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浮世绘是日本江户时代（1601-1867）流行于民间的木刻版画，兴起于17世纪末，其意为“虚浮世界的绘画”，记录着当时包括人物、风景、历史、戏剧等等在内的社会风土与风潮。其包罗万象又充满人间烟火的题材，组成了一幅太平盛世下日本世俗文化的全景图，在17至19世纪里大放异彩。
浮世绘在发展的过程中，受到中西方绘画的影响，将重视写生、画面写实的特点同日本绘画本身的装饰性相结合，以风景绘的形式，打破了原本单一描绘歌舞伎和吉原美人的传统内容。大师们则将四季流转的短暂光景，化作一幕幕令人心醉的永恒，定格好时光。
Lot 12696
葛饰北斋
神奈川冲浪里
1960年代
纸本木刻水印
27×40.5 cm
高见泽版
起拍价:RMB 1,000
葛饰北斋是日本江户时代的浮世绘画家，70多年的创作生涯，涉猎了各种绘画题材，也是当今声誉最盛的浮世绘艺术家。
《富岳三十六景》是葛饰北斋的晚年之作，原本只绘制了三十六景，后因在市场上大受好评，他便又追加了十景，因此该系列现有四十六图，是众多描绘富士山风景版画中的翘楚。
其中最为著名的第二十一景——《神奈川冲浪里》，描绘的是神奈川附近的海域汹涌澎湃的海浪，以及与巨浪搏斗的三条奋进的船只。表达了人们乘风破浪、勇往直前的大无畏精神。
Lot12698
葛饰北斋
凯风快晴
1970年代
纸本木刻水印
25×37.5 cm
楢崎宗重监修本
起拍价:RMB 1,000
而描绘富士山风光最出众的，则是被称为“赤富士”的《凯风快晴》，它与《神奈川冲浪里》、《山下白雨》并称为“三大役物”。简洁的构图，凸显了富士山的雄壮，浓缩了葛饰北斋浮世绘创作的精髓。
Lot12700
歌川广重
京桥竹河岸
1910年代（明治后期刻本）
纸本木刻水印
34×22 cm
起拍价:RMB 1,000
歌川广重，是与葛饰北斋、喜多川歌麿齐名的“浮世绘三杰”之一，也是19世纪中期浮世绘的最大流派“歌川派”的重要人物。他的代表作之一《名所江户百景》淋漓尽致地描绘了东京百余处的繁华街景。凡·高见到更赞叹道，“广重的风景画似乎可以随心所欲地传递任何情感”。
其中，以《京桥竹河岸》对歌川广重的创作特色诠释得最为充分，画面展示了日本重要生活物资——竹子存放地点的场景，画面后侧数万根竹子排列立放，与京竹桥上的游人相呼应，散发着自然静谧的魅力
Lot12703
歌川广重
清地秋叶之境内
1910年代（明治后期刻本）
纸本木刻水印
34×22 cm
起拍价:RMB 1,000
相较之下，《请地秋叶之境内》更重自然风光，随着秋意渐浓，红叶颜色更加绚烂。左下角有一截茶棚露出，茶棚下有个摊开画具正在描画对岸树木的和尚。据艺术史学家猜测，这可能就是广重本人。
Lot12707
歌川广重
深川木场
1910年代（明治后期刻本）
纸本木刻水印
34×22 cm
起拍价:RMB 1,000
如泣如诉的美人画卷
美人绘是浮世绘最主要的题材，除记录日本役者形貌外，也是画师在理想化人物样式中创造的唯美世界。
Lot12708
喜多川歌麿
当世嘱子前
1950年代（昭和中期刻本）
纸本木刻水印
40×27 cm
起拍价:RMB 1,000
喜多川歌麿便是日本浮世绘画师中最擅画美人的大师，他打破传统美人全身像的构图，拉近为半身像或是头部特写，开创了“大首绘”，也因此将美人绘推向了顶峰。
《当世踊子揃•道成寺》描绘了一身穿紫色和服、单手执扇的舞女形象。她纤细的指尖轻轻捏着扇子，观者似乎可感受到舞动感。
Lot12681
水野年方
三十六佳撰——眺月 古代美人
1893年（明治26年）
纸本木刻水印
37×24.5 cm
出版信息:日本桥区室町三丁目九番地
印刷兼发行者:秋山五右卫门。
起拍价:RMB 1,000
在喜多川歌麿之后，明治时期的浮世绘画家水野年方，在保留本土艺术以及探索新的艺术形式上扮演了重要角色，为浮世绘与近代日本画的传承与创新作出了铺垫。
他著名的系列绘画《三十六佳撰》一共36幅画，依据不同时代、不同题材，描画了三十六种情趣各异的美人佳丽，探究当时的流行服饰、发型，予以重视，并衬添适切时令情景。
以时代考证为基础，透过流行服饰、发型以及季节景物，年方细腻的笔情墨趣传达了各个时代的风土人情。
Lot12684
水野年方
三十六佳撰——洗发 正保时期美人
1891年（明治24年）
纸本木刻水印
37×24.5 cm
印刷兼发行者:秋山武右卫门
起拍价:RMB 1,000
Lot12687
水野年方
三十六佳撰——初音 万治时期美人
1893年（明治26年）
纸本木刻水印
37×24.5 cm
印刷兼发行者:秋山武右卫门
起拍价:RMB 1,000
源远流长的歌川派
在浮世绘450年的历史上，共有21个风格流派，各自都有着不同于其他画派的厉害“招数”。而尤负盛名的歌川派则被视为当时最为厉害画派，培养了诸多浮世绘“明星”画师。
Lot12714
歌川丰国
役者绘（五联作）
纸本木刻水印
36×24 cm×5
起拍价:RMB 1,000
歌川派的始祖为歌川丰春，因生于神奈川县伊势原市的歌川村，故取名为歌川。他的首位弟子为歌川丰国，以新鲜多变的“役者绘”构图和样式从一众画家中脱颖而出，博得了极高人气。
此幅作品描绘了五位役者，注重突显演员个人化的姿容、肢体和性情，这种创作特点对其同时代的画师们也产生了很大的影响。
Lot12713
歌川国贞
赏樱图（五联作）
纸本木刻水印
35×24 cm×5
起拍价:RMB 1,000
作为歌川派集大成者，歌川国贞在十岁便进去歌川丰国的师门，并在之后继承了歌川之名，为三代歌川丰国。
这幅五联绘，描绘了小宫彦太郎家数十位女子乘船出游的情境，远处盛放的樱花，则暗示了歌川丰国所绘的时间为春季。
Lot12711
歌川国芳
匠柱立之图（三联作）
纸本木刻水印
35×23 cm×3
起拍价:RMB 1,000
歌川丰国的徒弟中，歌川国芳也享有盛名，他活跃于江户末期，开拓了“戏画”这一领域，用动物拟人化的手法创作各种幽默作品。与此同时，其役者、美人、妖怪题材作品亦有重要大影响力。
Lot12715
歌川国安
雨国花火·图（三联作）
纸本木刻水印
37×25 cm×3
起拍价:RMB 1,000
歌川国安也是初代丰国的徒弟，是继国贞，国芳之后的歌川派的中期优秀画师。国安擅长，风景版画，役者絵、美人画，另外团扇的役者大首絵也十分优秀，虽然国安比国贞年轻很多，但是绘画才能完全不输国贞。