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Lot 8002
宋 木雕加彩观世音菩萨坐像
高度:137.2 cm（观音像）；178 cm（连现代制底座）
来源（行方无此项资料，值点网暂为整理）:
John R. Young（1921-2013）收藏，后由家族承传
2020年6月12日至24日，纽约苏富比，Lot 870（US$1,340,000成交）
品相:
整体品相完好，仍见原有色彩
见旧裂，有些导致轻微剥落，包括腹下绶带至裙边一处经加固，另有小处剥落经原件修复，绶带结下裙边另见一处修补
边沿见小处修补，包括左母指、右食指及无名指
边沿轻微磕痕
估价:HK$30,000,000 - 50,000,000
时间回到2020年6月，观音像在纽约苏富比「博古:亚洲艺术」拍卖，定价US$2万 - 3万。
此专场的前身，其实就是「苏富比周末拍场:亚洲艺术」（Saturday at Sotheby's: Asian Art），本属「纽约亚洲艺术周」环节，惟去年因新冠肺炎疫情关系而改动，故新增了此次网上拍卖。
传统上，这个专场并非「纽约亚洲艺术周」焦点所在，拍品价格一般只在数千美元之间。或许正因如此，所以这尊观音像并未获得重视，拍卖行连最基本的断代也没有做，任由它在图录上成为一件无年代、无文章介绍的古玩艺术。
左为2020年纽约拍卖时的官方照片，右为本季香港拍卖的官方照片
虽然行方当时并不认为观音像是什么贵重古玩，但收藏家和古董商明显持相反意见。
此尊「无断代木雕观音像」引来合共逾50次出价，终以低估价55倍的US$110万落槌，连佣US$134万（HK$1,050万；NT$3,880万）易手，占整场网拍成交总额接近一半之多。
一件估价仅US$2万 - 3万的古董，最终能以如此高价易手，原因只有一个 - 藏家和行家都认为它「到代」- 确实是久远的古美术。
那么这尊观音像究竟是什么年代的文物？
当时拍卖之后，我们撰文报道结果，就指「按照官方图片判断，观音像明显是宋朝或辽/金时期的风格」。
一般来说，中国北方的佛教造像风格变化较为不明显，而宋（960-1279）、辽（916-1125）、金（1115-1234）诚为乱世，三国既有交流互动，亦有诸般战争吞并。要准确判断观音像年代，还需仔细研究实物。
我们在博物馆找到两尊风格接近的木雕彩绘造像，供大家参考比较。
首先是一尊文殊菩萨像，高109cm，断代北宋，现藏纽约大都会艺术博物馆（The Met）。
北宋 木雕彩绘 文殊菩萨像｜纽约大都会艺术博物馆
左为苏富比像，右为纽约大都会艺术博物馆像
辽代 木雕彩绘 观音菩萨坐像｜慈山寺佛教艺术博物馆
左为苏富比像，右为慈山寺佛教艺术博物馆像
左为苏富比像，右为慈山寺佛教艺术博物馆像
另一尊是观音菩萨坐像，高66cm，2018年在佳士得以HK$3,010万成交，行方当时断代辽/金。造像后来成为香港慈山寺佛教艺术博物馆收藏，馆方专家断代为辽代。
苏富比拍卖的观音像，自身高137cm（高度不包括现代制的底座），木雕灰泥加彩，面呈椭圆，头梳高髻。高髻前相信本来有一尊小化佛，象征观音受业于阿弥陀佛，惟已缺失。
上身袒裸，胸佩璎珞，天衣覆肩，络腋自左肩斜至右腹，手穿臂钏手环。右腿屈立，右臂舒放右膝，左腿垂放，左臂按地。如此悠然自得的坐姿，多见于「水月观音」造型，象征清静自在、与世无争，借指物我相生、静思默观之境。
左为2020年纽约拍卖时的官方照片，右为本季香港拍卖的官方照片
