哈布斯堡拍卖公司参拍条件与要求2023
“认识”溥心畬大约在十余年前。那时还是学生，偶然在图书馆翻到一函两册的《寒玉堂诗词联文集》，集子有诗、词各一册，诗册名《寒玉堂诗集》，词册名《凝碧余音词》。匆匆翻看，印象自不深刻，诗词内容几乎都不记得，只记得一句“黄莺啼断，海棠如梦，回首成空”，词句戳人心肠，令人凄然。又因是手抄影印本，对溥儒的字有了书卷、清雅的第一印象，颇有好感。再后，因为工作的关系看了很多溥心畬的字和画，他的诗和词也间或读了一些，隔着笔墨和岁月，他的形象也由雾中的迷蒙隐约，渐渐具体，终至如安家在西山戒台寺里的古松，似可触及。
Lot 524
溥儒 风霜五大夫
立轴 设色纸本
61×29.5 cm.约1.6平尺
钤印:玉壶、溥儒之印、心畬、溥儒、吾将此地巢云松
题识:风霜五大夫。心畬。壬午（1942 年）十月，洁远先生入山来访，喜见故人，以此为赠。溥儒。
出版:
1.《收藏界·古文玩》，第 191 期，第 73 页，2017 年版。
2.《艺术新闻》，第 288 期，第 41 页，2022 年 1 月。
3.《过江衣带王者香——溥心畬的诗画翰墨》，第 129 页，天津人民美术出版社，2022 年版。
说明:辛亥后，溥心畬一家迁住戒台寺牡丹院，直至 1925 年重返恭王府萃锦园。溥心畬在牡丹院居住了十余年，这里最多的就是松树，他与古松朝夕相处，于旧王孙而言，西山的松树，是他托物言志的最佳对象。本幅写松五株，三两仰偃，枝干多变，直处坦率，弯曲内含。溥氏以“风霜五大夫”喻五株青松，示其高洁不屈，此为松之魂魄，亦为溥氏心声。
关于溥心畬的专论已有很多，不乏材料、文笔俱佳的好文，反复堆砌，实为续貂。冥思苦想良久，方格子爬上去又爬下来，脑海之中只留下一个身量不高，身材微胖，穿着旧式长衫、布鞋，读书写字的剪影。就写写寒玉堂里这位的点滴剪影吧。
Lot 502
溥儒 得鱼忘筌图
立轴 水墨纸本
55.5×29.5 cm.约1.5平尺（画）
26.3×29.5 cm.约0.7平尺（诗堂）
钤印:溥儒
题识:得鱼忘筌。心畬。
诗堂:马寿华（1893—1977）题:临渊空负羡鱼意，不得能无结网思。濠上纵观饶乐趣，忘机自适复何疑。丁未（1967 年）冬仲，七十五叟马寿华题。钤印:马寿华印、本轩七十岁后作
展览:
“遗民之怀——溥心畬艺术特展”，（台北）历史博物馆，2014 年 12 月。
出版:
1.《遗民之怀——溥心畬艺术特展·绘画》，第 141 页，（台北）历史博物馆，2014 年版。
2.《收藏界·古文玩》，第 190 期，第 64 页，2017 年 10 月。
3.《过江衣带王者香——溥心畬的诗画翰墨》，第 17 页，天津人民美术出版社，2022 年版。
说明:
“得鱼忘筌”出自《庄周·外物》，原文为“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌”，意指人要关注寓言、重言、卮言所深含之意，不要停留在这些语言本身，得意之后，需要忘言。溥氏一生数逢大变，而心性始终淡然，庄周此语颇合其身。此幅仅尺余，背景不着墨，紧扣“得鱼忘筌”四字，只写垂钓渔翁得鱼一瞬。线条的虚实，笔墨的干湿控制的游刃有余，几笔点染便写出老翁得鱼一瞬的神情，饶富意趣。
腰下宝玦青珊瑚
心畬先生名儒，本姓爱新觉罗，为老恭王奕䜣之孙。入民国后以其行辈为姓，称溥儒。初字仲衡，后改字心畬。溥心畬行二，母亲项夫人是侧室，庶出的身份注定了他无望袭爵。但他毕竟出身恭王一脉，身属“亲贵”（启功先生语），该读的书、能看的画、应有的王室待遇一概不缺。加之自幼聪颖，“集本朝灵气”于身，溥心畬之后的路按理该一片坦途。但十六岁时，天变路消，前脚尚立于青云，转瞬已是白身。时人以“旧王孙”之名赠他，多少有玩笑的成分，溥心畬亦欣然接受，并请王福厂治小印一方，常钤纸上。自此，“旧王孙”的名，跟了溥心畬一辈子。
Lot 501
溥儒 定军山
立轴 设色纸本
60.5×28.5 cm.约1.6平尺(画）
17.5×28.5 cm.约0.4平尺(诗堂）
钤印:心畬
题识:定军山。心畬。
诗堂:周澄（b.1941）题:浩气。莼波周澄。钤印:周澄之玺、莼波
