哈布斯堡拍卖公司是拿实物拍卖吗正不正规

　　本公司是一家集艺术品鉴定、评估、征集、展览展示、拍卖、交易等服务为一体的综合性.我公司是文化艺术经纪代理业黄页行业内企业，如果您对我公司的产品服务有兴趣，期待您在线留言或者来电咨询公司始终奉行“诚信求实、致力服务、唯求满意”的企业宗旨，全力跟随客户需求，不断进行产品创新和服务改进。

　　Lot 1063

　　明早期  孔雀蓝釉双铺首罐

　　H:29.2cm

　　估价:RMB 400,000-600,000

　　据《明实录·英宗实录》载:“正统元年浮梁民陆子顺，一次向北京宫廷进贡瓷器五万余件”“正统九年五月庚戌，江西饶州府造青龙白地花缸瑕莹不堪，太监王振言于上，遣锦衣卫指挥仗其督官，仍敕内官齐样赴饶州更造之”。从资料可知15世纪前期景德镇御窑厂生产数量十分可观，当时景德镇为北京宫廷烧造大缸等大件御窑陈设瓷器。此件孔雀蓝釉大罐即为这一时期御窑生产的进供陈设用器。

　　孔雀蓝釉，因呈色翠绿而透亮、极似孔雀羽毛色而得名，是古代陶瓷史中一种相对特殊的釉色。其颜色介于蓝色和绿色之间，铜离子在碱性氧化物助熔下才能发出此种颜色。低温烧造成的孔雀蓝釉瓷器，施釉较薄，初期烧制这类釉色是采用陶坯上直接挂釉，随保存时间延长很容易剥落，比较难保存。

　　琶金顿旧藏明宣德 孔雀蓝釉盘

　　台北故宫博物院藏明宣德 孔雀蓝釉三足弦纹炉

　　直至洪武早期建立官窑制度，工匠对于铜离子的控制能力相对熟练起来，对于这一品种的御窑器物来说，大多先将成型素胎入窑高温烧制，再在其上罩烧孔雀蓝釉，经二次烧就，釉面呈色亮丽，绿釉者相对减少，釉色剥落情况有所改进，但对工匠技艺要求颇高。与此类孔雀蓝釉罐施釉方式一致者可见著名的琶金顿旧藏明宣德 孔雀蓝釉盘（见图）与台北故宫博物院藏明宣德 孔雀蓝釉三足弦纹炉（见图），这两例不同于鲜红釉者，鲜红釉者烧成温度与瓷胎成形之高温相近，故颜色釉可与透明釉同时施釉，经一次烧制而成。然这类孔雀蓝釉则需于窑烧之前先于器底施很薄的透明釉，外壁留素胎，一次高温烧制成胎后再于外壁施孔雀蓝釉，经二次低温烧就。此过程中，工匠极需细心，以保内壁及底部胎于烧制过程中不走色且不烧裂，所以这类孔雀蓝釉器物工艺相对其他单色釉者较为复杂，可参看景德镇御窑遗址出土明宣德孔雀蓝釉龙纹梅瓶，为当时烧制失败的试验品。

　　景德镇御窑遗址出土明宣德孔雀蓝釉龙纹梅瓶

　　“孔雀蓝釉”原本属于西亚地区的传统釉色，这种釉色制品最初的创造萌发动因是对天然蓝矿石即青金石之色泽的仿制。可以说，对青金蓝的追求，是古代西亚人以及之后元人爱蓝的最早体现。早期王国时期，两河流域成为青金石贸易的中心，青金石与玛瑙等宝石频繁地出现于王室墓葬中。苏美尔人对青金石作了最早的文字记载，在苏美尔神话中，青金石受到众神的青睐。由于青金石在贵族中的极高地位和庞大需求，美索不达米亚南北方政权为了争夺青金石贸易垄断权，而经历了长期的政治与外交上的斗争。考古资料也表明，青金石工艺品的历史贯穿了两河流域的政治、外交和贸易史。

