Lot75
关良
白娘娘
油彩 画布丨约一九六○年代作丨40 × 50 cm
Guan Liang
The White Snake
Oil on canvas丨Painted approximately in the 1960s
出版
2005年，《腕底粉墨—关良的绘画艺术》，香港城市大学中国文化中心，第149页
展览
2005年6月10日至8月15日，「腕底粉墨—关良的绘画艺术」，香港城市大学，香港
来源
亚洲重要私人收藏
估价 ESTIMATE:
HKD 1,200,000 - 1,800,000
“
关良的画形简意赅、 元气淋漓，富有东方情调，达到不可模仿曼妙高浑的境界。首创的戏曲人物画，抒写情意，发掘民族艺术的精魂，格局博大，动静相生，令人百看不厌，久而弥新。
”
——刘海粟
关良创造了一个时代下的民族风格，在近现代中国绘画史上取得巨大的成就。他从油画简笔平涂的表达中，一层层蜕化出凝鍊写神的笔意，并在「戏曲」题材中，找到体现水墨况味的拙朴丰笔。另一方面，他以西式的油彩、水彩完成了中西共通，将光色之变为意境之造，拓宽了中国画的革新之路。在丰富的媒介、题材中往来，将中西古今的隔阂打通，笔墨出神入化，展现时代性、民族性与自我个性的风采，格调高妙而意蕴无穷。
艺术家关良与夫人、子女儿孙在家中拉琴弹唱
关良毕生存世的油画不逾400件，以风景、静物题材为主，戏曲主题为凤毛麟角，仅不足30件，珍罕非常。是次上拍的《白娘娘》便为以脍炙人口的「白蛇传」戏曲为题而作。曾于2005年香港城市大学举办的「腕底粉墨—关良的绘画艺术」中展出，此展呈现近百幅作品，为迄今最全面的关良回顾展，当中仅有4件油画，《白蛇传》即为尺幅最大者，足见其重要的代表性。《白娘娘》将点睛之笔化为臻妙，与人物的姿态、打扮相辅相成，以粗放中见精细的油彩笔触，娓娓道来一个古老的爱情故事。
京剧《白蛇传》三人于西湖初见之景，关良选取戏曲中此一情景，却在《白娘娘》一作中转至于山景，并以更为鲜亮的赋色突显白娘子的主角形象，不流于平俗，而见缤纷，为关良以独我之新创，阐述戏曲人物油画的现代性美学
关良大量运用对比色强化人物个性，令画中人呈现如生的姿容，并由此延伸出三者间色彩的呼应和对比，共构舞台张力。男主作揖，似内心暗含爱慕但不敢唐突佳人，女主娇羞的持扇与袖子遮脸，不识情味的小青则睁大眼睛观察男主，将三人初识的场景与人物的心理状态活灵活现。而关良在此并不依循京剧中白素贞惯常所着的素衣设色，而以娇妍赋彩，见女儿情态。粉色襦裙拖曳于地，翠绿衣带随风飘动，双袖暖黄柔美，婷婷裊裊，诉说婉转情思，成为画中的一抹亮色。而许仙作传统小生装扮，儒生长衫蓝中带紫，小青双手拢于袖中，模样姿容契合着仆从配角的装饰，以深浅蓝彩衬托白素贞的光彩夺目。
宏美山河，纸上韵彩
来源有序之珍稀水彩妙写《徐州饮鹤泉》
Lot 74
关良
徐州饮鹤泉
水彩 纸本丨约一九四○年代作丨27 × 38 cm
Guan Liang
Xuzhou Crane-drinking Spring
Watercolour on paper丨Paintedapproximately in the 1940s
出版
2009年，《二十世纪西画文献:关良》，北京文化艺术出版社，北京，第77页
来源
2002年10月27日，香港佳士得秋季拍卖会，拍品编号114
2007年5月27日，香港佳士得春季拍卖会，拍品编号294
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
估价 ESTIMATE:
HKD 150,000 - 200,000
关良毕生创作以彩墨与油画为主，水彩作品为其极为少见的一环，而来源有序注录清晰者更为珍稀，是次呈现的《徐州饮鹤泉》便为箇中代表，化中描绘其游历将苏云龙山上所见的盛景。此作以近实远虚的三段式构图铺展人文和自然风光，在前景的树丛，关良以虚笔勾勒，笔法自然灵动，营造山风阵阵向人拂来的悠闲情韵。沿山路而上，古迹「招鹤亭」、「饮鹤泉」东西相望，饮鹤泉周砌石栏，立有「古迹•饮鹤泉」的石碑，一侧石墙上书有红色「壮观」二字，点名了此景的确切所在；而高处的招鹤亭小巧玲珑，檐角欲飞。关良自历史底蕴出发，由丰富的色形层次，呈现曲径通幽的意境，以简练的线条和色块构筑出石碑、围墙、凉亭、石塔等丰富的景物形貌，引人入胜。在方寸之间，带领观众悠游古迹，体味箇中雅趣。