展览:
1.“南张北溥——（台北）历史博物馆张大千、溥心畬书画作品展”，辽宁省博物馆，2009 年 7 月。
2.“南张北溥——（台北）历史博物馆张大千、溥心畬书画作品展”，湖北省博物馆，2009 年 8 月。
3.“遗民之怀——溥心畬艺术特展”，（台北）历史博物馆，2014 年 12 月。
出版:
1.《南张北溥——（台北）历史博物馆张大千、溥心畬书画作品集》，第236 页，辽宁人民出版社，2009 年版。
2.《南张北溥——（台北）历史博物馆溥心畬书画精品》，第 102 页，湖北人民出版社，2009 年版。
3.《遗民之怀——溥心畬艺术特展绘画》，第 140 页，（台北）历史博物馆，2014 年版。
4.《收藏界·古文玩》，第 190 期，第 57 页，2017 年。
5.《过江衣带王者香——溥心畬的诗画翰墨》，第 15 页，天津人民美术出版社，2022 年版。
说明:在溥字辈宗族中，红豆馆主对京剧研究最深，是彼时京城无人不知的“高票”。于京剧，溥心畬虽精熟不如红豆馆主，但浸染于彼时环境之中，对于京剧自然不会陌生。作为最早创立的京剧流派，潭派是彼时京城主流派别之一，而《定军山》则是潭派传统的经典剧目，近乎于潭派代名词，旧王孙于此剧目想必熟稔非常。此件写《定军山》中主角黄忠，黄忠右手掣刀，左手搂髯，背插靠旗四面，全身披挂，背景处则不着一笔。线条轻灵而不飘忽，掣刀、搂髯的双手，斜向凝视的目光等细节“演出”戏中韵味，显示出溥心畬极佳的控笔能力和对剧目极好的理解。尺幅虽不大，却是特耐读耐品的一幅旧王孙妙笔。
溥心畬当了大半生“旧王孙”，他以遗民自视，却绝不是眷恋这个前朝虚名，而是眷恋存于血脉里的故国和传统。我觉得在溥儒的诗画里，“故国”与“中华”的概念重合，万仞孤舟也好，山道独行也好，走兽灵猿也好，“烽严戌卒尊”也好，都充满了溥心畬永远不可能放下的故国之思。这无关乎政治属性上的气节，更多的是文化属性上的执着，这种文化上的自持让溥心畬欣然领“旧王孙”之名而无自欺的意味，这就是独属于他的忠于传统之故的心念执着。
Lot 518
溥儒 独鸟怪人看
立轴 水墨纸本
44.2×27 cm.约1.1平尺
钤印:荒寒、旧王孙、溥儒
题识:独鸟怪人看。临八大山人。心畬。
展览:“民国艺林集英研究之二——溥心畬绘画艺术之研究展览”，台湾省立美术馆，1992 年。
出版:
1.《国泰美术馆选集·第九辑·溥心畬书画选集》，第 72 页，国泰美术馆，1981 版。
2.《张大千学术论文集九十纪念学术研讨会》，第 14 页，（台北）历史博物馆，1988 年版。
3.《民国艺林集英研究之二·溥心畬绘画艺术之研究报告展览专集汇编》，第 129 页，台湾省立美术馆，1992 年版。
4.《典藏古美术》，第 352 期，第 91 页，2022 年 1 月。
5.《过江衣带王者香——溥心畬的诗画翰墨》，第 103 页，天津人民美术出版社，2022 年版。
说明:“独鸟怪人看”出自工部七律《放船》颈联句，八大山人以此句为题曾作小帧，其作见载于 1957 年出版之《中国画》创刊号内，王方宇先生亦曾论及是幅。近世画家如白石老人曾数临此本，溥氏亦爱此画题，更以杜句自况，故数次临本。此帧便为其一。
临终前一周，溥心畬勉力握管在信封背面写下一首古谣:
茕茕白兔，东走西故。
衣不如新，人不如故。
这就是溥心畬的自况。
Lot 530
溥儒 枫林策杖图
镜心 设色纸本
丁亥（1947年）作
98×32 cm.约2.8平尺
钤印:省心斋、旧王孙、溥儒
上款:“汉杰先生”即范汉杰（1896—1976），名其迭，字汉杰。广东大埔人。抗日名将，获授首批抗战胜利勋章和美国总统自由勋章等奖章。毕业于黄埔军校第一期，曾赴德国陆军大学进修。1926年，任国民革命军第四军第十师二十九团长、第十师长。北伐期间，参加过大败吴佩孚的汀泗桥战役和讨伐孙传芳的江西德安马回岭战役等。北伐后出国留学，回国后任国民党军事委员会高级参谋。抗日战争时期历任国民革命军第一军副军长、国民革命军第三十四集团军副总司令、国民革命军第三十八集团军总司令、第八战区副司 令长官兼参谋长、第一战区副司令长官兼参谋长。抗战胜利后历任东北行营副主任、国防部参谋次长、 陆军副总司令兼郑州指挥所主任、山东第一兵团司令官等职。新中国成立后，任全国政协文史馆专员，1964年任中国人民政治协商会议全国委员会委员。
