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　　王步一生，生于忧患，命运多舛，历经磨难，在艺术的领域里却多次变法，不断创新，开出了最绚丽的花朵，终成一代殿堂级大师。

　　艺术源于传承。观此青花江南诗意山水图，我的思绪却倏然闪现到了宋代画坛巨匠董源、巨然、米芾的大作之上。

　　《梦溪笔谈》沈括提出:“江南董源僧巨然，淡墨轻岚青为一体”，沈括评董源、巨然的画，道出了它的美的特点。米芾对董源欣赏备至“平淡天真，唐无此品，在毕宏上，近世神品，格高无与比也。”

　　《秋山问道图》绢本墨笔 165.2×77.2cm 台北故宫博物院藏

　　米芾、米友仁父子变董源的“点子皴”而成米点皴，描写江南云山烟雨，加上水分的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点，注重浓淡交织表现，米点亦有覆盖於披麻皴上者。

　　《春山瑞松图》 北宋 · 米芾

　　王步师法自然，上追董源、巨然之风，以陶瓷为载体，再现了江南风光。王步笔下的江南山水，他所欣赏的是平淡恬静的风光，而不是雄伟奇拔的景色；他所欣赏的是不加巧饰的天趣，而不是强烈的夸张对比；他所欣赏的是笔墨秀润之气，而不是奇峭之笔。先生选用上等青花料，以批麻皴、雨点皴勾勒远近山峦，雨点皴表达高高矮矮的灌木丛林，辅以茅屋、高士，但见峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真，好一幅氤氲的江南文人诗意图！

　　平淡无奇即为天真。米芾认为，王献之的书法风格超过王羲之，也在于有天真味“子敬天真去意，岂复可比也？”一重境界一重天，王步先生此作体现的境界之高，当是深深地领域了艺术的真谛。