本公司将更大的推广私人洽购的业务方式，以保障艺术品可以达到更有效果的流通。
拥有众多善于此经营管理的行业精英，迄今已成功举办上百余场拍卖会，通过“包装、展览、销售、鉴定、交流、估价、点评、拍卖、寄售、保管”的十合一互动平台，为海内外收藏家搭建交易互动平台。解析华人艺术市场波动及判断收藏趋向，为客户降低潜在投资风险，提供合宜的投资建议，规避风险，以达到投资报酬反馈。
1、名家字画:中国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
2、陶瓷:历代陶瓷，以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
3、翡翠玉器:高古玉、和田玉、翡翠等玉器，要求玉质佳、雕工精。
4、杂项文玩:竹木、文房四宝，绣品、田黄，鸡血石，金银器，青铜器、邮票钱币等。
5、明清家具:各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为佳。本公司秉承:发扬传统文化，创造辉煌未来的企业精神，规范化的操作和化的管理，能够为海内外朋友提供热情、、、周密的服务。本公司定期举行春季、秋季等多场大型拍卖会，并不定期出席各类慈善拍卖、义卖会等活动。
文徵明曾云:「石田（沈周）之名，世莫不知，知之深者誰乎？宜莫如吳文定公（吳寬）。」成化八年(1472)，吳寬在會試、廷試中均獲第一，為明朝蘇州第二位狀元。吳寬為官之後，雖多數時間身居北京，但一直與好友沈周互通書信，往來頻繁。並最終在書法藝術上，成為代表文人審美趣味「吳門書派」的前期發展力量。此時同在京城為官的「茶陵詩派」李東陽，亦與沈周、吳寬等人交遊往來，他們彼此詩畫唱和，構建出當時文人圈層的深厚友誼。
」
lot 1908
沈周 (1427-1509) 《游大石雲庵行書冊》
冊頁水墨紙本25×14 cm×11cm
1496年作
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著錄
1.明朱之赤撰《朱臥庵藏書畫目》，第32頁，清抄本(徐乃昌積學齋舊藏)。
2.《美術叢書續集第六輯·朱臥庵藏書畫目》，第24頁，上海神州國光社，民國二年(1913)。
3.《美術叢書二集第六輯·朱臥庵藏書畫目》，第24頁，上海神州國光社，民國二十五年(1936)。
4.《中國書畫全書(四)·朱臥庵藏書畫目》，第811頁，上海書畫出版社，1992年。
5.《中國書畫全書 第四冊·朱臥庵藏書畫目》，第811頁，上海書畫出版社，2000年。
6.《美術叢書16 二集第六輯》，第112頁，浙江人民美術出版社，2013年。
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說明
1.此作初為明末收藏家朱之赤所藏，後經清末廣東收藏家孔廣陶岳雪樓、番禺李天馬遞藏。民國三十八年初春，李天馬與時任總統府資政的李石曾在廣州結識，二人時相過從，談論收藏，故李天馬將此冊贈予李石曾。1949年以後，李石曾旅居瑞士，並攜此冊。且李氏另藏有宋代沈周專冊，並與此冊相配。考證宋代沈周與明代沈周，甚有收穫，特鐫「沈周考證之家」以記其事並鈐在此冊之上。李石曾曾搜集唐顏真卿、宋文公、元鮮于樞和明清諸家手跡合成六代文獻墨跡專冊，此本即是其中之一。此外，另有歷代藏家蔣維崧、潘佩裳、李澤甫等人藏印於其上。以上著錄信息中所載作品形式皆為「游大石雲泉庵行書詩卷」。
2.明清以來，由於長卷形式的書畫作品翻閱費時和保藏不便，故而冊頁形式於明清兩代十分盛行，很多收藏家都會選擇將書畫小品、信札、長卷的歷代法帖等集中改為冊頁裝，以便保存和翻閱。
