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Lot 2062
吴昌硕刻“木鸡”
1882年作
印文:木鸡
边款:周宣王养斗鸡，十日又问曰几矣，鸡虽有鸣者，已无变矣，望之如木鸡矣，壬午夏日，缶道人吴俊。
材质:青田石方章
1.6×1.6×4.3cm
估价:RMB 250,000-350,000
出版:
1. 《吴昌硕印谱》邹涛辑，1998年。
2. 《日本藏吴昌硕金石书画精选》P392, 西泠印社出版社，2004年。
3. 《日本篆刻家协会创立二十五周年纪念—— 日中名家刻印选》 P79, 日本篆刻家协会编，2009年。
4. 《襟吴带泠——篆刻、钮印金石集》，西泠印社出版社。
5. 《苦铁印选》，西泠印社出版社，即将出版。
6. 《篆刻日历》，西泠印社出版社，即将出版。
出版物封面
说明:39 岁这一年，吴昌硕书“道在瓦甓”赠与其友金俯将，友以家藏古缶以报之，其兴奋不已，作《缶庐诗》一首，自此遂以“缶庐”为别号，此后又得明拓《石鼓文》。同年又移居苏州，期间寻师访友，结交了众多金石书画家，便览江南名家所藏金石拓片之真迹及玺印原作等，眼界得以大幅提升。吴昌硕的篆刻在技法上打通了浙、皖两派的壁垒，继而将重心转向秦汉印当中，深入研究汉砖文，陶文，封泥等。此时期的作品风格基本在秦汉、封泥间，已初具风格。
此方吴昌硕刻“木鸡”自用印作于壬午年夏，即是吴昌硕 39 岁这一年。吴昌硕好《庄子》，印文内容常由此出。本印印文内容“木鸡”取自《庄子 达生篇》，边款内容亦由原文所摘。本印在篆法和章法及边栏的处理上都明显取法自先秦古玺，十分高古。此时期吴昌硕所见玺印原作众多，当是受此直接影响。尤其残破的边栏的与“鸡”字的左半部若即若离，实为绝妙，突显其所求“鸿蒙”之意。此外，或许是对四月所得明拓之《石鼓文》有着深刻地感受，在篆法上也能明显看出吴昌硕对于《石鼓文》的热切追求。同时以楷书边款节录《庄子》，“三角点”组成的线条生动泼辣，各字大小参差然错落有致，整体章法虚实变化丰富，风格上仍有着较为明显的浙派特征。通过此印，我们或可了解吴昌硕前期的印风转变的一个侧面。
另外，此作在国内外均有多次出版。
作者简介:吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
Lot 2063
吴昌硕为赵序贤刻自用印
1887年作
印文:赵序贤
边款:序贤先生索刻，丁亥六月，昌石吴俊。
材质:寿山石方章
1.5×1.5×7.6cm
估价:RMB 50,000-80,000
出版:
1. 《吴昌硕印谱》邹涛辑，1998年。
2. 《日本藏吴昌硕金石书画精选》P392, 西泠印社出版社，2004年。
3. 《日本篆刻家协会创立二十五周年纪念—— 日中名家刻印选》 P79, 日本篆刻家协会编，2009年。
4. 《襟吴带泠——篆刻、钮印金石集》，西泠印社出版社。
出版物封面
Lot 2060
王福厂刻“桐香馆”
1943年作
印文:桐香馆
边款:癸未花朝，福厂仿次闲法。
材质:寿山石扁章
3.2×1.3×4cm
估价:RMB 50,000-80,000
出版:1.《福庵印稿》民国自钤本。
2.《日本篆刻家协会创立二十五周年纪念—— 日中名家刻印选》P232,日本篆刻家协会编，2009年。
3.《丁仁、王禔、叶铭、吴隐一一西泠四君子书画篆刻作品集》P47，西泠印社、日本篆刻家协会、浙江美术馆、日本丁鹤庐研究会编，2017 年。
4.《襟吴带泠——篆刻、钮印金石集》,西泠印社出版社。
5.《篆刻日历》，西泠印社出版社，即将出版。
出版物封面
作者简介:王福厂（1879-1960），字维季，号福厂，现代著名书法家、金石家。浙江杭州人。名禔，初名寿祺，七十岁后自号持默老人。因喜收集印章，自称印备，室名麋研斋。工书，凡钟鼎、籀隶无不能。
Lot 2100
齐白石为于建刻巨印“造孽者众任怨则独非得策也”
1924年作
印文:造孽者众任愁则独非得策也
边款:甲子五月，白石为于建兄刊，时在京师，看刊者孔才。
