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傅抱石 1904-1965 西陵峡
镜心 设色纸本
画心:131×150.5 cm 约17.9平尺；
傅二石题跋:131×31 cm 约3.7平尺；
萧平题跋:131×34 cm 约4.0平尺
【范曾题跋】抱石先生以轶事奇才，横绝千古。昔鼎堂先生云:「北有齐白石，南有傅抱石，以作抗行之评。窃以为南石或有过之。」余尝有浣溪沙词评之:「笔自清闲格自高，风声腕底总萧萧，何须泥古学前朝，莫贬荆关崇董巨，烟云上古隔迢遥，我从日出看日潮。景仰若此。」岁丁亥抱冲斋十翼范曾题傅抱石先生峡江帆影。印文:抱冲斋主、江东范曾、所思在远道、八万里云驰飙作
【傅二石题跋】先父抱石此帧三峡图，以其豪放恣肆之独特笔法——抱石皴写出三峡之峥嵘险峻，气势雄浑逼人，可谓无以复加矣。丙戌冬月傅二石拜观并敬题于京华。印文:傅二石、寄情
【萧平题跋】傅抱石先生峡江烟云之图，虽未竟之稿，然气象已具磅礡淋漓，绝非凡手可为也。画中含泼墨、积墨为一体，莽莽苍苍，撼人心魄，即无款印，亦不减其妙也。丙戌小雪，萧平观识。印文:萧平之、肖形
【展览】「迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】《迈上新时代绘画创作高峰——人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第40-41页，人民美术出版社，2023年。
此巨幅山水作品《西陵峡》是傅抱石1960年「二万三千里写生」的重要成果之一，亦为傅抱石创作历史中一件重量级的巨幅佳构。西陵峡素以「滩多水急、险要雄壮」闻名于世。在这幅作品中，傅抱石没有具体去描绘西陵峡细微的险绝地点，而是以飞动泼辣的「抱石皴法」作「大块文章」，气势雄阔、奔放自由。大笔触着墨，更是要表现西陵峡的大气磅礡；难得的是，傅抱石将细微处的着力点放在了长江中行驶的轮船和岸边隐约可见的建筑。这一「大」一「小」的对比，更增加了西陵峡「雄壮险要」的气势。
作品在笔墨技法的运用与山水景物的表现上，也独具匠心。作为横幅的巨作，左侧用笔用墨泼辣厚重，以表现山体的雄伟；右侧山腰间以留白形式表现缥缈不定的云雾和水流奔腾的江面，这种处理用以衬托出西陵峡附近山体的「高耸云端、壁立千仞、奇峭无伦」的伟大气概。
不仅如此，这幅作品创作于傅抱石绘画艺术的巅峰时期。通幅观之，此作取材于傅抱石「二万三千里写生」过程，在表现现实世界中自然山水的同时，他也将西陵峡这一山水景物赋予了人格精神和时代的气息，这一点，是古人和时人山水创作中难以做到的。
更为难得的一点，此巨幅作品来历清晰，流传有序。著名鉴定家萧平、傅抱石之子傅二石以及当代著名画家范曾等都为作品题跋，更确认了此作高超的艺术水平。由此来看，此作绘制精细、流传有序、尺幅巨大，是傅抱石一件难得的巨幅山水精品。
傅抱石 1904-1965 玄武湖春色
镜心 设色纸本
79×50 cm 约3.6平尺
南京的风景名迹一直是傅抱石热衷表现的主题，离其居住的傅厚岗6号不足两公里远的玄武湖就是一例。自1956年5月精心完成《南京风景》屏后，傅抱石相继创作了一系列以玄武湖为主题、风格清新的作品，玄武湖主题在其多次写生实践中总结升华，注入了新的时代内容。此幅《玄武湖春色》正是其中代表。
作品《玄武湖春色》写桨声月影里的玄武湖水天一色的美好景致:堤岸两边的垂柳像青春年华的少女，树影婆娑，含着柳叶清香的晚风，扑面而来，沁人肺腑。画面近景被巨大的柳树覆盖，柳树枝干以浓墨写出，薄施淡绿染出大片绿荫，如同春之帷幕，透过绿色帷幕依稀可见水岸、湖面、游船。画面清新湿润，传递出春意阑珊的静谧意境，娉婷婀娜的垂柳、船只在夜雾中若隐若现，画面具有文人画的古旧研雅，却又在淡雅清逸的诗意中表达出新时代的积极精神，此幅更是体现出傅抱石东欧写生之旅后别样的清新意境。