3.孔廣陶、李天馬、李煜瀛、周錫培題跋。周錫培，生卒年不詳，主要活動於道光年間。善書，精鑑賞，曾為宋代李公麟《老子授經圖卷》（孔廣陶《岳雪樓書畫錄》著錄）、元代吳全節《行書白雲觀》（香港藝術館虛白齋藏）作跋。
4.李天馬、李煜瀛題簽。
沈周 《游大石雲庵行書冊》局部
lot 1909
吳寬 (1435-1504) 《楷書御製文集抄》
冊頁水墨紙本 22×28.5 cm×15cm
1496年作
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出版
《陳之佛藝術館》總第05期，第106-107頁，慈谿市陳之佛藝術館，2012年。
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說明
1.沈周題端；王穉登、許之漸、杜伯秋（Jean Pierre Dubosc）、張學良遞藏。許之漸（1613-1701），字儀吉，號青嶼，江蘇武進人。順治十二年（1655）進士，任戶部主事，擢御史，以剛直稱。曾遭削籍，旋得復官。有《槐榮堂詩鈔》。
2.Jean Pierre Dubosc（1904-1988），中文名杜伯秋、杜伯思、杜博思等，娶盧芹齋女為妻，對中國古代書畫鑑藏深感興趣，與吳湖帆、張蔥玉等鑑藏巨擘多有過往，所藏精品如任仁發《五王醉歸圖》。杜氏於1949年策劃展覽「A Loan Exhibition:Great Chinese Painters of the Ming and Ching Dynasties」，並刊印圖冊。據此圖冊可知杜伯秋庋藏明清書畫質量頗高。
3.彭紹升、秦仲文題簽。彭紹升（1740-1796），字允初，號尺木，江蘇長洲人。乾隆三十四年（1769）進士，選知縣，不就。專心讀書，喜佛學，留心當代掌故，有《二林居集》、《一行居集》。
4.冊首有杜伯秋藏品標籤（J.P.Dubosc Collection）及資料頁一份，編號C147。此種圓形標籤屢屢見諸杜氏藏品，例C150為文徵明行書詩文冊（2019北京保利秋季拍賣會lot1075）。
沈周題耑
杜伯秋藏品標籤及資料頁
吳寬活躍於明代中期，官至禮部尚書，與徐有貞、李應禎、沈周、王鏊同為「吳門書派」的先導，一改明初以來單調乏味、千篇一律的台閣體書風。吳寬善真、行、草書，尤工行書，師法宋代蘇軾，尊其人遂愛其書，故其書法師承東坡筆意。邢侗在《來禽館帖》中曾說:「匏翁吳中前輩，行誼擅絕，不直文翰之工爾也。書法蘇學士，濃顏厚面，祛去吳習。」
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吳寬 《楷書御製文集抄》 局部
吳寬學習的是蘇東坡「端莊淳樸，凝重厚實」的書風，而一反當時吳中盛行的「纖巧媚美」的風格。吳寬學習蘇書，心摹手追，神形兼善，更可貴的是其筆法能出新意。因此，王鏊說他「作書姿潤，時出奇倔，雖規模於蘇而多自得。」（《震澤集》卷二）這正是他能高於同時代一般書法家之原因所在。對稍後步入書壇的書法家祝允明、文徵明等人，起到了開路先鋒的作用，提供了美學啟示。吳寬有時也作草書，兼善狂草，他常臨摹唐懷素的《自敘帖》，幾乎到了與之亂真的境地。
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吳寬《楷書御製文集抄》 局部
