哈布斯堡拍卖公司参拍电话与合作单位成交原因
十五岁时我便开始研习摄影，到如今已有十一年了。但艺术是无止境的，短短的十一年算不了什么，因此实在谈不上成就和心得，只能将个人对摄影艺术的一些感想和期望贡献给各位。
我曾经听过不少人批评摄影艺术。客气一点的，就说它不过是雕虫小技；苛刻一点的，就说它简直不算是艺术。说这些话的，而且是一些有学问·有艺术修养的人。我以为这是值得注意的·试问我们曾经怀疑过音乐、绘画、诗歌、戏剧等是不是艺术么？当然不会。摄影今被人怀疑是否算是艺术，它本身可能是有些缺陷，有些问题了吧？然则问题又在哪里呢？
初学摄影的时候，常常听见一些“老前辈”批评我的照片:这张色调不好，那张构图不妥，那张又质素不良。看来只要这些改善了，便可成为佳作了。我听了心中虽有点怀疑，但是没有提出，因为自己初学，大概还未曾懂得这门艺术吧。然而至今，我这点怀疑不但没有减低，反而更增加了。因为近年来我仍听到有些老前辈赞赏某些沙龙名作，不是说它们色调鲜美、影像清晰、层次丰富、质素优良，便是说它们构图周密、用光熟练、手法新颖、黑房技术高超，似乎摄影艺术的最高目标就在这些地方，不必再要求更充实深刻的内容、意义和含蕴了。如果用这种过于偏重形式而忽略了内容的看法来衡量摄影作品，又怎不令我怀疑呢？
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何藩撰写《我的期望》发表在第54期《摄影俱乐部》杂志，阐述了其对摄影艺术的一些感想。
难道一张照片做到这些地步时，便已达到艺术创作的最高目的了么？似乎不会是那么简单吧？我觉得它们不论做到如何登峰造极，依然不是目的本身，而只是一些表现方法而已。摄影家就凭着这些表现方法，来表现出他的创作目的。因此它们本身的价值并不高，只有充实的内容、深刻的意义才能赋予它们以真正的价值。但这并非说形式不重要，而是说内容更重要而已。优美的形式固然更有助于内容的表达，但缺乏了内容，形式还有什么意义呢？这不是变为没有灵魂的躯壳了么？虽然，形式中的构图法配光术处理手法等，不仅是缺之不能的表现方法，而且是摄影术的特质，是摄影艺术的表现媒介。作品应该表现出摄影术的特殊性能，固然无可非议，但它们依赖于物质条件和机械方面颇大，如果能够具备多种精良的照相机，优美的药品和放大纸，以及完美的暗房设备，然后再加上科学头脑和技术配合，于是一个艺术修养不高的人也不难制作出影像清晰、色调优美、层次丰富、质素优良的照片，虽然内容空洞、言之无物，但仍会到处受到欢迎和赞赏。如果各位稍为留意一下，便会发觉这种例子并不算少了。这种风气不是应该改变一下么？
不但如此，目前这种过度崇尚形式美的风气所趋，使摄影艺术家蒙受了不白之冤。正如刚才所说，形式优美的照片借助于物质和科学方面颇大；愈要形式优美，则愈要具备精良的机械和材料，以致一般物质条件缺乏的摄影朋友们吃亏最甚。虽有创作力，虽然有艺术修养，虽有充实深刻的内容，但缺乏优美的形式，所以依然不受推重。人们既过分看重物质条件所造成的结果，过分加意于形式美的竞争，因此怪不得别人说摄影是有钱人的玩意了。为了要使这个新兴的艺术更形普及化，使得一般物质条件缺乏的摄影朋友们都有机会参与这个艺术的创造，都有平等的资格来受到考虑和见重，更为了要改变不少人轻视这个艺术的观念，提高这个艺术的地位，我们应要注重内容，研究思想上的深入，追求更高的理想，不必再过分看重形式了。
假如我们仔细研究一下文学、戏剧、音乐和绘画，便会发觉它们的伟大作品都是深刻感人的:有些向我们的灵魂呼唤，有些向我们作深心对语，有些使我们心神向往，感动不已，有些给我们启示，使我们更认识了人生和世界。但难以否认，摄影艺术中不少所谓“名作”的照片，都多少缺乏了这些力量显而易见的，力量实潜存于形式背后的内容，并在其本身，单是优美的形式而缺乏深刻的内容的“名作”是无法具备这些力量的——谁能想象高超的暗房技术能够令人感动？谁能想象优美的质素层次能够发人深省？谁能想象清晰坚锐的影像能够使人共鸣？请不要以为这些是摄影术特质，便奉之若神明，倘以此为目的，不再追求更高的理想，便无异舍本逐末，反被这些法宝贻误了。缺乏力量和内容的照片是经不起时间考验的。不管初看时是多么优美夺目，但因为它缺乏深度，多看便淡然无味，不能有持久的价值了。这和其他艺术的伟大作品恰恰相反，它们是神意深远，回味无穷的。这其实是艺术作品的深度问题，摄影艺术自然应向这方面追求——抒发作者的心灵，或追求真、善和美，或表现人生和世界；形式虽然各异，而其内容则一。因此摄影艺术倘要与其他艺术相提并论，受人敬重，就不得不注入深刻的内容和感人的力量。有了这些，摄影艺术才有真正的生命。
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第 58 期《摄影俱乐部》杂志，刊登的一组何藩作品专题。