上世纪60年代是傅抱石绘画进一步融会贯通的阶段。通过长期的探索和实践，他在大自然中不断寻找新的笔墨语言，古典的情怀中亦有现代情怀，他在着重写实表现时融入了「西画因素」，以弥补传统中国画的不足，构造出了开阔的物理空间。此幅《玄武湖之春》傅抱石采用了斜侧俯视角度，傅抱石为我们再现了当年春光:游湖用的是渔船，行船用篙撑而不用桨，这些都极具时代特色，充溢着清新的生活气息，大大加强了视觉经验的亲切感，拉近了绘画与生活的距离，也实现了特定题材的政治内涵。这种表现方法比其他画家的画作更胜一筹，也令他人望尘莫及。作品以玄武湖垂柳标志性元素，深绿着色着重刻画「日月换新天」的主题，呈现出一派勃勃生机，比较贴切地反映出玄武湖这一特定题材的精神特质。
傅抱石 1904-1965 醉归图
镜心 设色纸本 1947年作
67×32 cm 约1.9平尺
【说明】上款“夷之”，即著名作家舒芜（1922-2009），笔名简夷之，竺夷之，1944年起历任江苏学院、南京师范大学教授，解放后任人民文学出版社编审，著名文艺理论家，诗人，翻译家。
傅抱石这幅《醉归图》应画的是晋代诗人陶渊明醉酒归家之意。陶渊明在看破东晋官场黑暗，辞职归隐之时，在偏僻山村，没有了世俗侵扰，时常醉酒晚归的场景，时常在醉酒之时，创作诗词。这一时期有留存于市的《饮酒二十首》。“采菊东篱下，悠然见南山”这脍炙人口的千年名句便诗出于此。
傅抱石 1904-1965 桐荫闲步
立轴 设色纸本
28×32 cm 约0.8平尺
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宋文治 1919-1999 四季山水
镜心 设色纸本
90.5×34 cm×4 约2.8平尺（每幅）
【展览】「迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】《迈上新时代绘画创作高峰——人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第118-119页，人民美术出版社，2023年。
【说明】南京著名收藏家池澄先生直接得自宋文治先生。
当代著名画家宋文治先生博学好古，喜欢古玩，眼力极好。
1991年4月，我到南京杨公井附近的宋府拜访，与宋老寒暄之后，他问我最近收藏到什么好玩意？我答:「有，过两天带几件来请你评赏。」宋老说:「不要过两天，就今天走，我到你家看看。」我骑一辆自行车，他也骑一辆自行车，他在前，我在后，我一路上连声说:「慢一点，慢一点......」宋老当时已是年逾古稀的老人，我非常担心他的安全，惟恐有所闪失。
到了我家，宋老对我说:「你喜欢的又不舍得的东西，不要勉强。」我说:「宋老赏光来到寒舍，我还有什么舍不得的，喜欢的尽管拿。」这一次宋老选中了十多件，其中一件唐三彩狗，他尤为喜爱。宋老临别时说:「给你画两张画，四尺三开。」我说:「我走纸来，我要画长条的。」当时我想，宋老来了第一回，就有第二回，何不谋求一套四条屏呢。
我准备走纸去宋府，打开四尺纸，先在丁字头裁去三分之一，还余三分之二就横裁为二，这样就是两张条形的四尺三开。我见到宋老，宋老说，第一张画太湖、画桃花，第二张画庐山、画瀑布。不几天，第一张就画好了，一幅非常精妙的太湖之春。第二张庐山在第二年也画成了，画面青峰迭翠，飞瀑悬空，极富动感，落款时纪年壬申，那是1992年。
我有了两条想四条，又先后请宋老来寒舍两次，第二次在选中的20件古玩中，他尤其钟爱我收藏多年的战国原始青瓷玄纹罐，他认为器形硕大、品相完好，为罕见珍品。第三次，他在我窗台上见一灰陶罐，罐上镌刻有60多个篆字。宋老鉴古的眼力很敏锐，他认为这是一件稀罕之物，如获至宝。
宋老为我画的第三张是嘉陵江，画中枫叶与太湖之桃花又有区别，太湖之春桃花红艳，嘉陵秋色枫叶如朱丹之凝重。第四幅画冬——黄山雪景，题款纪年为丁丑，时已1997年。在四条屏中，暖冷色调相间，互映成趣。求宋老绘四条屏，前后逾6年之久，这期间，玉麟、光荣、萧平先生及夫人邹正玉女士为玉成此事，均给我以帮助，让我毕生难忘。
文/池澄
魏紫熙 1915-2002 庐山五老峰
