哈布斯堡国际拍卖有限公司卖家结算展览交易
Lot2197
蒋廷锡 1669-1732
仿宋人设色图册
29.8×24.5cm. 约0.7平尺（每幅）
估价:28,000,000-38,000,000
题识:仿宋人设色。臣蒋廷锡。
钤印:臣廷锡（十二次）、朝朝染翰（十二次）
鉴藏印:石渠宝笈、御书房鉴藏宝、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、曾存定府行有恒堂、行有恒堂审定真迹、南通吴氏收藏书画印、思学斋（1、3印参见《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》第五册，乾隆卷一，28、6页，4印参见同书第八册，嘉庆卷一，75页，2印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》154印，247页）
说明:
1.“行有恒堂”是清朝道光时期皇族定郡王载铨（1794-1854）的斋号。载铨，号筠邻主人，满洲镶红旗人。是清高祖长子定亲王永璜的曾孙，道光十六年（1836）袭爵，为第五代定亲王。历任礼部、工部尚书，晚年掌宗人府，颇得道光、咸丰二帝的赏识。其人风雅，工诗，有《行有恒堂初集》二卷。又富收藏，并设有造办处，为己所用，大有老祖乾隆之遗风。藏品有米芾《珊瑚帖》（现藏故宫博物院），恽寿平《花卉册图》（现藏台北故宫）等。
2.“思学斋”为近代收藏家吴普心室名。吴普心（1897-1987），号庭香，江苏南通人。生性儒雅，耽于古玩字画之鉴藏玩赏，兼之供职银行界，可谓“好古而有力者”。青年时代曾在东北谋生，其时东北遭逢连年战乱，溥仪所携带出宫之名贵文玩书画多有散佚，吴氏乃挟其资财广为收蓄，累积既厚，遂成一代收藏巨擘。1949年后迁居台湾，其人后半生之交游行止及收藏故实不为常人知悉。经他收藏的书画有许多已归藏各大博物馆。如美国普林斯顿大学艺术馆中国文物的代表藏品，米芾的《留简帖》、《岁丰帖》、《逃暑帖》，就是30多年前从吴普心的藏品中征集的。2003年上海博物馆斥资450万美元从美国人安思远手中购回的宋拓本《淳化阁帖》，在安思远之前曾经就是吴普心珍藏了60年之久的稀世之宝。2021年嘉德香港秋拍释出的董其昌晚年所作的《临诸家帖册》，著录于《石渠宝笈初编》，是高士奇、张照的心爱之物，亦经吴普心鉴藏。
著录:《石渠宝笈初编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》（第二册），862页，上海书店，1988年。
出版:
1.《嘉德二十年精品录》（古代书画卷二），图349，第616-617页, 故宫出版社，2014年。
2.《承古融今·星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展》，第180-181页，中国艺术出版社，2015年。
展览:“承古融今 星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月10日至30日。
Lot2198
蒋廷锡1669-1732
仿宋人设色图册
29.8×24.5cm.约0.7平尺（每幅）
估价:18,000,000-28,000,000
题识:仿宋人勾染法。臣蒋廷锡。
钤印:臣廷锡（十一次）、朝朝染翰（十二次）
鉴藏印:石渠宝笈、御书房鉴藏宝、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、曾存定府行有恒堂、行有恒堂审定真迹、南通吴氏收藏书画印、思学斋（1、3印参见《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》第五册，乾隆卷一，28、6页，4印参见同书第八册，嘉庆卷一，12页，2印参见《中国书画家印鉴款识·弘历》154印，247页）
著录:《石渠宝笈初编》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》（第二册），862页，上海书店，1988年。
