清代康熙至乾隆三朝，內務府有著一套標準的內供系統。在御製珍品的製作上不遺餘力，不惜工本，創作了非常多高規格的藝術品。我們將以保利香港十周年慶典中的多件藝術珍品一窺帝心。
內務府在製作瓷器時也多有應合皇帝的心意，康熙在晚年曾對內臣宰相方苞說:「四子若竹，剛勁不得婉曲，恐其他困陷奪嫡糾葛之中。」此番言語即是康熙皇帝對愛子的中肯評價，也是其慈父之心、舐犢之情的流露。保利香港此次拍賣中一件清雍正 鬥彩翠竹紋茶圓上繪竹紋對雍正而言有著特殊寓意。同時竹子風過不折，雨過不汙，軀有節而不蔓，傲骨通透，一如雍正皇帝剛毅嚴謹的性格，令其大為贊賞。胤禛亦作《題墨竹詩一十二首》贊美竹子，所以雍正御窯在竹紋瓷器的燒造上更為講究。
Lot 3309
清雍正 鬥彩翠竹紋茶圓
「大清雍正年製」
D 10.1 cm
估價:HKD 4,500,000 – 6,500,000
來源
1. 購於 2000 年
2. 謝兆邦收藏，香港（傳）
與雍正皇帝即位的複雜經歷不同，乾隆皇帝即皇帝位要輕鬆許多，即便如此，雍正皇帝也沒有放鬆對弘曆的教導。蒼龍教子圖作為清宮御瓷裝飾題材始見於雍正一朝，而到了乾隆後期及嘉慶初期，此種紋飾成為御瓷之中最寓特殊意義的一類，存世數量珍稀，寄託了皇帝對大清天下的下一任繼承者的殷殷期望。保利香港此次拍賣中一件清雍正釉裏紅剔刻海水龍紋梅瓶器身剔刻通景蒼龍教子圖，蒼龍於洶湧海水間騰躍，龍身雄健壯碩，爪牙鋒利，叱吒其中，在翻騰細浪襯托下氣度非凡，大有氣奪千里之勢。幼龍於驚濤海面中迎蒼龍而起，二龍四目相對，教子之殷殷期望躍然於瓷上。整器紋飾繪製生動精美，深得迤邐之姿，江崖海水之中波濤洶湧，細節之處一絲不茍，工藝細膩而嫻熟。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。雕刻與燒製配合得宜，展現出雍正上品御瓷的非凡麗質。所飾龍紋以留白剔刻而成，龍鱗背鰭之刻畫纖毫畢現，且與釉裡紅分界鮮明，凸顯了其尊貴的主體地位。海水則純以釉裡紅繪就，線描、渲染及留白技法相結合，極具裝飾效果。蒼龍教子圖誕生於明代永樂時期，其雖為瓷器裝飾紋樣，但卻飽含了永樂皇帝對於儲君朱高熾的殷切期望。
Lot 3312
清雍正 釉裏紅剔刻海水龍紋梅瓶
「大清雍正年製」
H 27.8 cm
估價:HKD 26,000,000 – 35,000,000
來源
Sheelah M. Langan（1910–1993）舊藏，後由家族傳承（Sheelah M. Langan 於二次世界大戰期間加入美國外交部，曾駐羅馬、曼谷、黎波里、拉巴特、雅典、倫敦、波哥大及墨西哥城）
同樣「望子成龍」的殷切期望也在乾隆和嘉慶皇帝身上重複，保利香港此次拍賣分別有一件「蒼龍教子」題材的御瓷。一件清乾隆釉裡紅九龍圖抱月瓶通體釉裡紅為飾，口沿外飾如意雲頭紋，頸繪蝠紋，腹部繪九龍圖為主題紋飾，九龍穿梭祥雲，翻騰江海之上，雙目炯炯，五爪分張，恰應乾隆御宇天下，國力隆盛之氣象。一件清嘉慶黃釉暗刻「蒼龍教子」雲龍紋天球瓶，釉下劃刻「蒼龍教子圖」，圖中祥雲迭現，形態各異，深得洶湧之象，但見五爪蒼龍自祥雲中探身而出，神情兇猛，身姿矯健，大有氣奪千里之勢。足脛處海浪翻滾，一幼龍字海水中躍起，與側首下顧的蒼龍深情對望。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。本品製作精良，款識筆法與乾隆晚期官窯如出一轍，正是嘉慶早期官窯之力作，是乾隆皇帝此番「教子」苦心的見證，寄寓乾隆皇帝教導大清新一代君主的款款真情，所繪蒼龍教子圖之中幼龍則是皇十五子顒琰的化身，昭示其嗣承大統之位依然需要聽從太上皇諄諄教導，蒼龍殷切的眼神也折射出乾隆皇帝對顒琰的關切和對大清江山的思慮。
Lot 3313
清乾隆 釉裡紅九龍圖抱月瓶
「大清乾隆年製」
估價:HKD 15,000,000–20,000,000
來源
1. 英國私人藝術品商舊藏，康沃爾，英格蘭
2. 重要私人收藏，購自1970年代
3. 香港蘇富比，2008年10月8日，編號2208
4. Eskenazi，倫敦
5. 北美十面靈璧山居舊藏，編號EK352
出版
1. Eskenazi，《中國藝術品經眼錄:埃斯卡納齊的回憶》，2012年，頁346，圖版425