此冊為吳寬楷書節錄《明太祖御製文集》數篇，成化十三年（1477）所作，時吳寬四十二歲。冊首為沈周題「匏庵」二字，「匏庵」為吳寬的號，吳寬與沈周為至交，在沒有當官之前，吳寬很不得志，科舉屢試不中，兒女相繼離世，沈周多次寫詩安慰鼓勵他，兩人的友誼一直持續到遲暮之年，期間不乏互相唱和之作。
《楷書御製文集抄》中的楷書字形偏扁，呈左低右高之勢，顯得寬綽有度，側鋒用筆，時見起筆的露鋒，濃墨與枯筆相間，增加了節奏感，雖字字獨立卻通篇氣韻生動，一改台閣體程式化的面貌，雖不見精雕細琢的安排，卻時見精彩之筆，足見才情。此冊在章法上，採用縱有行、橫無列的方式，給人帶來視覺上的輕鬆感。在書學的意識上，蘇軾的「尚意」主張和內在修養的重視，吳寬都很好地繼承了。此外，他還極其重視楷書，認為想要練好行草書，必須有紮實的楷書功底，就像沒有不會走路便會跑步的人。他的學書思想顯然超越了同時代人，跳出藩籬而直追唐宋，將個人情感融入到書法作品之中，這無疑是書法藝術的最高境界。
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吳寬 《楷書御製文集抄》 局部
吳寬在明代台閣體書風風靡朝野之時，能夠保持清醒的頭腦，跳過元代，直師宋人，這樣的書學思想顯得難能可貴，從而使得明代書法在書法史上大放異彩，區別於各個朝代而形成其特有的面貌，從這個角度看，吳寬對於整個明代書壇的意義尤為重大。此冊為吳寬中年手抄《明太祖御製文集》，是準備「錄而尊閣於家」的，其恭敬之情更非普通書法作品所能相比，誠為吳寬楷書中的上品佳作。
lot 1910
吳寬 (1435-1504)行書
《燈下觀白氏集簡濟之君謙二友》
立軸 水墨紙本 120×50 cm
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著錄
1.吳寬:《匏庵家藏集》，明正德刊本。
2.吳湖帆:《吳氏書畫記》卷三，《吳湖帆文稿》，第390頁，中國美院出版社，2004年。
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說明
1.郭毓圻、吳湖帆舊藏；吳湖帆舊藏、題簽、題跋。「雙林郭氏家珍」或為清乾隆著名鑑賞家郭毓圻收藏印。金俊明（1602-1675），原名袞，字孝章，號耿庵，江蘇吳縣（蘇州）人。少隨父官寧夏，往來燕趙間，以任俠自喜。諸邊帥爭欲延致幕府，不就。歸里後，長居「春草閒房」，折節讀書，靡不研究，著名復社中人。好錄異書，工詩古文兼善書畫，尤長墨梅。嘗寫陶詩及畫梅寄王士禎兄弟，士禎甚寶之。世稱「三絕。」著有《春草間堂集》、《推量稿》等。史載金耿庵於雙林巷「春草閒房」舊址在乾隆年間由里人郭氏重修，更名為「友恭堂」，後吳大澂祖父以此為寓，復原「春草閒房」，遂請奚鐵生補《春草閒房圖》，一時名流歌詠殆遍。
又，清吳縣詩人石嘉吉《聽雨樓詩》有記:「春草閒房懷金耿庵:屋宇不堪宏敞，而尚修整，庭廣纔數弓，初無花木之勝，明窗四拓，遠隔囂塵，古蒼人稀，過者望而知其為隱君子廬，郭匏雅曾居之，今亦易主矣。」
郭毓圻（清乾隆年間，18世紀），江蘇吳縣（蘇州）人，字匏雅，後號狷甫，乾隆三十年（1765）舉人，官國子監典籍。性恬淡，工畫山水，師董源，用淡墨乾皴似張宗蒼。善鑑古，喜收藏。
2.吳湖帆 (1894-1968)，名倩，本名萬，號倩庵、東莊，別署丑翼燕。齋名梅景書屋，晚清著名書畫家吳大徵之孫，近代繪壇大師，書畫鑑定家。世居吳中（今江蘇蘇州），其宅為明代金俊明「春草閒房」舊址。自幼受家庭薰陶，拜陸廉夫學畫，赴上海後辦書畫事務所、正社書畫會。1939年設梅景書屋招生授徒。早年與溥濡被稱為「南吳北溥」，後與吳子深、吳待秋、馮超然齊名，在海上畫壇有「三吳一馮」之稱。