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Lot 603
黄宾虹（1865-1955） 阳朔一角
镜心 设色纸本
73×33cm
估价:RMB 800,000-1,200,000
题识:作山水画最重气骨，论宋燕文贵者，犹以细碎清润薄之，兹写阳朔一角。宾虹拟古。
钤印:黄宾虹（白）、虹庐（白）
出版:
1.《黄宾虹作品展》，第42页，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。
2.《传承—名家递藏中国书画展》，第192-193 页，保利艺术博物馆，2012年。
展览:
1.“黄宾虹作品展”，香港艺术中心、香港大学艺术系联合主办，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月6日至29日。
2.“传承名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日至10日。
说明:此作经过香港著名报人罗孚（1921-2014) 与著名美术史论家、艺术家黄苗子（1913-2012） 递藏。
阳朔县位于广西东北部，漓江山水之精华地段，县北有双峰并列，平地齐起，状如羊角 , 阳朔即为羊角之谐音，阳朔有奇特的岩溶地貌，群山环抱，峰峦耸立。黄宾虹对阳朔山水情有独钟，自1928年7月赴桂林讲学期间饱游饫览之后，阳朔便成为其创作表现母题之一，一再写之。此幅山水作品中，黄宾虹借阳朔之景来体现他对古代山水画注重气骨的心追手摹。“作山水画最重气骨，论宋燕文贵者，犹以细碎清润薄之。”此作当中，物象浑沦，勾勒简略，正是注重“气骨”之表现。作品以墨当色，辅以浅绛，以颜色补足墨气。用笔平正板实，圆如折钗股，留似屋漏痕，诸般笔法一一道来，充分体现了黄宾虹用墨的特点，浓、淡、泼、宿墨综合运用，兼具灵秀与苍茫之气，气骨孕育充盈物象其间。
此画属于黄宾虹清逸疏朗的风格，布局疏放，近景阳朔山岩有扭曲之势，中景和远景是与水相临的绵延小山，略带勾勒，以粗笔短皴表现出山体的质感。高士临流而坐，树木葱茏，山川苍莽，淡赭设色和山水间点缀的几棵树、几间房舍增添了画面的生趣。
据黄苗子先生签条所示，此作为著名报人罗孚先生（1921-2014）所赠。罗孚原名罗承勋，广西桂林人。从1941年开始参加《大公报》工作，前后40余年，任至副总编辑。并曾任香港《新晚报》副总编辑。在文学艺术方面，他促成了梁羽生、金庸开创新武侠小说，向内地推介董桥、亦舒等作家。80年代曾客居北京，常与黄苗子、王世襄等聚谈吟诗。他的书画收藏知名于香港，所蓄黄宾虹作品既多且精。
Lot 603出版物
黄宾虹《阳朔一角》考
广西阳朔，让黄宾虹系其心魄的地方，饱游沃览阳朔山水后极大程度地激发了他的创作欲望。罗孚，土生土长的广西桂林人，与黄宾虹生时并无直接交往。机缘巧合下，《阳朔一角》将二人关联在了一起，完成一段跨时空对话。
黄宾虹广西之行始末，当从1928年广西省教育厅准备举办暑期讲学会说起。资料中黄宾虹1928年6月16日与陈柱书信中最先谈到此行。彼时，友人陈柱推荐黄宾虹讲学，黄氏信中提到自己近日正顶盘神州国光社之招牌、版权，并计划设书肆于棋盘街，诸多事务撞到一块需要处理，稍行忙碌，并表示“往桂之役，尚难成行”，可见广西之行在起初是遇到黄宾虹行程排期上的问题。然而是年夏季，黄宾虹终还是腾出时间，专赴广西桂林讲学。
7月，黄宾虹从上海出发，经海路取道香港，抵广西梧州。
自梧州溯江而上，与陈柱、陈中凡、陈定谟一路偕游，终至桂林。陈柱一篇《忆旧游》曾刊载于《学术世界》（1935年第一卷第九期），言及 :
“当吾随老画家（黄宾虹）游桂林也，每遇一名胜，则必询其地名，详其古迹，而黄先生亦必为之写其形态，貌其草木，凡游共二十余日，写真数百幅矣。黄先生为余画自昭平至桂林长卷，凡三丈许，曰《八桂豪游图》”。
1935年夏黄宾虹（左二）在广西南宁讲学时合影
1935年黄宾虹在欣赏所藏灵璧奇石
其中提到《八桂豪游图》，陈柱亦作《八桂豪游图记》，从游细节更为丰富，伴着山水，一路狂饮高歌，其中一段 :
“抵昭平，遂舍舟陆行，奔车如飞，万峰如剑，向人迎头痛击。由是而阳朔，而凉风，而桂林，忽山忽水，水青于蓝而寒于冰，山瘦于僧而多于人，举目而望，但见山不见人也。山似乱非乱，石之瘦皱透，无不有，其多且奇，难以言语疏状矣”。
或是因太过难忘，1935年夏季，黄宾虹再赴广西南宁讲学，期间又抽空重游阳朔，此中细节就不再过多展开了。
黄宾虹对广西阳朔极有感情，自上述二赴广西讲学、游览之后，阳朔便成为其创作母题之一，一再写之。黄宾虹曾对陈柱言 :