现实中的徐州饮鹤泉一景
盈尺玄机，张力非凡
水墨戏曲人物精品《专诸刺王僚》
Lot 73
关良
专诸刺王僚
彩墨 纸本丨32.8 × 43.5 cm
Guan Liang
Zhuan Zhu Assassinates King Liao
Ink and colour on paper
来源
现亚洲私人藏家直接购自艺术家之子关汉兴
估价 ESTIMATE:
HKD 50,000 - 80,000
除却油画的戏曲主题创作，关良在该主题的水墨表现亦是一绝，郭沫若曾激赞:「写照传神，俯拾即是，良公画舞台人物，可谓维妙维肖！」是次呈现的《专诸刺王僚》便为一精彩之作。作品由现亚洲私人藏家直接购自艺术家之子关汉兴，来源有序。
是次上拍的《专诸刺王僚》由现亚洲私人藏家在艺术家陈钧德(左)的陪同下，向艺术家之子关汉兴(中)购藏
「专诸刺王僚」出自《史记•刺客列传》，在京剧中被演绎为经典的《鱼肠剑》。讲述春秋吴国的公子光，欲杀吴王僚而自立，专诸谋划将利剑藏于鱼腹行刺的故事。关良在此所刻画的，正是专诸行刺前一剎那的精彩瞬间。画中专诸作前进跨步状，高举藏有短剑的烤鱼前伸呈递，作为诱饵。吴王僚以黄面老生打扮亮相，具王者之气，其双眉倒竖，如有警觉，须发摆动，左腿则正迈出，如欲上前接过专诸所呈的鱼炙，充满动态。透过人物的大小、前后空间对比、戏中关键的捕捉，令紧张的氛围推向极致，藉由体态构图、用墨用彩，自外而内地铺展人物的心理状态和情景思考，盈尺间闪展腾挪，立体活化着戏中情节，精炼至极。
京剧《鱼肠剑》
超然本真，修炼大成
丁衍镛炉火纯青之艺术大境《八仙》
Lot 72
丁衍镛
八仙
彩墨 纸本丨一九七七年作丨137 × 69 cm
Ting Yinyung
The Eight Immortals
Ink and colour on paper丨Painted in 1977
来源
莫一点旧藏
2012年6月5日，北京匡时春季拍卖会，拍品编号2216
亚洲重要私人收藏
注:画轴贴有莫一点题签条:「丁衍庸先生八仙图真迹精品。莫一点拜题」及莫一点钤印
莫一点1964年拜师丁衍镛学画，70年代起撰写并发表了大量艺评文章，与众多艺术大家建立深厚友谊
估价 ESTIMATE:
HKD 1,000,000 - 2,000,000
丁衍镛毕生创作追求西为中用，古为今用，以振聋发聩之作，昂扬民族精神。1949年后，他定居香港，水墨画表现上渐入至臻。是次呈现的四件作品即为其晚年老辣、至臻精纯之作。
艺术家丁衍镛
在时隔十年甫再现拍埸的莫一点珍藏之《八仙》中，见丁公对人物高超的形貌及精神的表达，画中众仙齐聚，其形巍然如山，远看和谐蓬勃，近看细节生动。兼具整体性及个性色彩，不啻为其人物主题的集大成之作！
画中前端拄葫芦铁杖的铁拐李，豪爽地搂着紫衣的汉钟离。中区张果老倒骑毛驴，着蓝色道袍的吕洞宾背剑，曹国舅穿着象征贵族色彩的黄衫，侧立在旁。丁衍镛用豪放的笔触勾勒出驴子，当中层叠的颈部纹路如群山叠幛，驴背以浓墨线条一笔而就，生动而夸张化地表现出驴背多鬃毛的特点。后方蓝采和肩挑仙桃篮，何仙姑手执荷花、脱俗出尘，韩湘子吹奏笛子，活泼潇洒而双目有神。丁公重视精神的表现，将人物面部结构简化、变形，饱含妙趣。以简洁自信的下笔刻画出八仙迥异的神气，体现他入木三分的高深功力。此外，丁公以大胆的色彩营造一场视觉的盛宴。画中主角均着鲜艷衣衫，整体如同彩虹一般绚烂，此为传统水墨画中前所未有。
八仙并非生而为仙，而是凡人得道，代表「男女老少，富贵贫贱」的众生相，但均具正义感和对人间疾苦的同理心。丁公在此突出八仙最初的超然本真，作品亦是他对自我的砥砺，其投身教育数十年，不计物质回报地倾囊相授，敬佩八仙摒弃财富的追求，坚守高尚的德行，跳脱常俗桎梏、追求心灵上的至臻，《八仙》正是他所向往的潇洒与风骨，使作品别具深意。
