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　　一块泥，经很多艺术家的手触摸过的，不同材质、不同烧成方法，特别是在中国有无数著名窑口。有人可能会想:能不能把它变成一个可塑造的东西，拉一个坯、做一个瓶、做一个雕塑...，甚至就是这样一块单纯的“泥”，用一根铁丝拉开一块泥的剖面，一刀划下去，这也是一件“作品”。

　　现代陶艺，它们与我们受传统教育所领略的附有中国美学的道德观、造器理念、天人合一的陶瓷没有必然的关系了。正因为这样的反差，会产生很多不同的情绪上的反应，有人或许会很极端“这是什么艺术，我们不需要”；有人会觉得非常的新奇“怎么会那样的打动我，比日常生活中的器物更能打动我”。有人好奇会去思考，怎样去了解这些作品呢？

　　何政 | 饷食•内卷 NO.3

　　（大）32×32×12.5cm、

　　（中）27.5×20.5×12.5cm、

　　（小）24×23×10cm，共3件

　　玉泥、紫金土、细匣钵土

　　2021年

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　　存在即合理。所有的艺术形式都有它产生的原因，当我们把中国陶瓷带入到与我们息息相关的历史中去理解的时候，我们就会对它有归依感，这是种情感依赖。

　　要想回答什么是现代陶艺，不能等同于我们看到了很多新奇的作品就能明白回答，现代陶艺其实和我们这个时代的生活是息息相关的。所有的艺术都是反映那个时代最真实最温暖的气息，只有这样的艺术才能成为我们后人追随的经典。

　　陶瓷之所以美，之所以让人如此珍惜，是因为它脆弱，脆弱提升了美的感染力，就象生命一样。

　　李瑞生 | 月影

　　高白泥

　　（大）38×6×10cm、（小）37×6×10cm，共2件

　　2021年

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　　陶瓷正是因为你累积心血去创新去引导审美，但是它脆弱，经不起碰撞，但只要没有碰撞的损坏，陶瓷是永恒的，当人类消亡的时候，只要地球尚存，陶瓷特别是瓷，它依然存在。它会带着人类基因的信息，让另外一种文明发现它。所以，恰恰是这种美德，如果不碎，我们就会少了许多牵挂。

　　那么问题来了，我们如何定义“陶艺作品”？

　　首先，技术与艺术。这在产区尤其重要，因为产区非常在意技术，他们认为技术等同于艺术。技术重要吗？肯定很重要，但是我认为技术只要能满足你的创作，满足你想表达的需求就够了，多余的，其实意义就不大了。

　　我们通过时间沉淀、勤加练习会有技术的提升，这就是为什么现在技术工人很多，工程师很少的原因。艺术也是如此，不是你努力了就会达到，是因为它和人性、创造、审美有关联。这些是要靠情感把握的，它不完全是1+1等于2的，技术与艺术的关系当然是艺在先，术在后，这才跟创造有关。

　　曾莉 | 熔之蕴

　　陶瓷

　　25×22×22cm×2（一组2件）

　　2022年

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　　其次，材料与表达。没错，我们是拿陶瓷材料来表达，但陶瓷材料仅仅只是用来表达容器吗？表达传统？还是表达历史文化？我们如何理解传统，是值得探讨的。当代陶艺重视对材料的表达，而不完全只是人在表达，因为我们在不断的发展，不断的去理解材料。

　　比如说木头，木头也有自己的语言、个性和表情，你怎样用自己的语言与木头的语言融合起来，那个时候你使用了木头材料，那你的艺术就会做得很好。

　　李玉兰 | 《象》系列1

　　瓷

　　43×41×6cm

　　2022年

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　　同样我们对陶瓷也是如此，粘土有自己的语言，当我成为瓷土的时候会变得纯粹，纯粹会有纯粹的要求，当变成粗朴陶器的时候，也有对粗朴的要求，我们不能强加于它们无法承受或与泥性相反的要求，所以现代艺术，更多的是人的情感主导，去发现材料可能表达的欲望，引导着材料去表达。这里面就会有很多新的东西出现。

　　赖庆腾 | 《器》系列1

　　陶泥、化妆土、中温1250度

　　48×48×22cm

　　2022年

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　　再次，审美与想象。审美是我们的经验。过去的很多见解和记忆，会形成经验，当经验多的时候，想象力就弱了。如何能做到经验强大，同时又不固化，还拥有想象力和敏感的心态。天工与人为也是这样一个话题。

　　魏传涛 | 心向NO.1

　　陶瓷

　　27.5×27.5×10.5cm

　　2019年

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　　今天我们谈现代陶艺，就是保持一颗童真的心，宽容的对待一切的审美:对待我们的传统，对待现代的艺术，对待我们的未来。