哈布斯堡国际拍卖名家收藏尋珍覓寶
本公司坚持以“发扬文化神韵、传承文化精髓、把握文化脉搏、提升文化价值”作为企业宗旨。秉承“以诚为本、致信为善”的经营理念，打造主旨分明、多项并举的经营特色，经营传承有序，且能抒发人文精神的中国近现代及当代书画艺术，同时涵盖古籍善本、油画雕塑、翡翠玉石、紫砂陶艺等多个分支领域。
公司本着“客我双赢、恒久发展”的服务宗旨，公司与国内外多家的拍卖公司保持这长期稳定的战略合作关系，每年在、国内联合举办多场大型艺术品拍卖会。本公司常年征集各类藏品定期举办拍卖会和私下交易交流会。
为了能使拍卖活动更具影响力且能够顺利、有序地进行，公司从征集、鉴定、评选、估价、宣传等一系列工作都严格把关，确保每一环节不出纰漏。
我们公司坚持艺术与市场相结合的原则，聘请的市场型均从事文物研究、市场动态三十年以上，对市场的行情有着自己的见解及准确的定位，得到业内藏友的好评。
Lot 1738
清湘妃和尚头扇骨
L:31.5cm
估价:RMB 60,000—80,000
此扇骨为和尚头式，取湘妃竹制，竹材硕大，取料以红紫色圆形花斑和蜡黄竹地为基础，暗黄色为底，花纹深红，正是“紫花蜡地”之品。色泽对比明显，自然天成，包浆莹润，是湘妃竹扇骨中的上品。
Lot 1739
清湘妃竹扇骨
L:34.2cm
估价:RMB 80,000—120,000
本品精选湘妃竹为材，竹材顺直，底色暗黄，其上泪斑圆润清晰，错落有致，极具古韵，包浆厚实莹润，扇骨形制工艺圆厚精湛，品相完美，是为收藏佳品。
Lot 1740
清早期 湘妃竹扇骨
L:40.5cm
估价:RMB 180,000—250,000
本品湘妃竹扇骨，体量浑厚，包浆醇和温润。扇骨竹底黄润，其上紫斑层叠纹路似云烟，赋予文人雅韵。“紫花蜡底”自明代始风靡至今，但由于气候变化等各方面原因，材料基本到清中期后处于濒危品种，清晚期就已经取材乏术，时至今日已甚珍稀可贵，此扇骨竹质细腻干净，蜡黄竹皮上紫红斑点晕染天成，色晕清晰，错落有致，可谓“紫花蜡地”之美品。加之扇柄打磨精细，舒适合手，当为悉心之作。
Lot 1741
清早期湘妃竹扇骨
L:42cm
估价:RMB 180,000—250,000
作和尚头式，以湘妃竹为材，其竹身上布满豆大的斑点，斑纹细腻满铺，犹如雨落泪滴，故诗有云:“斑竹一枝千滴泪”即形象地比喻了这一竹质的形态和神韵。湘妃竹质特有的斑红铺满大骨大部分面积，与蜡黄色的竹底反差强烈，在此扇骨上实现了“紫花蜡底”的完美结合。“紫花蜡底”自明代起即千金难求，因其材料的贵重，扇骨做工多以考究，为扇骨收藏爱好者不可错过的文雅佳品。此湘妃扇骨竹底暗黄，斑花深红，色泽对比明显，自然天成，形制上古朴清雅，包浆醇厚舒润，收藏品赏，益多良趣。
Lot 1742
清周义黄杨葡萄豆角扇骨
L:30.2cm
估价:RMB 50,000—60,000
此扇骨为周义制黄杨扇骨之典型风格，以黄杨木为材，仅在大骨方寸之内镂雕繁复枝叶，立体圆雕，一面雕老藤缠绕，葡萄累累，一面雕扁豆垂枝，细节丰富，观之如生，尤其藤蔓处细刻如丝绦，颇见其功力精深。此组扇骨一为葡萄、一为豆角，雕工老辣，精湛细腻，寓意多子多福，四季安康。
=周义=（1861—1920）又名周三，晚清木刻名家，宁乡县（今湖南宁乡）麻山人。师从杨世焯多年，学成而归，名扬海内。周义所刻多檀楠黄杨，或以象齿，所作诸器皆善，而扇骨为最工。《旧学盦笔记》记其所雕“一骨作扁豆，有甫生荚者，有已枯者，色色如生。又一叶为虫蚀小孔，虫伏其中，蝡蝡欲动，尤为奇妙。骨下镌‘周义作’三字，小篆体亦精。”