事隔10个月，观音像再度在苏富比上阵，将于本月18日在香港举槌。今次，行方对之极为重视，做足资料搜集，以「大宋遗珍」作标题，洋洋千字撰文介绍。
此外，当然亦要为观音像拍摄全新高清照片，配以近似时下手机「黑夜模式」（Dark Mode）的漆黑美学，令之更显耀目。
既然如斯重视，估价自然也要大幅调整，从去年的US$2万 - 3万提升至HK$3,000万 - 5,000万。
传统上，古董主场买卖周期以5年起步，意思是一件古董每次拍卖最少相隔5年。纵观近年拍卖市场，这个周期已经愈来愈短。尤其是当代艺术，周期即使由以往的几年缩短至只得一年、乃至数个月都有。
若果此尊宋朝观音像顺利成交，或许意味此风已由当代艺术蔓延至古董版块。
左为2020年纽约拍卖时的官方照片，右为本季香港拍卖的官方照片
诚然，此观音像是精彩非常的千年美术品。藏家与古董商去年在纽约争逐竞投时，也用白花花的钞票投下信任一票。
可是对于原收藏家来说，情况又是否公平？
原藏家当时在纽约把观音像交予专业拍卖行，固然期望对方运用专业知识，为之定下合理价格。岂料当时以为价值只有US$2万的古玩，行方不足一年就告诉下一手收藏家:其实价值是192倍才对呢。
如果同一个部门，或是同一个专家，在短时间内对同一件艺术品的估值可以相差192倍。那么倒过来说，这个部门、这个专家认为价值连城的古玩，真正价值又会否其实只有192份之1？
与此同时，苏富比在是次香港拍卖的资料中，又隐去了往年的纽约拍卖纪录。拍卖行当然有权这么做，但「合法」的决定是否又代表「合情、合理」呢？这个问题，还得交由各位读者判断。
达拉斯艺术博物馆
John R. Young捐赠的日本古董｜达拉斯艺术博物馆
观音像原为John R. Young（1921-2013）旧藏，后由家族传承直至往年纽约拍卖。这位美国人是达拉斯商贾，专营收音机及对讲机。由于生意非常成功，故他早在40多岁时就出售了相关业务，自此与爱妻环游世界。
周游列国期间，John R. Young爱上了亚洲艺术，后来把许多收藏品捐予达拉斯艺术博物馆（DMA）。据馆方介绍，John R. Young本来情倾中国古董，可是认为自己难以成为这方面的顶尖人物，故转而主攻明治时期的日本艺术品。
Lot 8001
贾柯梅蒂（Alberto Giacometti，1901-1966）
《立柱上的半身小像》铜雕
创作时间:约1951、52年设计，1973年铸造
高度:151.7 x 21 x 22.4 cm
来源:
巴黎，安妮特・贾柯梅蒂旧藏
巴黎，私人收藏（由上述来源馈赠，并售于:巴黎，Hotel Drouot拍卖，1996年6月17日，拍品编号30）
前藏家直接购自上述拍卖
重要私人收藏
估价:HK$14,000,000 - 18,000,000
新冠肺炎疫情之下，拍卖界加紧改革步伐，其中一样创新之举就是「跨门类拍卖」。
去年7月，苏富比在伦敦举办「Rembrandt to Richter」（从林布兰到李希特）专场，拍品横跨西方艺术500年历史，囊括古典大师、印象派及现代艺术、现代英国艺术、当代艺术四大门类，从此开启「跨门类拍卖」的大门，同业亦相继仿效。
苏富比安排宋朝观音像登场的「神品:超越时空的大师之作」晚拍，正是把此类「跨门类拍卖」移植到香港的首次尝试。
除了宋朝观音外，还有张大千泼墨泼彩之作《自画像与黑虎》、常玉油画《裸女与北京狗》、毕加索（Picasso）《斗牛士》、以及瑞士国宝艺术家贾柯梅蒂（Giacometti ）的《立柱上的半身小像》。