「烟客」、「真寄」
藏印: (童叶庚)「百镜斋珍藏印」
(顾畊湄) 「畊湄珍秘」
本幅细节
出版:
1. 班宗华，高居翰，王南屏，《玉斋珍藏明清书画精选》(纽黑文:耶鲁大学美术馆)，1994，页 148、150，编号 38
2. 田洪编著，《二十世纪海外藏家——王南屏藏中国古代绘画(中卷)》 (天津: 天津人民美术出版社)，2015，页 345，图 112
3. 徐邦达编，《中国绘画史图录·下》(上海:上海人民美术出版社),1984，页 706，编号 451
4. 陈振濂，《陈振濂谈中国绘画史 4: 明清》(浙江:浙江古籍出版社)，2007，页 40