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　　傅抱石 云台山记图卷及设计稿

　　镜心 水墨纸本 1941年作

　　图卷:33×117 cm

　　设计稿:33×115 cm

　　2023年秋拍 Lot 2535

　　成交价:RMB 31,395,000

　　我曾在抱石诞辰110周年之际选出傅抱石一生最重要的二十件作品里惟《画云台山记图卷》注明下落不明，后见到此作十分激动。不想从此下落不明今日明，此生幸事！幸事！

　　此图乃傅抱石据一千五百年前晋顾恺之「画云台山记」一文绘成。原画早已不在了，「画记空存未有图」。傅氏在题款中说道:「盖千五百余岁不章之坠绪发而成象者，此第一次，工拙原非所问也」。此图为傅氏研究中国古代山水画史成果之一。郭沫若有「突破鸿蒙现大关」「读君此图及画史，知其源流更远矣！」之语题赞此图。傅氏作此图十分认真，在画正稿之前先作草图，并用文字，根据「画云台山记」原文，注明图中景物之分布。原文艰涩难懂，自唐代已不能句读。傅氏经过努力研究，将其读通。

　　——傅二石

　　一般认为五代到北宋是中国山水画的完备期，这其中的代表人物就是荆关董巨。顾恺之身处东晋，这个时期的典型特征就是「人大于山，水不容泛」，脱离了这个特征的作品就是不合理的。但是我认为，傅抱石先生在研究《画云台山记》，乃至后续创作的过程中，是想推翻这个结论的。他认为，在顾恺之身处的年代，他既能写出《画云台山记》，便必定也能将它画出来。虽然我们现在已经无法得见顾恺之的原作，但傅抱石想要做的，就是通过自己的研究和演绎，把中国山水画的独立向前推移1500年的历史。总的来说，在傅抱石先生六十一年的短暂一生中，他留下的作品不算多。像《画云台山记》这样同时具有艺术史、艺术性及历史意义三方面价值的更是稀少。因此，也是非常值得收藏的。

　　——萧平（根据视频采访整理摘录）

　　此件《云台山记图卷》及设计稿，前者尺幅为纵33厘米、横117厘米，后者纵33厘米、横115厘米，傅氏投入心血颇巨。设计稿的问世，在厘清傅抱石创作这一图卷的路径与历程，及三本《画云台山记图卷》历史时序梳理方面有着重要的学术价值。将云台山记图卷与设计示意稿两相对比，可见傅抱石首先在设计图中用线条逐一勾画的山水、丘壑、树石、屋舍等，并以多条虚线为辅助确认定点位置，附文字标注，在此基础上行笔落墨，进行恭严、细谨地绘制。正如郭沫若赋题中所言「云台山壑罗胸底，突破鸿蒙现大观」，傅抱石在《云台山记图卷》中建构了布陈有致、人山并置的云台山人文风物，既将这一则道教故实有章可循地付之于图像，又在作品内部进行了学术与图绘的互动，实为傅氏金刚坡时期极为重要的代表作之一。

　　——张鹏

　　《画云台山记》是一篇难读的古文，要读懂《画云台山记》、了解顾恺之画学思想，必须首先了解其背景，尤其要理解词义和还古书以本来面目，也就是先求文本的真实、准确，然后才能进入其思想艺术境界。因此，他锲而不舍地进行校勘补苴，剔除衍文，增订脱文，改正讹文，祛正倒文，持续钻研了六七年之久。1940年2月，傅抱石以解释《画云台山记》为中心，写成《晋顾恺之〈画云台山记〉之研究》，重新断句释义，纠正讹脱字句，解决疑难问题，条分缕析地为人们提供了一个尽可能真实可靠的《画云台山记》读本。通过研究《画云台山记》，他对中国山水画发源进行了新的立论，提出新的观点，将中国山水画史的发端从南齐的谢赫经由晋的顾恺之而上溯汉魏。在完成《晋顾恺之〈画云台山记〉之研究》后不久，他篆刻「虎头此记自小生始得其解」以志纪念，自得之情溢于言表。

　　——万新华