Lot 1743
民国商衍鎏、张大千绘稿 慈厂刻扇骨 吴华源绘墨竹 黄葆戉书法扇面
L:31.5cm
扇骨题识:
1、丁亥四月 大千居士爰。慈厂刻。钤印:支
2、扁舟一櫂归何处？家在江南黄叶邨。东坡诗句。丁亥冬商衍鎏。钤印:商
扇面题识:
1、雨余洒翠 丁亥午夏 仿梅道人笔 子深。钤印:吴华源、子深
2、成阳灵台碑七三老農葆戉。钤印:黄十
估价:RMB 20,000—30,000
Lot 1743 扇面
扇骨为玉竹质，竹制顺直，包浆丰润。扇骨一面为商衍鎏书刻行楷，诗句出自宋代苏轼《书李世南所画秋景二首》中颔联；另一面为张大千刻绘高士扁舟独泛，深林苍茫，屋舍掩映其中。配黄葆戉隶书《隶释·汉成阳灵台碑》节选扇面；扇面另一面为吴华源书画墨竹图。
=支慈庵=名谦，字南村，当代著名竹刻艺术大师，江苏吴县（今苏州）人，生于1904年，幼年即喜爱篆刻，后又学刻竹，长期寄居上海，20世纪30年代刻竹已崭露头角。能绘画，善用画法刻竹，所刻工致雅净，有独到之处。金西崖、王世襄，在《竹刻艺术》一书中称他的留青竹刻“已达到前人此种刻法的最高水平”。
=张大千=（1899—1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
=商衍鎏=（1875年—1963年），字藻亭，号又章、冕臣，晚号康乐老人，清代为广州驻防正白旗汉军人籍，后改称广东番禺人（民国后甚至1949年后），1875年生。著名学者、书法家。1894年甲午科举人。1904年为清朝最后一次科举考试，商衍鎏得殿试第一甲第三名，成为清末科举探花，任翰林院编修。
=吴华源=（1893—1972），名原，字华源，一字子深，以字行，号渔村，别署桃坞居士，江苏苏州人。家为吴中望族，收藏宋元古画甚富。曾创建苏州美术专科学校，自任校董及教授。山水师董其昌，笔墨清秀；竹石师文同，气格儒雅纯正。为海上“三吴一冯”之一。
=黄葆戉=（1880—1968），福建长乐人，长期寓居上海。字蔼农，排行第十，又名黄十。曾主持上海商务印书馆美术部工作。后为上海市文史馆馆员，不慕荣利，蔼然长者。工书法篆刻，尤精于篆隶，简静古拙，能于平实处求超逸，流畅处求浑穆。
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Lot 1744
民国 张大千画稿 支慈庵刻泛舟图竹扇骨
L:32cm
题识:
1、舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。大千居士。钤印:大千
2、小坐中庭月色微，满身花雾欲凉衣；市喧已定万缘寂，一一流萤上下飞。大千居士。慈厂刻。钤印:张、支
估价:RMB 20,000—30,000
扇骨为玉竹质，庙门肩，古方头。扇骨一面琢刻山林松柏苍茫，唯独舟一人泛水而行，刻画之下配以行楷诗词，出自魏晋诗人陶渊明《归去来兮辞》，书画意蕴相合；另一面以行楷刻张大千自作诗《云间禅定寺夜坐口号》；扇骨两面均刻款，刀法深峻。
=支慈庵=名谦，字南村，当代著名竹刻艺术大师，江苏吴县（今苏州）人，生于1904年，幼年即喜爱篆刻，后又学刻竹，长期寄居上海，20世纪30年代刻竹已崭露头角。能绘画，善用画法刻竹，所刻工致雅净，有独到之处。金西崖、王世襄，在《竹刻艺术》一书中称他的留青竹刻“已达到前人此种刻法的最高水平”。
