本公司拍卖各种古董古玩。就近年来，征集渠道展向，加速搭建起型艺术品交易平台，促成文物古董高量回流。公司里拥有众多善于此业经营管理的行业精英，迄今已具备大的影响力，运作力。

　　我们公司拥有自己的超大型展厅，形成包括拍卖、展览、意向客户交流会、会、电子营销、私下交易洽购等各种销售手段为一体的多元化销售系统。本公司对于国内外乃至整个亚洲的艺术品市场都有通透的掌握，对市场行情有准确分析报告，以供我们对藏品的市场行情的把握。致力追求高成交率，我们坚信，只有高成交率才有高的信誉才有长远的未来，聚华商财力，定向委托搜天下藏家宝物。媒体宣传和网络展拍结合，打造立体的宣传模式。文物鉴定的鼎力相助，国内外客户的雄厚实力为保障。搭建业内规模，特鲜明的拍卖广场，成就强级艺术品交易交流平台。

　　形式美的基本因素包含着形、色与韵，我用东方的韵来吞西方的形与色，蛇吞象。

　　——吴冠中

　　1950年留学归来以后，吴冠中在特殊的历史背景条件下，为坚持自己的艺术立场，毅然选择将风景画作为个人创作的主要题材，继续其对于艺术本体的深入挖掘与探索。此后吴冠中行走大江南北，创作了大量写生作品，而在无数美景之中，江南水乡是最令画家魂牵梦绕的风景。

　　富春江边

　　本件《富春江边》创作于1963年，是吴冠中到浙江富春江写生时所作，艺术家曾经创作过不少同题材的作品，此作是唯一一件以描绘江水为主要画面的作品，无论构图、色彩和意境，都成为同系列作品中最为精彩的一件。

　　吴冠中 富春江边

　　RMB 22,000,000 - 35,000,000

　　1963 年作

　　木板油画

　　61 × 46 cm

　　签名:荼 六三

　　出版:

　　《吴冠中全集 II》 P140 湖南美术出版社 2007年版

　　《风筝不断线·缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展（二）——来自全球华人珍藏》 P110 保利艺术博物馆 2010年版

　　《中国当代大家丝网版画系列 吴冠中》 湖南美术出版社 2014年版

　　《吴冠中油画风景范本》封面 湖南美术出版社 2019年版

　　上世纪六十年代，对于四十余岁的吴冠中而言，正值其艺术创作的盛年，也是其风景画的成熟期。他在六十年代初发表的《谈风景画》一文中阐述了一种自由组织画面的写生创作法，既不同于西方的写生创作法，也不同于中国画的记忆创作法，而是将两者综合，不受空间和时间的限制，也不拘泥于物象本身，在写生中融入想象的因素。《富春江边》便体现了吴冠中的风景画创作理论。

　　吴冠中 富春江系列 1963

　　在《富春江边》中，吴冠中运用大刀阔斧铺陈的块面——水面和溪岸分别构成青绿色的块面和白色的块面——分割画面，再用细笔描绘的树木枝条与块面形成反差，树木、岩石的灰色调与水面的绿色调、溪岸的白色调构成如音乐韵律般的三段式色彩结构，于是画面整体在块面与线条的对比中，在色彩的跳跃中，在虚实疏密的相互映衬中，传达出生动明快的画面节奏，可谓动静结合，浑然天成。

　　倪瓒 《六君子》

　　《富春江边》画面构图简约，在类似于元四家倪瓒的平远的视角中，一眼望去，水面开阔，溪岸蜿蜒远去，船舶有的静静停靠，有的缓缓驶过，近景一些块状岩石散布在水边，两棵枯树枝杈伸展，可以看出他对传统山水和树木画法中“空灵”、“萧疏”、“淡泊”、“飘逸”意境的生动描绘。

　　吴冠中 富春江边（局部）

　　作为二十世纪中国美术史上的先驱者，吴冠中一生都致力于“油画民族化”的研究，在《富春江边》中，吴冠中将中国传统山水画的简率章法和淡雅清澄的趣味与油画的浓郁色调结合了起来，打通了东西方两种艺术形式之间的壁垒，不仅没有不和谐之处，且在有意无意之间营造出一种雅致又华丽的格调。正如他所说:“形式美的基本因素包含着形、色与韵，我用东方的韵来吞西方的形与色，蛇吞象。”