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宋画之美，早已根植于中国文化传统。其存世量极为稀少，俗话说“一页宋纸，一两黄金”，而且不少精品已散落世界各地。
Lot. 2126
宋代 喜上眉梢
103.5×57.5cm 约5.4平尺 设色绢本 镜片
出版:山中商会「支那古美术展览会」，图208。
起拍价JPY:8,000,000
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宋画之美:
雅致、极简、内敛
宋代“存天理，灭人欲”的程朱理学思想影响着宋代的审美，而体现在绘画中自然而然表现出来的是一种理性之美。宋画的颜色、形状、质感均呈现出宋代的美学特征。这种“宋画惟理”表现出的雅致、极简、内敛的审美也影响至今。
《喜上眉梢》（局部）
宋人作画其精准的眼力和笔力使得所描绘的景物于方寸之间便跃然纸上。艺术史学家高居翰在《图说中国绘画史》中对于宋画的赞美不吝言辞:艺术家好像生平第一次接触到了自然，以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视界之清新，了解之深厚，是后世无可比拟的。
这种对于自然的敬畏和虔诚，在精微中以小见大，于小山小景中见宇宙之大、生命之重。
宋人画画爱积累素材，善于观察自然的细微变化。从宋代书画鉴赏家郭若虚《图画见闻志》里可以看出:“画花朵草木，自有四时景候......画翎毛者，必须知识诸禽形体名件。”郭若虚笔下的禽鸟，嘴、尾、足皆有名，傅文用的喜鹊羽毛可以看出季节，苏轼和文同不论天气如何都对竹子观察入微。
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寓意吉祥:
老树发新花，喜鹊宿枝头
此幅佚名《喜上眉梢》便是典型的宋画作品。勾、点、染相结合的技法体现在禽鸟上，以笔尖逐渐簇点的方式画细羽，颜色层层积染从腹至背由淡转浓，白粉勾色出大羽，喜鹊的活灵活现跃然纸上。这种写实的禽鸟，正是宋人善于观察和笔力精准的体现。
《喜上眉梢》（局部）
雪后的寒冬，尽管万物凋零，但是还有喜鹊站立枝头，梅花朵朵，寓意吉祥，是画家于无声处觅有声，山穷水尽之后柳暗花明的欣喜。
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技艺精湛:
随类赋彩，栩栩如生
这件看似简单的宋画实则“不简单”。斜构图营造出了不平衡感，这种平静的气氛似乎很容易不小心被打破。画面的留白，更容易让观者聚焦在喜鹊，留白处的方寸之地更显得天地之宽。此幅工笔花鸟画在细枝末节处也颇为讲究，画家善于从细微处入手，利用远近、明暗的精微对比来呈现画面。
《喜上眉梢》（局部）
宋画的用色含蓄内敛，毫不张扬，以极简的颜色表现出丰富的层次感。此作以淡墨勾勒出线条，层层上色晕染。墨色浓淡自然，即使是斜出的盘虬老树也没有喧宾夺主，主角仍是枝头的喜鹊。“喜上眉梢”，喜鹊与梅花仿佛一动一静之间，便可探知生命和宇宙。
《喜上眉梢》（局部）
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来源显赫:
恭王府旧藏，山中定次郎递藏
日本的山中商会是叱咤风云古董界大鳄，其灵魂人物是山中定次郎。恭王府的很多收藏都进入了山中商会。这件宋代画作出版于《支那古美术展览会》一书，为昭和十年（1935）日本一诚堂出版印行，书中有山中定次郎作序，出版皆为恭王府旧藏。
“一座恭王府，半部清朝史。”恭王府的收藏在数量和档次上，仅次于紫禁城。山中定次郎自幼跟随父亲出入古董行，耳濡目染对古董交易产生了浓厚的兴趣。
清朝被推翻后，恭亲王奕訢之孙溥伟与肃亲王善耆等人组织“宗社党”，意图恢复清室。为筹集军饷，1912年，恭亲王溥伟决定将恭亲王府的收藏全部出售。得到消息的山中定次郎在友人山中六三郎、冈田友次的陪伴下，来到了恭亲王府。
出版著录
山中定次郎对于恭王府的收藏极尽赞美，他曾这样描述他踏入恭王府的情景:“穿过恭王府一道又一道大门，是排列整齐的建筑，居住着恭亲王的家人、侍从等三四百人，还有供王府护卫队居住的区域……院落的后面，穿过花园的中心，是大书房，那里除了左右两侧丰富的藏书外，主要陈列青铜器和玉器。距藏书室不远是一幢巨大的两层建筑，看上去十分坚固，呈L形，这座建筑可以被称为美术馆，里面有数不胜数的珍宝。“穿过这个藏宝楼，走进一座石拱门，是一座花园，园内奇花异草掩映着茶室、湖心亭和赏月台，在这样一个地方，欣赏着秀丽的自然景色和精美的艺术珍品，人们肯定会流连忘返。”
出版著录
出版著录
在恭王府，山中定次郎买断了恭王府上千件古董珍玩，做下了一笔大生意。《老古董商》书中有记载:1912年，老山中连哄带骗，从小恭王溥伟（奕䜣之孙）手中，将恭王府除字画外的上千件古董珍玩，一次性买断，只花费了大洋40万元，并陆续运至海外。
出版著录
买来的这上千件古董被分成三类分别运往美国、英国和日本。1913年，山中定次郎即在纽约与伦敦，分别举行了“恭亲王宝物”专场拍卖。1913年的那本纽约拍卖图录扉页上有小恭亲王溥伟的朝服照片，里面图文并茂地介绍了当年在纽约拍卖的恭王府藏品，有玉器、青铜器、陶瓷等7大类共计500余件。不过，这场恭王府藏品的世纪大拍并非山中商会购买的全部。有专家考证，恭王府出售给山中商会的藏品数量至少在2000件以上。