2. 《龍翔九天——元明清御用龍紋瓷器展》，保利藝術博物館，北京，2020年，編號46
3. 《弘曆的世界——乾隆御製詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術特展》，保利藝術研究院、保利藝術博物館，北京，2021年，編號109
展覽
1. 《龍翔九天——元明清御用龍紋瓷器展》，保利藝術博物館，北京，2020年，編號46
2. 《弘曆的世界——乾隆御製詩文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術特展》，保利藝術研究院、保利藝術博物館，北京，2021年，編號109
Lot 3314
清嘉慶 黃釉暗刻「蒼龍教子」雲龍紋天球瓶
「大清嘉慶年製」
估價:HKD 3,500,000 – 5,500,000
來源
1. 香港蘇富比，1997 年 4 月 29 日，編號 602
2. 香港蘇富比，2010 年 10 月 8 日，編號 2661
3. 北美十面靈璧山居收藏，購自 Eskenazi，編號 EK393
出版
1. 《清代瓷器賞鑑》，錢振宗，1995 年，圖 255
2. 《大樸尚簡 —— 明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，北京，2018 年，編號 28
3. 《龍翔九天 —— 元明清御用龍紋瓷器展》，保利藝術博物館，北京，2020 年，編號 61
展覽
1. 《大樸尚簡 —— 明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，北京，2018 年，編號 28
2. 《龍翔九天 —— 元明清御用龍紋瓷器展》，保利藝術博物館，北京，2020 年，編號 61
龍素來是中國皇權的象徵，歷代眾多君主中，乾隆皇帝尤好龍，以之彰顯其威名顯赫的宏圖大業。保利香港此次拍賣中一件清乾隆鬥彩加粉彩礬紅雲蝠「海水雲龍」紋雙螭耳瓶即是龍紋作品的代表，此瓶傳承自日本私人收藏，現為香港重要藏家懷海堂寶蓄。瓶身繪雲龍紋，氣勢淩人，躍然眼前。以礬紅裝飾龍紋，色澤鮮妍厚潤，色階過渡自然，騰龍矯健有神，氣勢非凡。祥雲迤邐，浪濤卷卷。本品繪畫頗為講究，需要釉下與釉上紋飾彼此呼應，畫師需在繪製鬥彩海水時，事先留出釉上龍紋的位置，因此畫師必須做到心中有畫，筆自心中，留白過少，則龍紋無法繪製，留白過多，龍紋與祥雲之間空隙過大，則影響美觀。審視本品所繪雲龍，二者連接處過渡自然，分毫不差，恰到好處，融為一體，使人不得不贊嘆畫師技藝之精湛，彰顯乾隆時期宮廷藝術的無比嚴謹和精緻。此品形態紋飾皆為臻作，立體的螭龍耳與腹身龍紋主題互相呼應，器身龍紋亦充分顯現出莊嚴大度之皇室氣派。
Lot 3803
清乾隆 鬥彩加粉彩矾紅雲蝠「海水雲龍」圖雙螭耳瓶
「大清乾隆年製」
H 28.7 cm
估價:HKD 8,000,000 – 12,000,000
來源
1. 日本私人收藏
2. 懷海堂珍藏
3. 香港蘇富比，2011 年 10 月 5 日，編號 1947
展覽及出版
《機暇清賞:懷海堂藏清代御窯瓷缾》，香港中文大學文物舘，香港，2007 年， 編號 122
乾隆皇帝親自主導且控管當時宮廷文物製作，呈現並實踐他的藝術品味，以致乾隆一朝出現大量仿製創新之作。乾隆皇帝好古，仿古即表達他對前朝藝匠工藝的喜愛、學習致敬，亦有著超出古人的雄心，在摹古的基礎下推陳出新，推動宮廷藝術發展，達至前所未有的藝術高峰。此次拍賣中香港懷海堂珍藏另一重器，清乾隆青花纏枝蕃蓮紋出戟雙耳瓶，曾於2007年香港中文大學文物館展覽， 本品以青銅罍作為原形，造型參考香港故宮正在展出的一件商至西周時期獸面紋罍，是典型的乾隆仿古創新之作。尊敞口束頸，溜肩斂腹，脛部外撇，頸部、肩部與脛部突現對稱的四道戟狀棱柱。以青花繪腹部主體樣纏枝蓮花紋，葉片舒展，枝莖牽連婉轉，佈局繁複，洋溢出西洋巴羅克氣息，是宮廷藝術「西風東漸」之一例證。本器即為一範例，仿製青銅罍造型，其上飾以青花，景德鎮御窯廠當時對青花燒製技術掌控得心應手，爐火純青，纏枝花卉刻劃細膩，如紙上作畫。