Lot 71
丁衍镛
霸王别姬
彩墨 纸本丨一九七七年作丨83 × 37cm
Ting Yinyung
Farewell My Concubine
Ink and colour on paper丨Painted in 1977
来源
原藏家直接获赠自艺术家本人
亚洲私人收藏
估价 ESTIMATE:
HKD 60,000 - 100,000
力拔山兮气盖世，不以成败论英雄
“
项王何必为天子，巨鹿一战古今无。
”
——丁衍镛
《霸王别姬》为丁公七十年代特别热衷且标志性的绘画题材之一。作品中见霸王与虞姬并肩站立，共赴患难。虞姬手抚霸王左臂，着素白衣衫，虽是侧颜，但其神色坚决，慷慨的面部情绪通过夸张的五官展露。霸王穿浅黄人面甲，蓄淡朱红的胡须，披坚执锐，勇猛无双，宛如西方神话中赫拉克勒斯般的大力士。他粗黑的眉毛竖着，抿嘴怒目，挥着短剑抬起左腿，怒不可遏，似欲冲出画面。丁衍镛以顶天立地的构图，突出人物之巨，强化了炽热的壮与烈，而非悲与伤。当中线条简练至极，一笔成线，一笔成面。虞姬的勺形发髻，一笔挥就，毫无停顿和转折，项王的面部用两三条墨线就描绘出他因生气而喷着粗气，鼻翼扩张，目眦欲裂的样子，生动的表现令人大为叹服。
京剧《霸王别姬》
根植生活的美好祝愿
Lot 70
丁衍镛
富贵神仙
彩墨 纸本丨一九七四年作丨44.6 × 58.5cm
Ting Yinyung
Prosperous Couple
Ink and colour on paper丨Painted in 1974
来源
2008年11月29日，香港淳浩秋季拍卖会，拍品编号237
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
估价 ESTIMATE:
HKD 55,000 - 85,000
除人物画外，丁衍镛亦寄情花鸟，《富贵神仙》便是一例精品。画中两只鸟儿亲热地攒聚在以极简的枯墨线条勾勒出的石块上。石前布满祥瑞之花，如有代表纯洁、吉祥团圆的水仙，亦有象征富贵的芙蓉烂漫绽放。巧妙地贴合鸟儿如同神仙眷侣、双宿双飞，共创「富贵团圆」的画境内涵。当中盛放的花朵，也创造性地采取了不拘一格的绘画手法:二侧的水仙及白芙蓉先以墨线勾勒再着色，而中间的粉红芙蓉则舍弃墨线，直接以色彩点出花瓣。此技法反传统之道而行，模糊画面中心主要物体的边缘，进一步强调后方景物的轮廓，此与野兽派舍弃透视、直率粗放的笔触具异曲同工之妙。作品展现一派热闹奇趣的氛围，表达了贴近生活的美好祝愿。
苍鹰之志，横贯中西的洋八大
Lot 69
丁衍镛
松鹰图
墨 纸本丨18.2 × 50.6cm
Ting Yinyung
Pine and Eagle
Ink on paper
来源
2007年12月16日，中国嘉德四季拍卖会，拍品编号859
现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源
估价 ESTIMATE:
HKD 15,000 - 30,000
丁公毕生特别尊崇八大山人，认为他极简、生动地妙化自然已「奠定现代艺术精神的础基」，因此在创作中，他与八大跨时代的和鸣为一大佳话，体现在《松鹰图》之上，表现一只立于松枝的雄鹰，丁公在此以曲折的墨线生动地表现出遒劲的松枝，以粗笔勾出的松叶跳脱写实，颇具古意，体现他重视神似，对传统笔法「借而不仿」的主张。画面中心的雄鹰望向天空，如同准备冲锋的勇士。鹰喙缝隙处向上弯曲，以拟人化的手法展现嫉恶如仇的坚韧性格。丁公若将浩荡之气收入雄鹰小巧的身躯之中，犹如弹丸，犹如凝萃。夸张化的鹰眼颇具八大风骨，而主角的羽毛被大刀阔斧地分成黑白灰三种色块，平添一份漫画式的憨态可掬，反映丁公纯熟自如的功力及童心。
八大山人《双鹰图》(局部)，墨纸本，126cm x 66.5 cm，江西八大山人纪念馆藏