“凡画山不必真似山，凡画水不必真似水，欲其察而可识，视而见意也”。
此番道出黄宾虹山水创作之精髓，阳朔山水，只取其意，实借阳朔之景意来实现他对古人山水画注重气骨特质的心追手摹。画面采用纵向构图，远端，凡山，一连或三峰，或五峰，左右相顾，牝牡相得，兀立如翠屏。中央楼舍比屋连甍，屋中有隐者二人相语，无声似有声。一块巨石遮挡于楼舍前，其状嶙峋，承袭桂林石之瘦皱透，肌理丰富，石体透亮，若将这块石头单拉出来看，不似山石，反倒似文人案前赏玩之石。
整体画面质朴苍茫，以墨当色，辅以浅绛，以淡色补足墨气。用笔批离，圆如折钗股、留似屋漏痕、重亦舍金铁之笨而取其柔秀，诸般笔法均一一道来，颇觉神奇，充分体现了黄宾虹用墨的特点，浓、淡、泼、宿墨综合运用，而浑厚的效果则来自于积墨法，从此图能看出黄宾虹师古人之意，兼具灵秀与苍茫之气，气骨孕育充盈物象其间。
《阳朔一角》于十余年前首次释出，曾有签条记 :
“凡画山不必真似山，凡画水不必真似水，欲其察而可识，视而见意也”。
签条提供了非常有价值的流传线索，一纸道出前后两任藏家。原来，是作曾先后经过香港报人罗孚、美术史论家黄苗子二位先生递藏，收藏期间发生过不少有意思的事情。
罗孚（1921-2014），原名罗承勋，广西桂林人。20世纪40年代起，在桂林、重庆、香港《大公报》工作，升任至副总编辑，并任香港《新晚报》总编辑。在文学艺术方面，罗氏具文坛伯乐之名，他催生了梁羽生、金庸的武侠小说，向内地推介董桥、小思等作家的著述。1948年加入中国共产党，20世纪80年代曾客居北京，常与黄苗子、王世襄等聚谈吟诗。他的书画收藏有名于香港，尤喜黄宾虹的作品，原因也很简单，因罗氏故乡便在广西，故对黄宾虹有关广西的山水作品总是多一分留意。
香港翰墨轩主人许礼平曾有撰文《罗孚与书画收藏》，说罗孚既是报人，也是收藏家，其所藏以书画为主，更侧重于近现代名家。罗孚对于自己收藏家的这一身份，始终保持低调，密而不宣，没有留下任何有关书画收藏方面的著述。行事低调并不代表罗氏对于自己的收藏喜欢据为己有，恰好相反。
“每喜襄助文化活动，大型书画展览会，多慨然借出藏品，久而久之，已为香港收藏界之公认支柱”
其出借过藏品的展览，1980年香港艺术中心举办的“黄宾虹作品展”赫然在列。这便说明，《阳朔一角》在1980年时仍是罗氏重要收藏之一，此作是从罗氏处借展、出版。
1982年至1993年，罗孚滞留北京，留有著述《北京十年》，记录见闻，里面收入一文《苗老汉和牛油诗》，就专门讲其与黄苗子的趣事，常去团结湖黄苗子的“无梦盦”串门，最喜欢黄苗子富有漫画意味的打油诗，请黄苗子写对联，这些都被生动地记录在了罗孚的文字里。也正是在京这十年的交往，二人逐渐熟络起来。
1982年5月，罗孚初至北京时，本没有作长留的打算，行李不多，更不用提随身携带字画藏品了，描写北京住处时用的形容词是“家徒四壁”。
“连北京人欢喜一个又一个挂满墙壁的带画的挂历也没有”
所以《阳朔一角》并没有被罗孚带到北京。两任藏家完成《阳朔一角》传递一事，则大概率发生在罗孚1993年1月回港以后。之后黄苗子曾有到港办展，罗孚也曾赴北京，《阳朔一角》究竟于何时易手，怕也是说不清了。
黄苗子成了继罗孚之后，《阳朔一角》下一任的藏家。黄苗子 (1913-2012)，广东中山人，著名漫画家、美术史论家、书法家、作家等多重艺术身份，亦曾从事报社、出版社编辑工作，曾任中国美术家协会理事。与黄宾虹都曾为南社社员，1950年后，定居北京。
黄苗子青年时便与黄宾虹有过接触，据其文《黄宾虹和广东人》，黄苗子初次认识黄宾虹是1935年在新华艺专校长汪亚尘家中一次雅集，黄宾虹与徐悲鸿合作《杂树岩泉》并题字赠给黄苗子。对于黄宾虹的印象，黄苗子在其著述《画坛师友录》中这样描写 :
“瘦长身材，老是穿着长袍 ; 皮肤红黑，有点像饱经风霜的农民 ; 上唇留着短髭，双目炯炯有神 ; 接待朋友后辈非常和蔼恳切，总是带着笑容，用粗朗的低音娓娓清谈，使你和他接触感到终日不倦 ......”
除基本印象外，书中还对黄宾虹七十五岁前后艺术风格做分析，并提及当时美术评论界认为黄宾虹可与19世纪法国印象派大家梵高相媲美这一观点，并做对比研究。这可以说明，黄苗子对于黄宾虹的艺术研究是颇下功夫的，若其没有反复、大量地观看黄宾虹的作品真迹，是万万做不到如此深入的。
黄苗子自收获《阳朔一角》后，一直珍藏至2008 年，中国嘉德拍卖行为黄苗子、郁风伉俪特设“迴风宧书画存珍”专场，夫妇二人多年来的藏品悉数亮相，《阳朔一角》就在其中，这便是前文中所提十余年前首次释出的情况了。