立轴 设色纸本 1978年作
67×43 cm 约2.6平尺
【展览】「迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】《迈上新时代绘画创作高峰——人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代 卷）》第114-115页，人民美术出版社，2023年。
【说明】胡善余上款。
钱松岩 1899-1985 木瓜林
立轴 设色纸本
53×38 cm 约1.8平尺
【出版】《钱松岩山水画精品选》第18页，1988年。
出版书影
钱松岩 1899-1985 三峡胜概
立轴 设色纸本
95×44 cm 约3.8平尺
【展览】
1.“丹青不渝——中国近现代书画作品展”，南京，2017年9月23日-2017年10月8日。
2.「迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展」，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】
1.《丹青不渝——中国近现代书画作品展》第20页，2017年。
2.《迈上新时代绘画创作高峰——人美「大红袍」出版30周年作品集（近现代卷）》第 116-117页，人民美术出版社，2023年。
新中国成立后，江苏省国画院于1960年组织了「两万三千里壮游写生」，钱松嵒与傅抱石等人共同游历祖国的名山大川，途经洛阳、三门峡、西安、延安、成都、广州等地，行程两万余里。这次旅行写生为钱松嵒日后饱含家国情怀与民族气节的创作积累了大量的素材，山水画创作进入了新的转折点。游历三峡期间，壮丽美景给钱松嵒留下了深刻印象，当即口占一绝:「壮游何必费吟哦，到此不禁发浩歌。忽地大江藏壑底，双崖欲合缚蛟龟。」八十一岁高龄时更展卷画下立轴《三峡胜概》。
画幅之中，钱松嵒采用大开大合的「两扇门」式构图，自下而上将峡江两岸崖壁峰峦逐步推开，逾远逾高则墨色逾淡，取得了高远与深远相结合的透视效果，以留白法挤出江流，中有帆船数艘。画面以古拙、浑厚的「屋漏痕」笔法写山石峰峦，墨气淋漓，点景屋宇染以重石青，分外醒目。整幅画面浓淡相宜、虚实得当，峰峦高耸，云蒸霞蔚，展现了三峡壮阔瑰丽、气势恢宏的无穷魅力!
亚 明 1924-2002 毛鉴公祠
镜框 设色纸本 1977年作
53×34 cm 约1.6平尺
【萧平题边跋】高松耸立，毛鉴公祠。亚明先生一九七七年韶山写生之作，笔苍墨润，真迹无疑，戈父萧平识。印:戈父、萧平
【展览】“迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展”，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】《迈上新时代绘画创作高峰——人美“大红袍”出版30周年作品集（近现代卷）》第120-121页，人民美术出版社，2023年。
魏紫熙 1915-2002 太行高秋
镜心 设色纸本 1980年作
134×68 cm 约8.2平尺
【展览】“迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展”，人美美术馆，北京，2023年11月6日-12月3日。
【出版】《迈上新时代绘画创作高峰——人美“大红袍”出版30周年作品集（近现代卷）》第122-123页，人民美术出版社，2023年。
宋文治 1919-1999 黄山云起
镜心 设色纸本 1979年作
90.5×45 cm 约3.7平尺
【说明】上款人汪石，曾任广东省委接待处处长。
宋文治 1919-1999 黄山晴云图
立轴 设色纸本 1987年作
69×48 cm 约3.0平尺
陈大羽 1912-2001 豆篱双吉
镜心 设色纸本
82×51 cm 约3.8平尺
陈大羽 1912-2001 雄鸡
镜心 设色纸本 1978年作
77.5×44 cm 约3.1平尺