=张大千=（1899—1983），名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。
Lot 1745
清吴待秋款竹雀图竹扇骨
L:32cm
来源:吴待秋旧藏
题识:
1、小阁对芙蕖，嚣尘一点无。水风凉枕罩，雪葛爽肌肤。袌鋗。钤印:吴
2、家振。钤印:胡
估价:RMB 20,000—30,000
此件扇骨大骨宽材，双面皆施细刻。一面作陷地浅刻，雕竹枝鸟雀，线条婉约而颇具风骨，一侧落“家振”款，并刻“胡”字小印。另面阴刻行书诗文，文为宋代女诗人朱淑真所作《西楼纳凉》，诗意婉约，行文却颇洒脱俊朗，后落“袌鋗”款，并落“吴”字小印。知此诗文应为吴待秋所书。
=吴待秋=（1878—1949），名征，字待秋，以字行。民国著名画家，浙江石门人，吴伯滔之子。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为“海上四大家”。花卉初学李(鱼单)，后窥元明诸家，尤擅山水画。与吴昌硕、王一亭为世交。
Lot 1746
清胡匊邻刻仕女图竹扇骨
L:28.9cm
题识:
1、待秋属，古愚画，小匊刊。
2、秋来应*腰围瘦，一叶芭蕉一首诗。待秋***之属。壬寅正月匊邻手治。竹葊题画句。
估价:RMB 50,000—60,000
此竹扇骨竹材红润，用材颇佳，大骨双面施刻，诗画兼备。一面刻芭蕉仕女图，以画入竹，作仕女凭窗赏园，窗外芭蕉、梅枝相掩，颇有清雅意趣。下方落“待秋属，古愚画，小匊刊。”款。另面行书诗文据芭蕉仕女画意所题刊，书体颇有拙朴之趣，亦具金石篆刻之法，颇见功力。诗末落吴待秋上款，胡匊邻落款，又署竹葊诗名。
此扇骨集近代名家吴待秋、胡匊邻及其子胡传湘等人名款，画工、诗文亦精，实甚佳品。尤其诗、画刻法，拙朴而具法度，细查亦可见金石韵味，可见匊邻篆刻之功底，另面匊邻之子胡传湘竹刻亦佳。
=胡钁=（1840—1910），字匊邻，又石门人，诸生。工诗书，治印与吴苍石大令相骖靳，虽苍老不及，而秀雅过之。尝钩摹宋拓《圣教序》、《仙坛记》、《醴泉铭》，均不失神韵。著有《不波小泊吟草》、《晚翠亭印储》。子小匊传湘，克承家学。媳吴氏静娥，伯滔之女，亦善刻画金石。胡匊邻刻竹常与近代诗画名家合作，此为一例。
=吴待秋=（1878—1949），名征，字待秋，以字行。民国著名画家，浙江石门人，吴伯滔之子。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然并誉为“海上四大家”。花卉初学李(鱼单)，后窥元明诸家，尤擅山水画。与吴昌硕、王一亭为世交。
Lot 1747
清韩潮刻金文竹扇骨
L:30.7cm
估价:RMB 20,000—30,000
此扇骨双面施刻，属韩潮所刻金文竹扇骨中极精巧者。扇骨双面施刻，一侧摹汉砖制式，阳刻“出富贵”三篆字。上方阴刻行书:“砖文出富贵三言，四周复边，中格为三阳文，深细有汉人铸铜章法，虽无年月可考，知为汉时之制。今藏陈氏求古精舍，初荣大兄雅嘱，鲛门摹。”据此可知此“出富贵”砖为清代画家陈经（1792—？）的求古精舍中之藏品。
另侧阳刻“酉叔获父作羞鬲”七字金文，旁侧行书:“酉叔获父鬲，酉叔获父作羞鬲，酉当作郑，省阙画，获字见说文，羞进献也，丑本从又，此正作又。羞字，故与散相似，书敬用五事，汉书作羞。”
