哈布斯堡国际拍卖有限公司英国新加坡迪拜拍场

　　《云涛石》

　　宋 黄庭坚

　　造物成形妙化工，地形咫尺远连空。

　　蛟鼍出没三万顷，云雨纵横十二峰。

　　宴坐使人无俗气，闲来当暑起清风。

　　诸山落木萧萧夜，醉梦江湖一叶中。

　　北宋苏轼（1037-1101）在其两名篇:《怪石供》与《后怪石供》之中，首次提出了“以石为供”的概念，后世遂有“供石”、“石供”之称。于是各种浑然天成，不假雕琢，又可“小中现大”的供石不仅成为文人卧游清赏的对象，也与砚山、笔格等文房用具相互结合。

　　史上最知名者当为北宋米芾（1051-1107）的“宝晋斋研山”，据清代翁方纲（1733-1818）考证，米芾尝得两砚山，皆为南唐旧物，后分别被薛绍彭、苏庵基两人易去，从此不复得见。据说米芾怀念被易去的砚山，作《研山铭》:“五色水，浮昆仑。潭在顶，出黑云。挂龙怪，烁电痕。下震霆，泽厚坤。极变化，阖道门”，以及一幅《研山图》以为追念。一块天然形成的石头，在米芾眼中已化为自然万象之缩影，笔下赋予各种情思想状，如潭、龙怪、黑云、电痕等，文人对于砚山的情感，及其想象力之丰富由此可见。

　　中国嘉德2023秋拍首次推出赏石专场:《六如—中国古代赏石》，呈现28件精品赏石，其中大部分为案头赏石，质地包含灵璧石、太湖石、英石、淄博文石、栖霞石等，形态各异，巧趣天然。

　　Lot 4814

　　明“六如”款太湖石山子

　　21×11.5×14 cm

　　中国文人的赏石之好，大抵可以归结为中国文人山水之好的缩影之一。自然万物天造地设，千山万水都是无尽之藏，但只能想着“过眼即拥有”，怎么样都搬不进家里来。于是历来无论书画、造园、制器，以山水或山石为表现主题，既是借双手表现心中对自然的向往与哲思，又是将天地灵气纳入斋中、家中、手中的心思。而赏石，大者置于园中，成为一座园子中可以闲散游玩的景色，小者置于案头，亦足以令人思接太古，神游万里。宋代徽宗以赏石作《祥龙石图》，米芾见怪石而附身下拜，更有苏东坡以《枯木怪石》开文人画之先河，而《云林石谱》《素园石谱》等书对赏石的品头论足，则为赏石之好提供了理论的支持。

　　此“六如”款赏石呈黄褐之色，表面肌理皱而能润，其状似方似圆，凹凸有态，周身遍布石穴，细观之如夏云奇峰，其形状不可捉摸，又如灵岩古穴，其幽深不可探究。《云林石谱》云:“石乃天地至精之气，结而为石，负土而出，状为奇怪”，此石于“痩、漏、透、皱”四项中皆能兼得其美，目之为“奇怪”当为不谬。此种石古人或称之为“通穴”，盖云石穴如人之“窍”，其穴越多，则灵气畅行；又常为其配特制底座，闲来于石下焚香，香烟遂于石穴中盘桓缭绕，如云似雾，令人如入灵山胜境之中。

　　石下有篆书“六如”二字款，镌刻精妙，篆法古雅，当非俗工所能为之。“六如”为明四家之一唐寅之号，唐寅字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏，擅诗文，精于书画，山水、人物、花鸟无一不能，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”（或明四家），诗文上则与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。文人的风雅玩好至明代为巅峰时期，明人对于造园、制器、家具、书画乃至花草虫鱼无不讲究，唐寅的好友沈周与文征明就是文人造园的始作俑者，此石落以“六如”之款，若门外微雨，鸟声依稀，对此石焚香默坐，不正可以想见古人之风流倜傥？

