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　　傅抱石（1904-1965）

　　为张群作观沧海

　　立轴 设色纸本

　　丙戌（1946年）作

　　143×41 cm

　　题识:张帆剑戟向何处？东南云外愁千艘。壬午夏，汪旭初先生题予观海图句也。岳军先生鉴政。丙戌仲秋，重庆西郊金刚坡下，新喻傅抱石。

　　钤印:傅、抱石大利、代山川而言心、踪迹大化

　　鉴藏印:定静堂、汲古书屋

　　自题签条:观海图。抱石自署。钤印:抱石

　　上款:“岳军”即张群。张群（1889-1990）字岳军，四川华阳（今属双流县）人。早年就读保定陆军学堂，1908年赴日本，就读振武学堂。其后曾参与辛亥革命、二次革命、护法运动等。先后任上海市市长，湖北省政府主席、外交部长、行政院副院长、四川省政府主席、行政院院长等职。著有《中国关系密录》等。

　　著录:《傅抱石年谱（增订本）》，第179-180页，上海书画出版社，2012年版。

　　忧患共尝 艺文同赏

　　——傅抱石《为张群作观沧海》

　　文/沈玮

　　回头骇睹沧溟高，耳边汹涌闻惊涛。

　　张帆剑戟向何处？东南云外愁千艘。

　　————汪东《为<观海图>题》

　　东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。

　　秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，

　　若出其中；星汉灿烂，若出其里。

　　——曹操《观沧海》

　　《观海图》是傅抱石在抗战期间，作于大后方陪都重庆的一件重要作品。这是我强调了“抗战期间”和“大后方”，是因为这幅画不是一般的风花雪月，游山赏景的泛泛之作。

　　其真正要表现的，是对故土的思念，是对陷于敌人铁蹄下苦难人民的思念。在这幅画上，寄托了画家对抗战胜利的期待，充分体现了抱石先生的爱国主义精神。

　　——叶宗镐《观海―忧国忧民的心声》

　　傅抱石知交挚友诸多，遍及国共两党军政要员、文化学者。在四十年代的大后方，傅抱石与张群因同嗜石涛结缘，倾付厚义，襟怀投契。张群乃民国时期政界高层人士，身居要职，公务繁重，闲暇时喜书画，富收藏，尤其对石涛兴致浓厚，堪称“石涛迷”。他与张大千亦定交于石涛，情谊甚笃，传为艺坛佳话。时为国府要员的张群，与文艺界多有往来，守望相助，艺文同赏，遇大时代风云际会，荡气回肠。

　　上:张大千、于右任和张群

　　下:张大千、张群和黄君璧

　　1945年胜利后，政治协商会议在重庆召开，决定还都南京。国共代表进行了多次和平谈判。至1946年一月，“奠镇西陲，总揽中枢”的张群和周恩来所率的中共代表团共同签署停战协定。四月，中央大学亦完成准备工作“复员”，准备迁学校返回南京。“漫卷诗书喜欲狂，青春作伴好还乡”，虽是百废待兴，马上回到故土的期盼令艺术家们内心充满欣喜之情。

　　傅抱石《为张群作观沧海》局部

　　这一时期，傅抱石以学者和画家之身寓于陪都重庆的核心文化圈。每周末与黄君璧、赵少昂同饮共醉，把酒言欢。在本年七月傅抱石所作《赤壁图》上，赵少昂于1981年补题，忆及旧景，慨然伤怀:“一别陪都四十年，沧桑或许化云烟。故人欲见惟从梦，展读遗章泪泫然。曩客重庆，每于周末辄与抱石、君璧两兄同醉于荫庐，忽忽四十余年，沧桑巨变，至今不可复得矣！”

　　傅抱石《观海图》1940年代初（84×44.5cm）

　　客蜀的最后时期，也是傅抱石学术研究深化与艺术创作成熟的关键阶段。彼时他集中创作了许多历史故实诗意画。“观海图”即是描绘曹操《观沧海》（或称《碣石篇》）诗意:“东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。”“秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。”傅抱石心摩手追，以石涛的笔墨，与古圣先贤展开心灵上的时空对话，气魄何等恢宏，胸襟何等阔大。

　　叶宗镐1994年6月《观海——忧国忧民的心声》一文中，评述了傅抱石1942年所作《观海图》，认为其不但体现了诗歌的精神，而且画出了豪迈的气派。“其真正要表现的，是对故土的思念，是对陷于敌人铁蹄下苦难人民的思念。在这幅画上，寄托了画家对抗战胜利的期待，充分体现了抱石先生的爱国主义精神。”

　　左:傅抱石《为张群作观沧海》题款

　　右:傅抱石自题签条。

　　1946年仲秋，傅抱石为张群作《观海图》，以应其对石涛共同的热爱。题汪旭初句“张帆剑戟向何处?东南云外愁千艘。”诗人汪东是抱石的知音，在1942年，傅抱石初试《观海图》时，汪东即敏锐地读懂了他的感受，题下“回头骇睹沧溟高，耳边汹涌闻惊涛。张帆箭激向何处？东南云外愁千艘！惚怳兮寥廓，思故山兮猿鹤。梅公湘师两寂寞，观君下笔如扫箨。呜呼尺幅势与造化争，拔地秀起千仞屏。著我云台丹障里，世上五岳空峥嵘！”他理解抱石忧国忧民的心情。点出“观海”的弦外之音。

　　傅抱石《为张群作观沧海》局部

　　东临碣石，以观沧海。傅抱石以洗练的笔墨，生动的气韵，将卓绝千古的诗意表达出来。“蓝色的大海，充分表现了吞吐日月的大海苍茫无际。画水，先生有独到之处，瀑布、水口、湖泊、溪流，画法各不相同又与传统画法迥异。画湖海，旧法一般是用曲弧线条，层层排列钩勒。先生之法，创造性地用散锋淡墨，轻擦横扫，一挥而就，再用蓝色渲染，远处及中间留出空白，于是，白波翻滚，无边无际的空阔海面就出现了。”风声、涛声，竟觉得“展看是画忽非画”好像真的站在了海边。近景碣石之上，高仕群立于江岸，或对晤或遥指，线条极为凝练，勾勒得栩栩如生，出神入化，诗意盎然。中景大面积的水面，烟云浩渺，水急湍流，咫尺千里，气势雄浑。笔势飞动之处如龙蛇腾舞，笔墨淋漓。远景舟楫正扬帆鼓风，迎着惊涛骇浪前进，有瞬息千里之势。尽显傅抱石游刃有余、融会贯通的慧心巧思。

　　傅抱石《观海图》1940年代（34×40cm）

　　傅抱石《观海图》1946年（88×45cm）

　　傅抱石于本年初，与徐悲鸿、陈树人等一起当选为“中华全国文艺作家协会”监事。这一协会在重庆成立，选举张道藩为理事长。彼时文艺界的杰出代表人物，均积极艺事，参与重要的文艺组织和艺术活动。六月间，法国巴黎市立切努斯基博物馆举办“现代中国绘画展览”。时任四川省教育厅厅长的郭有守提供了傅抱石、徐悲鸿、张大千、林风眠、黄君璧等人的多件佳作，展出了傅抱石《暴雨》、《诗人的重聚》、《瀑布》等作品。七月，傅抱石又作《观海图》为纪念抗战胜利后，第一“七七”纪念日。图中用臧题诗:“闲依沙冈头，长啸时仰俯。风帆自往来，江流淘今古。渺渺白云山，悠悠芳草浦。我愿净六根，一与斯人伍。”与历史前贤，俯仰于天地之间。