艺术不是玩意，而是严谨的、积极的、有意义、有价值的工作。摄影艺术自然也不应例外。但可惜得很，以摄影作为茶余饭后的玩意的人实在太多，而以严谨的艺术态度去从事创作的人实在太少了。一些人大概是生活太忙了，只能玩玩摄影作来消遣，当然没有时间再求思想上的深入。但有些人却为了沽名钓誉，于是投机取巧，偷天换日，不择手段以取悦他人，以求名成利就。这和真正严谨的艺术态度相去何止千里！这一类照片竟然到处受欢迎，扬名四海，成为"名作”，那就难怪别人看后摇头不已，不得不怀疑到摄影艺术本身的地位和价值了。
一个优秀的摄影家应该有哲学家的智慧、音乐家的敏感、画家的观察力、诗人的心。对人生和世界，都比常人看得深入，而且有独特的领悟和感觉。他以一丝不苟的态度去从事创作:既不取悦他人，亦不作宣传工具；既不墨守成规，亦不标奇立异，只要忠实地表现出他的“真我”和这个“真我”眼中所见的世界。正因为作品有他的个性存在，便产生了个人的风格。在他每一张照片中，我们便可看出他整个的“人”——他对人生和世界的特殊看法:他的观念和感觉，想象和偏见，理想和了解，以至于“他的”哲学。此时观者所欲欣赏的当不只是构图、配光、色调、层次、质素或暗房技术等形式而已，他们所获得的是形式背后更充实、更深刻、更宝贵、更永恒的内容——因此摄影家的个展是最值得重视的。我们应要提倡个展，鼓励个展的诞生，如此方能做到百家齐鸣，洋洋大观的地步。
末了，如果我们希望摄影能够像其他艺术一样有崇高的地位和恒久的价值，不致流于雕虫小技，就不得不进一步来求思想上的深入了。这几年来我都在不断地思索，不断地实验，希望能够想出一些理论，做出一些工作，来改变别人对摄影艺术的轻视。虽然一无所成，但不会因此气馁，反而决定做下去。别人对摄影艺术的批评和轻视，我们不必强词辩护，也不应置之不理。心平气和地反省吧，冷静地思考吧，热烈地工作吧！事实将会给予他们以答案的。更希望我们不要固步自封，沾沾自喜于摄影艺术既得成就。我们不妨谦虚些，但却不必因此自卑。因为我们虽然还未长大成人，但谁敢说我们将来没有前途呢？真正以严谨的态度去从事摄影艺术的朋友们，真正希望提高摄影艺术的地位的朋友们，让我们携手吧！
「何藩」专题拍品预览
Lot 5027
何藩 小妇人
银盐纸基 沙龙展览印章 1961
38×46cm
估价:RMB 30,000-50,000
来源:亚洲重要私人收藏
出版:
1.《人生舞台》，p171，Modernbook Editions，2009年；
2.《感情·感悟·感觉》，p27，香港人出版，2021年。
Lot 5028
何藩 午后闲谈
银盐纸基 沙龙展览印章 1959
36.5×50cm
估价:RMB 30,000-50,000
来源:亚洲重要私人收藏
出版:
1.《多伦多国际摄影沙龙第69届影展》，1961年；
2.《何藩国际大奖摄影全集》，p43，欧语出版社，1982年；
3.《香港追忆》，p27，Modernbook Editions，2006年；
4.《光影何藩》，生活月刊，2015年；
5.《感情·感悟·感觉》，p45，香港人出版，2021年。
获奖:
荣获1962年英国ILFORD国际沙龙冠军金牌奖、1962美国NORTHWEST及1965葡萄牙EVORA等国际沙龙优异奖状及选印沙龙刊场。
Lot 5029
何藩 忙碌的下午
银盐纸基 沙龙展览印章 1950s
38.5×49cm
估价:RMB 30,000-50,000
来源:亚洲重要私人收藏
Lot 5030
何藩 街景
银盐纸基 沙龙展览印章 1956
48.5×37cm
估价:RMB50,000-80,000
来源:亚洲重要私人收藏
出版:
1.《摄影俱乐部》第58期 封面，新中华画报副刊；2.《何藩国际大奖摄影全集》，p2，欧语出版社，1982年；《往日时光—四友摄影精选集》，p8，壹出版，1993年；
3.《香港追忆》，p5，Modernbook Editions，2006年；《光影何藩》，生活月刊，2015年；
4.《何藩: 镜头细诉香港光影》，p69，香港苏富比艺术空间，2017年；
5.《感情·感悟·感觉》，p31，香港人出版，2021年；
6.《Fan Ho｜Selected Works》，京都便利堂株式会社（Benrido，Inc），2022年；
7.《中国摄影》，p34，2023年4月刊。
获奖:
荣获1959阿根庭NECOCHEA国际沙龙冠军金牌奖、1957美国NEWARK国际沙龙金章奖、1958美国LOS ANGELES国际沙龙金章奖、1957美国BALTI-MORE国际沙龙亚平银章奖，1958澳洲MELBOURNE国际沙龙亚军铜牌奖、1959西班牙LA CORUNA国际沙龙亚军银章奖、及1958美国SAN JOSE、1958加拿大VANCOUVER、1958新加坡P.S.S、1958非MOCAMBIQUE、1958非洲JOHANNESBURG、1961葡萄牙BARREIRO、1963泰国THAI等国际沙龙优异奖状及选印沙龙场刊；并获澳洲MELBE HOURNE 摄影学会永久收藏。