=韩潮=（1781—1846），字蛟门，又字蕉门，浙江归安(今湖州)人。擅刻扇骨小行楷，可作数百字，刻前似不先写，一气呵成，自然活泼，无甜俗态。韩潮又为清代引金石入竹的大家，被吴昌硕推为嘉道竹刻第一人。今所存韩潮竹刻扇骨，见数例题材、布局与本品相类，而此扇骨工精艺妙，行书小字气韵流畅，爽快利落，得韩潮竹刻之真趣。
Lot 1748
清僧六舟刻赠镕爔上人乌木梅花诗文扇骨
L:32cm
来源:中国著名医学家朱小南旧藏
题识:时在癸亥，立夏后三日书；镕爔上人属，六舟。
估价:RMB 10,000—30,000
此件扇骨为乌木制成，方头宽骨，双面大骨施刻。一侧刻诗文，为明瞿佑《咏折叠扇》诗，一面刻梅花，并落六舟款。据款文，此扇骨为僧六舟为镕爔上人所刻。
=僧六舟=（1791—1858），俗姓姚，名达受，又字秋楫，别号万峰退叟，慧日峰主、南屏退叟、西子湖头摆渡僧、寒泉、同寿、小绿天庵僧等。浙江海昌（今海宁）人。六舟作为清代著名画僧，历经乾隆、嘉庆、道光三朝，身处乾嘉朴学的高峰，也颇受金石盛行之风的影响。其生平多才多艺，于诗书画印，靡不精通，嗜金石，富收藏，精鉴别，刻竹木、凿碑砚，均名重于时，尤擅传拓，传拓古器物全形，更是堪称一绝。
=藏者朱小南=（1901—1974），现代医学家。原名鹤鸣，江苏南通人。后徙居上海。其父朱南山为沪上名医，小南随父临证学医。后继任其父之中国医学院院长职，并组织学术团体，研讨学术。1949年以后，任上海中医学会妇科组组长，中华医学会妇产科学会委员。
Lot 1749
近代唐云画 沈觉初刻 荷塘清趣扇骨
L:32cm
来源:中国著名医学家朱小南旧藏
著录:上海书画出版社，许永生著《沈觉初竹刻菁华录》第35页。
题识:梅兄属，唐云画；觉初刻，尺庵画。
估价:RMB 10,000—30,000
此件扇骨为唐云画稿，沈觉初刻之于竹上，其一面为游鱼，一面为蝉柳，颇具夏日清趣。
=唐云=（1910—1993），海派著名画家，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。其性格豪爽，志趣高远，艺术造诣颇高，擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境。
=沈觉初=（1914—2008）为海派著名书画家、竹刻家。师从“三吴一冯”之一的著名吴派画家吴待秋，他的刀刻作品，遍及紫砂壶、扇骨、臂搁、笔筒、砚台、砚木盖等。以刀代笔，挥洒自如，一派大家风范。
=藏者朱小南=（1901—1974），现代医学家。原名鹤鸣，江苏南通人。后徙居上海。其父朱南山为沪上名医，小南随父临证学医。后继任其父之中国医学院院长职，并组织学术团体，研讨学术。1949年以后，任上海中医学会妇科组组长，中华医学会妇产科学会委员。
Lot 1750
清晚期 子安款竹刻草书扇骨
L:31cm
来源:吴待秋旧藏
题识:
1、琴调，茶热，香温。清照香未送影，时在仲夏月。子安。
2、花好，月圆，人寿。文吉羊照文本，三月公书此也。子安。
无底价
此扇双面大骨竹材见枣红色，皆刻草书诗文，一侧落“琴调，茶热，香温”三句，间铭“清照香未送影，时在仲夏月。”另侧落“花好，月圆，人寿”三句，间铭“文吉羊照文本，三月公书此也。”双侧皆落“子安”款。
此件为清末竹雕名家于子安之行书扇骨作品。于士俊，生卒不详，字子安，江苏吴县人，光绪年间至北京以竹刻为业，擅长书法，自书自刻。竹刻作品以行楷书为多，字迹俊秀，多见扇骨、臂搁等。