题识:枫林策杖图。汉杰先生正笔。丁亥夏月，心畬。
出版:
1.《艺术新闻》，第 288 期，第 41 页，2022 年 1 月。
2.《过江衣带王者香——溥心畬的诗画翰墨》，第 49 页，天津人民美术出版社，2022 年版。
杜甫有“腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅”的句子，溥心畬取前七言刻印自用，这或许比“旧王孙”更能映照出他的肝胆心肠。
Lot 511
溥儒 策驹图
镜心 设色纸本
戊子（1948年）作
67.5×32.5 cm.约2.0平尺
钤印:省心斋、旧王孙、溥儒
题识:騄骥本天马，素非伏枥驹。长嘶向清风，倏忽凌九区。何言西北至，却是东南隅。世道有翻覆，前期难预图。希君一翦拂，犹可骋中衢。戊子秋月湖上，溥儒。
展览:“遗民之怀——溥心畬艺术特展”，（台北）历史博物馆，2014年12月。
出版:
1.《遗民之怀——溥心畬艺术特展·绘画》，第 223 页，（台北）历史博物馆，2014 年版。
2.《收藏界·古文玩》，第 192 期，第 62页，2017 年 12 月出版。
3.《过江衣带王者香——溥心畬的诗画翰墨》，第 79 页，天津人民美术出版社，2022 年版。
长毋相忘
溥心畬出身亲贵，又身遭飘零，最终故土难回。很多人读他的诗文书画，也说他忧郁萧苦，尤其到台后再无愉悦开颜的时候。我觉得至爽而诚笃、天真淡泊、忧郁萧苦，说的都对，而最能反映出他真性情的是他的爱情。身为王族，以钱、势、名望来说，年轻时的溥心畬在风月场中当有不少活动。但知道他的人都了解，溥心畬有妻妾，虽不能说“生平无二色”，但也从不搞花天酒地的事情。
Lot 504
溥儒 白描纨扇仕女
立轴 水墨纸本
112×51.5 cm.约5.2平尺
钤印:旧王孙、溥儒
题识:庭院度寒宵，清风晓寂寥。幽篁写秋色。零露拂轻绡。心畬。
展览:
1.“南张北溥——（台北）历史博物馆张大千、溥心畬书画作品展”，辽宁省博物馆，2009 年 7 月。
2.“南张北溥——（台北）历史博物馆张大千、溥心畬书画作品展”，湖北省博物馆，2009 年 8 月。
3.“遗民之怀——溥心畬艺术特展”，（台北）历史博物馆 2014 年 12 月。
出版:
1.《艺术新闻·溥心畬的书画情韵专题报导》，第 83 页，2006 年 10 月。
2.《南张北溥——（台北）历史博物馆张大千、溥心畬书画作品集》，第 213 页，辽宁人民出版社，2009 年版。
3.《南张北溥——（台北）历史博物馆溥心畬书画精品》，第 83 页，湖北人民出版社，2009 年版。
4.《遗民之怀——溥心畬艺术特展绘画》，第 135 页，（台北）历史博物馆，2014 年版。
5.《收藏界 ·古文玩》， 第 190 期，第 53 页，2017 年版。
6.《艺术新闻·第 288 期》，第 40 页，2022 年版。
7.《过江衣带王者香——溥心畬的诗画翰墨》，第 43 页，天津人民美术出版社，2022 年版。
说明:此幅通篇不用颜色，仕女纯以白描施展，补景梧桐树干、岸坡园石以淡墨皴擦，清净肃穆。溥氏作画用线精到，铁线、兰叶、游丝、减笔、枯柴、战笔水纹、行云流水诸般线描笔法能因地制宜。此图人物眼眉、发丝、衣饰、梧桐叶、竹叶以至纨扇、发饰等等线描用笔尽皆不同，运腕走线，自然娴熟，择情而用，用之即入情合理。这得益于溥氏深厚的书法功底。另，溥氏画向以小幅居多，此白描仕女幅逾 5 尺，可称溥氏画作中之“大作”。
溥心畬的发妻是陕甘总督多罗特·升允之女罗淑嘉，字清媛，有才名，善丹青，1917年与溥心畬结为连理。溥心畬与发妻的感情深笃，平日亦多赖妻子的照顾。记得读过一封溥心畬写给罗清媛的家书，写在罗氏前往天津照顾生病的父亲之时，内容包括溥氏与教会关于恭王府地产的诉讼，亦涉家务银钱花销的琐事，字里行间不无妻子离京，家中庶务无人处理，自己没了主心骨的意思。