说明:本册藏于御书房，后为定郡王载铨藏品，近代为思学斋吴普心所有。
出版:
1.《嘉德二十年精品录》（古代书画卷二），图348，第614-615页, 故宫出版社，2014年。
2.《承古融今·星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展》，第
178-179页，中国艺术出版社，2015年。
展览:“承古融今 星汉灿烂——中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月10日至30日。
清代康熙至乾隆朝是宫廷绘画最为繁荣的一段时期，除去以绘画供职内廷的职业画家外，还有一批科甲出身并在朝中担任职务的大臣也随侍在皇帝身边，奉皇帝之命进行绘画创作，被称为“词臣画家”，蒋廷锡即是他们中的佼佼者。
蒋廷锡(1669-1732)，字酉君，号南沙，又号青桐居士，江苏常熟人。康熙四十二年（1703）癸未科进士，康熙、雍正两朝名臣，官至户部尚书、文华殿大学士，深受帝王信任。同时他亦因擅长花鸟画而成为著名的词臣画家，其绘画风格雅逸平正，技法上逸笔点染与工笔描绘兼能，也运用没骨法描摹花卉形态。
蒋廷锡绘画艺术得益于江南优渥的人文环境，早年又得与恽寿平的弟子马元驭切磋六法，风格受到恽寿平的影响；后入朝为官，绘画才能为康熙皇帝欣赏，有机会观摩内府藏历代名画，对宋元明工笔写意诸法的临摹使他博采众家之长形成了“自然洽和，风神生动，意度堂堂”的自家面目。在蒋廷锡存世作品的形制上卷轴册页均有，而册页因为画幅较多更能全面具体地反应画家的艺术特色，特为人所重，《仿宋人勾染图册》《仿宋人设色图册》即是其中的代表。
《仿宋人勾染图册》为绢本册页十二开，画家全以墨笔勾染出牡丹、碧桃、芙蓉、玉兰、兰花、绣球、虞美人、桂花、萱草、黄蜀葵、菊花、山茶等花卉十二种，花木均以折枝的形象出现，或一花独放或数芳并艳，尽显自然天趣。画家纯以水墨表现植物的自然形态，在画法上因花卉本身形象的不同而有所区分。花瓣重叠繁复的牡丹即以墨线勾括出花瓣层叠的轮廓，再以浓淡不同的墨色染画，呈现花被各部分深浅不一的色彩效果，最后浓墨写出花蕊，枝叶则采用没骨法完成，画家以墨色之五彩展现了花王牡丹富贵、雍容的神韵。玉兰的画法则突出了植物本身莹洁清丽的特质，墨线写出花瓣轮廓，极浅的墨色染写花瓣基部呈现出淡淡的色彩变化，花枝则以逸笔勾写，风格清雅。此套册页展现了蒋廷锡对水墨娴熟的运用，笔法灵动，画家在对植物形象准确描绘的基础上又兼顾了淡然天真的艺术追求。
《仿宋人设色图册》为绢本十二开，绘荷包牡丹鸢尾、紫薇绶带、鱼藻、栀子小鸟、牡丹、月季蜻蜓、虎耳草蝴蝶、石竹双蝶、红蓼野菊草虫、木芙蓉、猫鱼等花卉、草虫、翎毛形象。或一花独放，或鸟鸣枝头，或鱼戏荇草，或虫跃花间，或彩蝶穿花，更有狸奴衔鱼而来，构图丰富而充满情趣。册中大部分动植物形象以没骨法描绘，笔法细腻流畅，色彩艳而不俗，风格雅逸；有的花卉也用色线细细勾勒轮廓再进行敷染，可见作者在创制中并未受到画法的限制，而是根据不同绘画题材灵活运用。册中包括多开花卉与草虫的组合，蝴蝶的描绘尤为引人注目，蝶翼上斑斓的色彩斑块，虹吸式口器，触角末端的豆状结构都在画家的笔下得以呈现，形象准确而生动。
最后一开与前开区别较大，绘狸猫扑鱼，狸奴形象简括传神，以撕毛画法完成，深色毛皮细笔撕画外还用横向的墨点写出皮毛中隐现的条纹斑点，可见画家细致的观察力和准确的表现力。猫咪后腿蜷曲发力，前肢正欲抓住已在口中的鱼儿，可知鱼亦在极力挣脱，气氛紧张，猫弯曲上翘的尾巴更为画面增加了动感，真呼之欲出，使人会心一笑。整套册页用笔秀逸，笔法丰富，风格典雅，灵动传神。
在蒋廷锡的传世墨迹中，多题写“临宋人”“临元人”等诸如此类款识，此两套作品亦分别以“仿宋人勾染法”、“仿宋人设色”署款。但蒋廷锡并非只是单纯地临摹效仿，在画作中他吸收了宋代花鸟画中折枝花卉与禽鸟、昆虫与花草等组合形式，并突出了宋人绘画写生细致入微的特点，又在学习前贤画学的基础上融入了自己的绘画理念和实践，呈现出独特的艺术面貌。这也即是他能于画史中留名的原因。