　　状态:底部篆书阴刻:六如（介如），所有孔洞都为古代人为修治，通体包浆都十分熟旧。底座时代偏晚，约为清代。

　　Lot 4806

　　明早期 英石山子

　　13×8.7×10.2 cm

　　山子深青灰色局部泛黄，有如家具般的束腰结构，不但稳定，更有北宋大山大水式山水画中近景的处理手法，又增添平远的空间，极具视觉想象力。束腰之上层叠交错，整体呈现倾斜之状，使三角形的构图内富于动感。可多面观赏，面面不同，巧趣天成。

　　状态:周身土沁非常明显。

　　Lot 4804

　　明早期 栖霞石山子

　　15×7×9.7 cm

　　山子皮色黄中泛红，包浆厚重。周身起伏纵横，崎岖不平，面面不同，面面可观。一面似“山”字，中峰与左峰同向斜出，有倾倒之态，极具险峻之势，又具视觉张力。然而却被右侧和缓的小峰压住，此峰虽小，中间的沟壑又似河流，将其与中峰切断，然而正是这种距离的拉伸感，给予了视觉上的平衡，也稳住了中峰与左峰的倾斜，具稳定性。换个角度看，却是另一番风景。

　　状态:周身有土沁，底部有古代人为修治痕迹。

　　Lot 4823

　　明 太湖石山子

　　25×7.5×11.5 cm

　　山子浅灰白皮，周身布满大小不一的天然孔洞，这种太湖石又被称为“弹子窝”。杜绾《云林石谱》中记载的“嵌空穿眼宛转险怪”、“纹理纵横笼络隐起”、“遍多坳坎”，便是此种，备受宋人推崇。

　　状态:无古代人为修治痕迹，孔洞为天然形成

　　Lot 4803

　　明早期 淄博纹石山子

　　14.2×7.4×16 cm

　　山子如烟草灰色，包浆油润，中间自上而下一条深深的沟壑在视觉上将山子分为左右两峰，增加纵深感的同时，又高低错落。一边瘦削陡峭，表面略显平滑，一边厚重和缓，表面却石纹纵横交错。两峰一高一矮，一胖一瘦，一粗糙一光滑，遥相呼应，却又紧紧相连，共同构成三角形构图，十分稳定。斑驳的表面显示了岁月的痕迹，具观赏性。

　　状态:周身无土沁及古代人为修治痕迹，且有明显的次生皮。

　　Lot 4822

　　明早期 灵璧石山子

　　26×12×36 cm

　　山子皮色青灰带黄斑，周身石纹深厚，纵横排列，块面起伏如大刀阔斧，率性肆意，具宋代书法意趣。整体呈三角形，具有稳定性，背面平坦。

　　状态:周身有土沁，两侧背部底部有丰富的古代人为修治痕迹，背部为古代人为修平。

　　Lot 4802

　　明 淄博纹石山子

　　11×7×17.5 cm

　　山子皮色浅灰泛白，整体形状似陡峭的山峰，高耸直立，石质紧密，线痕细密如牛毛，纵横交错，起伏有致。中部数个天然的孔洞，如山间小路，崎岖而上，于厚重和险峻中增添透气感，面面可观，如诗如画，包浆油亮，有年代感。

　　状态:周身无明显土沁，无古代人为修治痕迹。

　　Lot 4821

　　明 灵璧石山子

　　42×12×21 cm

　　山子皮色深青灰，包浆厚重，如山峦层叠。底部一条横向的沟壑将山子自上而下一分为二，上部也左右分立，于是右侧立峰具有了险峻之势，生怕一不小心会掉下来上部，极具张力。左侧横峰宽厚博大，极具稳定性，压住了右侧立峰的断裂感，在视觉上平衡了这种险峻，小孔洞若隐若现，增加了纵深感。整体轮廓起伏和缓，也使山子增添了些许秀美之姿。

　　状态:周身有明显次生风化皮。