　　公元前4500年，青金石原料产地的单一性导致其无法满足社会需求，类青金石人工制品便应运而生。古代西亚人开始使用铜矿物作着色剂，制造出模仿青金石的蓝釉装饰品。

　　至公元前7世纪，钴与铜这两种蓝色着色剂的使用普及开来，许多大型公共建筑大面积使用蓝色釉面砖、蓝色马赛克，如伊斯塔尔城门、米底长城等等。此后，统治西亚地区的各民族都沿袭了这一传统，伊斯兰教诞生后，深蓝之爱有了更加深厚的文化土壤。

　　左图:青金石嵌金圣甲虫吊坠 图坦卡蒙陵发掘

　　右图:刘华墓出土波斯孔雀蓝釉陶瓶

　　9—13世纪，西亚地区蓝彩陶器经过不断发展，其制品在商贸往来之时被带到中原，并在金、元民窑中陆续制做，五代十国时期的闽南国王后刘华墓中，出土了三件孔雀蓝釉色陶瓶（见图），瓶子表面施釉不均，因当时的窑工无法精准控住窑炉中的氧化还原气氛，所以发色介于紫色、绿色之间，釉层因多次上釉，积釉处较厚。五代闽国时期，王审知等统治者积极推动海外贸易，福州、泉州等地的贸易港口因此形成“填郊溢墎，击毂摩肩”的繁荣景象。刘华墓出土的这件波斯孔雀蓝釉陶瓶既是通过当时的海外贸易渠道输入福州的。它不仅是最早传入中国的蓝色低温釉器物，也直接为孔雀蓝这种釉色在中国的起源问题带来了极有力的证据。

　　大同金代阎德源墓出土的一对孔雀蓝黑花玉壶春瓶是我国较早期相对成熟的孔雀蓝釉制品例证。从金、元产品工艺看，13世纪的磁州窑系翠蓝器水平相对较高，不少绘画精美的“翠蓝黑花”产品应合了当时人们的审美并被发扬。需要特别指出，有关学者根据科学成分分析发现该类制品使用低温石灰釉，与我国传统上以氧化铅为助融剂的低温釉配方并不一致，因此推断该类色釉极可能是引进西亚地区的原始配方，这也为解释孔雀蓝釉的流变与传承问题带来证据。

　　元代织锦中的天蓝色服饰

　　此次拍卖中的明早期孔雀蓝釉兽首罐，罐圆唇短颈，溜肩，肩上对称饰一对兽耳，鼓腹，腹下渐收，平底外放，浅圈足，圈足呈现少见的玉璧型底，器外壁施孔雀蓝釉，其色泽静穆，幽靓深邃，釉面因多次上釉而显得十分肥腴，开片细密，玻璃质感强。《南窑笔记》曰:“法蓝、法翠二色，旧惟成窑有，翡翠最佳。”在无现代考古学的帮助之前，清人最早认为孔雀蓝釉在明代始烧于成化年间，但从传世品和出土物看，景德镇窑在宣德时已有烧造，成化、弘治、正德、嘉靖各朝均延续烧造，但其釉与明早期孔雀蓝釉质感不同，国家博物馆藏一例孔雀蓝釉高足碗，与拍品釉质感相似，但温度原因玻璃质感相对较弱，可资近距离观察比较。

　　中国国家博物馆藏明宣德 孔雀蓝釉高足碗

　　关于此器物之特殊形制，可谓古朴厚重，威武大气，两兽首尽显明早期之国威，耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中收录该类器型，将其年代定为15世纪前期，可参看书中明确纪年的青花兽耳大罐（见图），因目前考古发掘和墓葬出土资料甚少，仅见有高温蓝釉者（可参考武汉博物馆藏明早期 蓝釉描金双兽耳尊），低温釉者未见，故而非常珍贵。此件孔雀蓝釉兽耳尊可认定为珍罕的十五世纪前期低温釉的代表之作。

　　公司与多家文化艺术经纪代理业黄页零售商和代理商建立了长期稳定的合作关系，公司愿与各位合作伙伴，同路，同进步，共享未来！我们始终坚持诚信和让利于客户，坚持用自己的服务去打动客户。