材质:寿山石方章
7.9×7.9×5cm
估价:RMB 300,000-500,000
备注:贺孔才旧藏。
出版:1.《襟吴带泠——篆刻、钮印金石集》，西泠印社出版社。
2.《篆刻日历》，西泠印社出版社，即将出版。
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说明:余之刻印，始于二十岁以前，最初自刻名字印， 友人黎松厂借以丁黄印谱原拓本，得其门径。后数年，得二金蝶堂印谱，方知老实为正，疏密自然， 乃一变。再后喜天发神讖碑，刀法一变。再后喜叁公山碑， 篆法一变。最后喜秦权纵横平直，一任自然，又一大变…… 戊辰冬十月，齐璜白石山翁自序，时居燕京。”
此为1928年齐白石为其《白石印草》所题之跋。由此我们可清晰的看出白石老人印风形成的大致轨迹。自32岁正式习印起，白石翁先从浙派之丁敬与黄易入手，此时期的学习为其之后的印学发展奠定了坚实的基础。此十年之后，他又逐渐拓宽视野，由《二金蝶堂印谱》展开了其对赵之谦印风的探索与学习。作为融汇了浙派与皖派的划时代篆刻家赵之谦，其对齐白石的印学发展产生了极为深刻的影响。这种影响不仅停留在印面风格，更是在篆刻与篆书创作的认知上，起到了至关重要的影响作用。具体而言，就是打破以往对篆刻一般认知，尽可能地利用身边的一切金石资料，真正地践行以金石入印的思想理念。与此同时，齐白石还在各方面分别借鉴了吴昌硕，黄牧甫的印风。而此二人的印风亦是直接受赵之谦风格所影响的，与白石翁之所求也大抵相近，故而对此二人印风有所吸收学习。55岁以后，齐白石更是直接冲破了近人印风之束缚，开始了其个人面貌的探索。受赵之谦所影响，其对汉篆之《祀三公山碑》格外地青睐有加。这种“似篆非篆，似隶非隶，遒厚淳朴”的书风直接影响了齐白石篆刻的章法的形成。其后在刀法上，又有《天发神谶碑》对其产生影响。自此开始，齐派印风逐渐走向成熟。
据边款可知，此方白文大印为齐白石于1924年所作。此时的白石翁正值花甲，正当其个人风貌形成之际。就风格来看，已然脱去了中年时期对赵之谦，吴昌硕等人的学习痕迹，在篆法与章法的布局上来看，都能明显地变现出了《祀三公山碑》或是“秦诏版”的要素，单刀直冲的刀法亦是体现了来自《天发神谶碑》的意趣。而这种独特的刀法，可以说是齐白石最大的成就之一，凭借其臂力之强劲，在印面上形成纵横捭阖之势，实在别开生面。就本作而言，脱落自然的单刀刀法与纵横平直的篆法相结合，形成了强势霸悍的视觉效果，且借由该印的巨大尺寸将这种霸悍的齐派印风展现得淋漓尽致。
此外，边款中所提之“看刊者孔才”是为彼时名动京华之贺家孔才。作为白石老人的早期弟子，贺孔才长期以来被学者较少关注。他出身名门，是享誉旧京的文人。据《齐白石手批师生集》中收录的关于《孔才印草》的批阅可知齐白石对贺孔才得篆刻给予了很高的评价，这些评价基本集中于20年代至30年代之间。就其本人的篆刻印风来看，白石翁对其影响深入骨髓。可以说其很好的继承了齐白石的印风。对其，启功先生曾如此评价:
“近代印人，以缶翁为初祖，以久居海上，不佞未获奉手。若北地分灯，则以白石老人为龙象。而继席拈锤，必推孔才贺公为巨擘，以学养既深，识解尤卓，不目拘于下者。”
Lot 2085
王镛刻“宁朴毋华”
印文:宁朴毋华
边款:1.宁朴毋华。丁卯秋杪，王镛。2.宁朴毋华。丁卯新春，王镛。
材质:青田石方章
3.8×3.8×5.8cm
估价:RMB 250,000-400,000
出版:《篆刻日历》，西泠印社出版社，即将出版。
作者简介:王镛，别署凸斋、寸耕堂主人。一九四八年三月生于北京。一九七九年考取中央美术学院中国画系李可染教授研究生，攻山水画和书法篆刻专业。一九八一年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。先后任中央美术学院学术委员会顾问、教授、博士生导师、书法研究室主任，中国艺术研究院中国书法院院长、研究生院博士生导师、文化部优秀专家，文化部全国美术高级职称评审委员，李可染画院副院长。