哈布斯堡国际拍卖公司拍卖视频拍卖会安排公告
公司运 用团队，博学多才的鉴定，强有力的合作伙伴，为广大藏家提供精细的一手资料为藏家提供真诚有效的收藏建议。同时整合传统媒体与新兴网络媒体资源的全角度宣传，打造线上线下立体的宣传阵容，为海内外收藏家，艺术家搭建一个广阔的文化艺术品收藏交流交易平台，携手共赢中国文化市场的繁荣 。
蒨园是长春园的景色之一，修建于乾隆十十七年前后。长春园，始建于乾隆十年（1745）前后。长春园因乾隆帝即位前被赐居圆明园中的“长春仙馆”，即位后便以“长春”命此园名。长春园的布局以水景为主，园林建筑中既有我国南北名园胜景，也有西洋楼阁群组，与圆明园、绮春园（万春园）组成，三园紧相毗连，通称圆明园。从康熙到咸丰，六个皇帝每年总有三、四个月在此居住，并在此举行朝会、处理政务。它有际上与故宫共同构成当时的封建统治中心，被皇帝特称为“御园”。
蒨园:见《养吉斋丛录卷·十八》“鉴园”条下:又“蒨园八景，曰朗润斋、湛景楼、夌香洪、青莲朵、别有天、韵天琴、标胜亭、委宛藏。后蒨园:则虚受轩、碧静堂、蔆香沜也”。乾隆二十六年至三十八年先后见韵泉书屋、太虚室、梅石碑和虚受轩诗。嘉庆十四年有又称四景，委宛藏、“蒨园四景诗，四景是虚受轩、委宛藏、碧静堂和菱香沜。乾隆、嘉庆、道光等都有关于蒨园的御制诗。这套蒨园八景诗，是乾隆十八年御制，因而更具有纪实性，其历史价值也就不言自明。
《蒨园八景园》册页，每开均纵15厘米，横26.7厘米，纸本，墨笔由宫廷画家王炳绘制而成。此图为推蓬式，各幅分别附有汪由敦所书，乾隆御制蒨园八景诗，共八开对幅。
凌香沜
风前度弥静，雨后香益清。
髣髴吴兴岸，夌歌唱晚晴。
臣汪由敦敬书。钤“臣由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百练盦”朱文、“谢”朱园、“慈舟秘笈”朱文。
标胜亭
笠亭据假山，亦足云标胜。
设拟宣城蹟，合得谪仙咏。
臣汪由敦敬书。钤“臣由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百练盦”朱文、“谢”朱园、“慈舟秘笈”朱文。
朗润斋
机织合备夷，水木呈明翠。
银塘横半亩，万顷烟波意。
臣汪由敦敬书。钤“臣由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百铄盦”朱文、“谢”朱园、“慈舟秘笈”朱文。
青莲朵
兰瑛碑侧石，名之青莲朵。
介示无去来，默传忘物我。
臣汪由敦敬书。钤“臣由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百练盦”朱文、“谢朱园、“慈舟秘笈”朱文。
青莲朵-南宋德寿宫故址，兰瑛梅石碑有“芙蓉石”，乾隆十六年，乾隆南巡杭州，在行宫见到此石，甚喜爱，地方大吏即舟运致贡，陈列在长春园的蒨园“太虚空院”中，赐名“青莲朵”。乾隆三十二年，重摹“梅石碑”置青莲朵之侧。此青莲朵石今存中山公园，梅石碑则在北京大学校园里。
湛景楼
楼临内外湖，地高望斯远。
湛然虚且明，絜矩出治本。
臣汪由敦敬书。钤“臣由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百练盦”朱文、“谢”朱园、“慈舟秘笈”朱文三印。
别有天
总此一大内，漫称别有天。
达人诮坐井，匪浅古已然。
臣汪由敦敬书。钤“臣由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百练盦”朱文、“谢”朱园、“慈舟秘笈”印三。
韵天琴
石激出淙乳，俨中宫商者。
