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　　本公司是一家在艺术品投资领域衔接市场于中国的的枢纽企业，作为一家中国悠久历史品牌文化，拍品汇集了来自各地的珍罕艺术品、名表、珠宝首饰、汽车和名酒等精品，为国际艺术品拍卖的格局和规范做出了努力，所设立的办，事处分布于共30多个城市，定期举行大型综合拍卖会外，还设各类专题名人专场拍卖会，并提供与拍卖有关的诸多服务。

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　　明宣德 铜浮雕海水云龙纹双龙耳尊

　　H:21cm，WT:1355g

　　款识:大明宣德年制

　　此件双龙耳尊为精铜铸就，入手沉坠，扣之铮铮有声。唇口出沿，直径鼓腹，下承外撇高圈足，颈部两侧置一对蹲龙耳，作伏而待发状， 颇具神采。尊颈环饰两周连珠纹，余地皆雕卷云纹为地，云纹叠压错落，边棱深峻立体，观其布局及雕工，颇与明初雕漆之风格相类。瓶尊腹及圈足刻一周海水云龙，雕卷云海水为地，有鲜明的层叠错落之感。其龙纹为宣德时期典型的五爪行龙造型， 雕比目眼， 龙首须发逆冲，舞爪翻腾于云水之间， 有宣德行龙所独具的神姿俊逸之态。瓶底心落“大明宣德年制”六字楷书款，为与瓶身一体铸成，观其字形颇有明初沈度“台阁体”之特色，亦为十分典型的宣德官造年款。

　　明宣德帝在位仅十年，但励精图治，整顿朝中吏制，创“仁宣之治”。随宣德盛世而生的审美文化，也奠定了明代宫廷作器的规制与风格。这一时期宫廷作器的风格，汲洪武、永乐之磅礴，又不失精巧恭谨之处，英姿神韵尤为后世所不及， 亦备受后代藏者所珍。尤其宣德的铜铸彝器，因有宣德三年，宣宗用风磨铜铸彝炉之事，成为明清两代铸器工匠争相追摹的对象，于赏古和研究皆有独特的意义。

　　参阅图1 故宫博物院藏 掐丝珐琅花卉纹螭耳瓶

　　此件龙耳尊之形制颇为特别，查目前公私收藏，未见一例与本品相同者。但其造型、装饰风格， 皆有可与同期宫廷用器相类比之处， 具有鲜明的宣德风格。本品器型应为先秦投壶形制之演化，唯其两侧贯耳变作龙耳，此类演变自投壶造型的小尊，在明早中期宫廷铜胎珐琅器中可以寻得相似存例，可参照故宫博物院藏掐丝珐琅花卉纹螭耳瓶（附图1），其功能亦由投壶转为装饰陈设之用。另本品两侧蹲龙耳造型，尤多见于明清两代宫廷印玺龙钮之上，唯明代以蹲龙钮造型为主，清代则多见交龙钮。明早期宫廷印玺至清代已几乎无完整器可见，但今仍可于北京故宫博物院藏“崇祯帝御押”上，见到此式蹲龙钮之形制例证（附图2）。

　　参阅图2 故宫博物院藏 崇祯帝御押玺

　　此件宣德龙耳尊最鲜明的时代特征，应为周身所刻海水云龙纹，龙首圆目冲发的造型与团云海水，皆能在宣德宫廷不同材质的工艺中找到同例。此雕刻题材尤可对比宣德雕漆中的云龙纹饰，典例如故宫博物院藏明宣德剔红九龙纹圆盒（见《故宫经典——明永乐宣德文物图典》，图版81），其祥云、行龙的造型与雕刻手法皆与本品非常近似，保利艺术博物馆的“宋元明清漆器特展”中，可以在明宣德的剔红装饰中，见到与本品更为相似的祥云行龙纹饰（附图3）；另可比较同期御窑厂瓷器装饰，典例如故宫博物院藏青花云龙纹钵（见《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红上》，图版124），二者行龙造型亦殊为一致（附图4）。

　　参阅图3 保利艺术博物馆宋元明清漆器特展中的 剔红云龙纹盘

　　参阅图4 故宫博物院藏 青花云龙纹钵

　　另外十分值一提的是，本品与宣德时期的金器具有十分高的相似程度，其颈部两周连珠纹，应是模仿同期金器上的嵌宝石装饰所作，尤其宝石外饰一周连珠的做法，可于明初宫廷金银嵌宝石器中寻得例证。目前所知最为著名的宣德御制嵌宝石錾刻龙纹金器，存两件可以参照的典例。一为美国弗利尔美术馆（Freer Gallery）收藏，明宣德金胎嵌宝石龙纹盖罐（附图5）；另件为一件释出于香港苏富比2008年春季拍卖会中的，金胎嵌宝石云龙赶珠纹三足盖炉，最终成交价116,807,500港币（附图6）。此两件金胎嵌宝石器为同源，出自著名藏家George Eumorfopolous旧藏的一批明代金器，是十分典型的宣德宫廷御用金嵌宝石器。其上不仅连珠嵌宝石的作法与本品连珠相似，所錾刻的龙纹亦多有可于本品类比之处，也同样是本品十分具有说服力的例证。

　　参阅图5 美国弗利尔美术馆藏 金胎嵌宝石龙纹盖罐

　　参阅图6 香港苏富比2008春拍 金胎嵌宝石云龙赶珠纹三足盖炉

　　参阅图6宣德金器上的嵌宝石工艺与本品连珠纹 对比

　　此件铜胎浮雕双龙耳尊，一器而集众多宣德气象于身，无论纹饰、造型还是装饰工艺，均可在同期其他材质的官造器皿中寻得例证，这种体现于不同材质器物中的风格一致性，正是明宣德宫廷工匠严格贯彻宣德帝本人审美旨意的最好说明，亦使本品具有独一无二的收藏与研究之价值。