余之三余

　　诗者睡之余，画者工之余。

　　活（寿）者劫之余。

　　杏花

　　不惜丹砂红，顷刻夺天工。

　　挂君高堂上，日日生春风。

　　题画秋荷

　　不染污泥迈众芳，休嫌荷叶太无光。

　　秋来画取残花艳，留着年年纸上香。

　　鹌鹑

　　好鸟好鸟，不识搔扰。

　　不耻百结衣，不羡饱鹰爪。

　　能知不越前横草。

　　题画毕卓

　　宰相归田，囊底无钱。

　　宁肯为盗，不肯伤廉。

　　小鸡食水图

　　出壳精神在笔姿，春晴口喝雨来迟。

　　一朝与犬登云去，莫忘泥盆食水时。

　　”

　　——齐白石《题画诗册》

　　是册题画诗百又三十首，虽以“诗”名，然亦有文。这些题跋，非文即诗，浓缩了白石老人学艺、从艺、诗文、交游、授徒、处事等等方面。齐白石喜作并善作画题，有时一画两题、三题或数题，题款的位置在书画作品中变幻无穷，称得上集古代题款艺术之大成。而且养成了题跋书画、篆刻、简册的习惯。从其大量题跋中，可以清楚地看到齐白石作画时的喜怒哀乐和酸甜苦辣，可以清晰地听到齐白石的人生感慨和独特见解，可以具体感触到齐白石脉搏的律动和旺盛的活力，从而发现齐白石艺术逐步衍化发展的步履，进而把握其艺术思想渐次变异拓展的轨迹。

　　齐白石 1864-1957

　　题画诗册

　　册页 水墨纸本

　　一函两册

　　19×15 cm（每幅）

　　钤印:乐石室

　　鉴藏印:存义所集资料（三次）

　　说明:

　　1. 本标的一函两册计60页，册内为白石老人亲撰题画诗近130首，内容大多数为白石老人自题画作之诗，亦有其题友人、门人画作之诗，又有篇幅记述其学艺、交游、授徒、处事之经历，忠实纪录了作者创作之过程、事世之往来，是研究齐白石诗文，考证其交游经历的重要文献。同时，两册洋洋洒洒数以千言，行笔顺畅自然，笔走龙蛇间圆转如意，老辣尽显。而遇诗思不畅、行文雍塞不如意时，便不假思索圈点更改，这是白石老人斟酌推敲之故，情绪流露，才情湛然。读之如晤白石，不忍释卷。

　　2. 是册为赵存义先生旧藏。赵先生手眼颇高，所藏齐白石多精佳之作，中国嘉德曾数次释出其所藏白石佳作，如《贝叶草虫》在2016春拍中即以1150万高价成交。是册集学术文献、诗词文学、书法艺术等价值于一，识者当勿错过。

　　封面与外盒

　　承兄雅意 齐璜能诗

　　张次溪编辑本《白石诗草》补白之《题画诗册》

　　文 / 沈玮

　　“

　　鄙人之诗，言俗意浅。前樊山先生赠叙刊者，乃中年作句，颇安逸 。今将刊者，十六年以来作也。伤老多忧，托于题画，任笔所之，殊无雅趣，幸能自知。故居旧京十又六年，未使知诗者见笑也。今承世兄雅意，欲吾附诸诗人，使世人知有齐璜能诗。

　　”

　　——齐白石致张次溪信

　　齐白石与张次溪

　　齐白石被誉为“诗人画家”，他的诗，朴素直白，直抒胸臆，不追求辞藻的华丽，强调性灵的抒发。这离不开他的伯乐张次溪的四面网罗、八方推动，一力促成1933年《白石诗草》的印制，齐白石终于有自信能向世人证明“齐璜能诗”，且“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”生动地写照出他二、三十年代安定的生活与心境，对人生境遇的认知与感慨。题画诗表达了他的思想、情怀、世界观、艺术观，也使他的绘画达到 了更高境界……文人画的高度。

　　从东莞迁居北京的张篁溪、张次溪父子与齐白石打了四十多年的交道，是齐白石在北京的密友和坚定的支持者。1931与1933年夏天，齐白石曾两次入住位于城东南的张园，“我在张园住的时候，不但袁督师的遗迹，都已瞻仰过了，就连附近万柳堂、夕照寺、卧佛寺等许多名胜，也都游览无遗。”三十年代初的张次溪，发文章，交师友，少年得意，头角峥嵘。而此时的齐白石七十初度，年近“古稀”，精气神却恰如壮年。

　　参考图:《白石诗草》1933年

　　张家父子力主老人将丁巳（1917年）以后诗稿结集出版，以展现他在诗词上非凡的造诣。白石老人怀着自谦而忐忑的心情，在张次溪的一再推挽之下，认真对诗稿作了反复推敲，手稿本将这一心理活动完全的原貌保存了下来。张次溪先是排比出定稿来，然后落实排字、校改、印刷、装订，将今日“责任编辑”与“责任印制”的担子一肩承担起来。而齐白石则极为上心，绝不草率。“以多刻多画报之”。1933年，《白石诗草》面世，白石老人题下:“画名惭愧扬天下，吟咏何心并世知。名谢次溪为好事，满城风雨乞题词”。