我不解攫醉，而爱韵天琴。
第七幅“韵天琴”:
石激出淙乳，俨中宫商者。
我不解攫醉，而爱韵天琴。
臣汪由敦敬书。钤“臣由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百练盦”、“谢”、“慈舟秘笈”印三。
委宛藏
境以曲折幽，中宏延外广。
天宅含寸田，至人贵知养。
御制蒨园八景诗臣汪由敦敬书。铃“臣汪由敦”朱文、“解人闲书”白文。收藏印“百铄盦”、“谢”、“慈舟秘笈”印三。
此图画心款识“臣王炳恭绘”、钤“恭”朱文、“画”朱文。裱边收藏印“谢刚国印”、“百铄盦”印二。
附页正中钤“五福五代堂古稀天子宝”朱文方。此印是乾隆五十二年刻制，他极为重视该印宝，不仅写文章，而且题写匾额数交。五福一是指《尚书·洪范篇》中九畴之第九-嚮用五福。五福是:一曰寿、二曰富、三曰康宁、四曰好德、五曰考终命。早在康熙年间，康熙帝题“五福堂”赐给雍正，后来又敬摹勒悬之雍和宫、圆明园。
五代堂-是指五代同堂，即本人、儿子、孙子、曾孙、元孙（因意讳康熙帝的名子玄烨的“玄”字改为元字）乾隆七十四岁（1784）已是五代同堂，这已是古今稀有之事，但并不满足，于乾隆五十六年八月（乾隆八十一岁）乾隆帝又奢望九十岁可得来孙，于是留下了六代同堂的记载:“现在八旬开先，元孙业已长成，就传计朕寿跻九旬时，又可见六代来孙同堂称庆，敬惟鸿贶······”。实际上，乾隆于八十九岁这年的正月初三日就与世长辞了，未能实现六代同堂之愿。
古稀天子宝-这里除了是指七十岁的乾隆皇帝之外，还有夸耀自己的五代同堂是“今古稀之吉瑞”。
《燕京八景》及《蒨园八景》两套作品，采用鸟瞰式透视法，具有开阔的视野，图中亭台、曲廊、洲岛、桥等，显得精致。山水在全图中占有重要地位，画风严谨具有很强的写实性，反映清代宫廷画家山水方面的艺术水平。
这套作品的作者，其生平记载甚少，这可能与他的主要艺术创作都在宫廷，而其政治地位更多地是以文学侍臣的面目出现有密切关系。从《清档》记载中经常可以发现，乾隆对画画人的作者，尤其对著名画画人或词臣翰林之作比较器重，将画画人的画裱成手卷或轴，加以皮藏保护的事例，他喜欢的画，还要诠量等次，收藏乾清宫、养心殿或重华宫，从他的御制诗中可以找到他对王炳等著名画画人作品的品评与赞扬的词句。《熙朝名画録》记载“王炳工山水，受业于张宗苍之门。仿王蒙松溪仙产，曾邀睿鉴褒题”。
张宗苍（1636-1756）江苏苏州人。善山水，以干笔皴擦淡墨泻染而得苍润之趣。乾隆十六年（1751）南巡画受到皇帝欣赏，后授户部主事，曾绘有《避署山庄三十六景图》。从王炳绘画的构图、用笔的沉着，都与张宗苍接近。从传世作品看，主要受“娄东派”的影响，摹仿四年的笔墨韵致，大幅作品，因袭模仿。而小幅作品书的比较精细，多写实景，临摹功夫亦为熟练。北京故宫博物院藏有王炳绘画30余件，《石渠宝笈》著录的8件，都为卷、轴、册，还有一半的是翻页小品，上有刘统助、励宗万、梁诗正、汪由敦、于敏中、王际华题诗。他们是雍正、乾隆年间的大学士。
汪由敦（1692-1758）安微休率人，雍正二年（1724）进士，官至吏部尚书协办大学士，谧文端。书法力追晋唐大家、兼工篆、隷。殁后，高宗命集其书为时晴斋帖十卷勒石内廷。卒年六十七岁。著松泉集。
通览全图，皇家御园所呈现的华丽富费的非凡气势，通过画家之手展现得淋滩尽致。在和诘统一的形式下，又把每一个局部刻划的工整精微，可借的是《蒨图》在英法联的罪恶之火中，然存了。如今我们只能从这套图册中感慨昔日皇家别苑的清幽胜景，从乾隆的诗文辞句和王炳山水笔墨中，我们依稀感受到百年前皇家御园盛况的情景。给后人留下了宝贵的形象资料。