　　元宵节刚过，八卷本仿宋字排的《白石诗草》印成。自1928年《借山吟馆诗草》付梓后，这是他的第二本诗集。这本诗集，前由白石友人樊樊山选定，又经白石老友王仲言补选，嗣后又有黎锦熙的校订，费了许多时间人力。“参与为齐白石选诗的王仲言；天津诗坛名家赵幼梅；张次溪的老师吴北江、宗子威；曾任吴佩孚秘书长的杨云史；齐白石的湘潭老友黎松庵；张氏父子的山东好友王蟫斋；著名的思玄堂主人汪荣宝；湘潭齐白石的本家齐廷襄；与梅兰芳交往密切的李释勘……”此时的白石老人在京城还尚未完全打开局面。诗集还未印出，凭着片断印象，更重要的是听任次溪父子的“一面之词”，靠人脉与旧谊，这些当时耆宿，就答应题词，使老人感到“足慰我心”。张家人许诺，条件是齐白石向每位回赠一幅画作，而且言明是老人后来这些年不轻易为之的山水画。

　　1933年，71岁的老画家，25岁的张次溪多方沟通。《白石诗草》终于付梓，张次溪的作用及师长对他的信任，让人钦佩。今人言齐白石书画，价格动辄几百上千万。而在这次题词赠画的活动中，白石老人送出的画单在后来看来可谓惊人而极具诚意。从中可见白石对自己“诗名”的重视，“文名青史”在他心目中显然更具份量。赠吴北江《莲池书院图》，赠赵幼梅《明灯夜雨楼》，赠宗子威《辽东吟馆谈诗图》，赠杨云史《江山万里楼图》……均创作于此时。而这一年，通过张次溪的介绍，齐白石还认识了另一位文字知己，苏州吴江金松岑。白石与他通信，求他出马作传。金氏十分看重，说:像齐白石这样的人，才不辱没他的文字。因而才有了后面的《白石老人自述》。将一生经历，由张次溪笔录下来，寄给金松岑替白石作传记的资料，为白石老人作传的工程才算启动了。这些情谊在后来的市场中有了强劲的回馈。中国嘉德2016秋拍，赠吴北江《莲池书院图》以5290万元成交；2014春拍，题赠金松岑的齐白石《红鹤》以3680万元成交。

　　参考图:为金松岑作《红鹤》 中国嘉德2014春季拍卖会 Lot1181 成交价3680万

　　参考图:为吴北江作《莲池书院》 中国嘉德2016秋季拍卖会 Lot731 成交价5290万

　　《人生若寄·北京画院藏齐白石手稿（诗稿）》影印出版了部分馆藏《白石诗稿》，甲子（1924年）至壬申（1932年），而这些只是《白石诗草》的部分内容。以“丙寅至辛未（1926-1931年）”、“庚午至壬申（1930-1932年）”所见，收录的词稿与本件《题画诗册》（庚午前）并无重叠，可谓是对北京画院馆藏本的重要补白。

　　参考图:丙寅至辛未卷

　　参考图:庚午至壬申卷

　　参考图:《白石诗草》自序

　　《白石诗草自序》回忆了齐白石行至七十年高身健的心路历程:

　　前清光绪壬寅，予年四十，友人相招，始远游。至宣统已酉，五出五归，身行半天下，虽诗情稍畅，然益知作诗之难。非徒行路，须当多读书。乃造借山馆于南衡之下，籍补少小时青灯玉案旷废之功，将唐宋诗画（书）夜熟读之。不可一刻去手，如渴不离饮，饥不离食。然心虽有得，胸横古人，得诗尤难……

　　到京华，重居法源寺僧舍，以卖画刻印自活……惟夜不安眠，百感交集……

　　枕上愁余，或作诗一二首，觉忧愤之气一时都从舌端涌出。平时题画亦然，故集中纯绝句，直抒胸臆……居燕四迁，忽忽十六年矣。庚午国难，难除恐慌。吾道何之，复暂适东郊民巷。岂知草间偷活不独家山，诗兴从此败矣，然结习所在。复将丁巳以后之诗稿，如乱叶芟之剪之，无从编年。钞为八卷付刊。

　　嘉德本《题画诗》册与北京画院本《白石诗草》同题材诗文对比

　　将《题画诗册》与《白石诗草》北京画院本两相比对可见，北京画院本多为人与事的客观描述。《题画诗》本则保留了更多具体物象的吟咏。《题画诗》中的多处批红和圈点，也还原出白石老人在作诗过程中反复推敲和斟酌的心理活动，一个艺术家臻于完善的创作过程历历在目。正是在这吟咏之中，“诗人齐白石”的意像具体了起来，他的思想、情怀、世界观、艺术观也丰富了起来。对比廖廖几首两个稿本中相同题材的描述，发现《题画诗》本诗意犹胜，因而或可就此推测，《题画诗》更像是用于自珍的密笈。