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　　“珊瑚碧树交枝柯”之句出自韩愈（768－824）的《石鼓歌》:

　　张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。

　　鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。

　　形容当年所见的石鼓文拓本，“字迹有如鸾凤翔飞众仙飘逸，笔画恰似珊瑚碧树枝柯交错”。

　　郭沫若、柳亚子、潘天寿、李可染、黄苗子、

　　吴祖光、关良、王昆仑、吴茀之、叶浅予、

　　谢海燕、李长白、邓白、林风眠

　　《立群赏玩册》

　　设色纸本水墨

　　册页十三开

　　23.5×29cm，1944年

　　这美好的诗句，被郭沫若题写在一本十三开册页的封面，赠给他的夫人于立群，那一年是1944年，甲申年四月。身在重庆的文坛领袖郭沫若、于立群伉俪，邀约他们身边的一批意气风发、同气相求的诗友同道以这一册页为本，各展才艺，诗画应和，先后创作了十四幅书画作品，共谱了一册华美的艺章，引发了一段文坛盛事，留下了一份中国现代历史关键时期的艺术证物，旁证了自1944年4月至1946年2月这一时期的中国现代史，成为了一份中国现代史珍贵文献。

　　历史背景

　　郭沫若夫妇旧藏甲申册页的历史背景极为丰富跌宕。

　　郭沫若与才女于立群在1939年结婚。郭沫若精通书法、考古，于立群的书法造诣很深。郭沫若作为文坛领袖，雅好交游，精于鉴藏。

　　郭沫若与和于立群在婚礼上，1939年元旦

　　抗战爆发后，1938年4月，郭沫若出任国民政府军委会政治部第三厅厅长，他身边聚集了一大批后来撑起文艺界半壁江山的重要艺术家。1940年9月，为抗议国民党政府强行改组政治部，郭沫若辞去三厅厅长职务，11月，他出任国民党当局组建的文化工作委员会主任，进一步凝聚形成了一心向党的文化艺术界统一战线。

　　甲申1944年3月19日，郭沫若突然在重庆的《新华日报》上，发表了一篇长篇历史评论文章《甲申三百年祭》，此后又连载三日。郭沫若作为一位多才多艺的学者、文学家、诗人、历史学家，把甲申年的1944年置入到中国古代历史里，从明朝灭亡三百年的第五个周期，从中国历史的王朝兴衰周期率里来对照阐释，其内容是论述明末李自成革命所面临的历史状况和失败的原因，论及李自成领导的农民起义军在1644年甲申年攻入北京、推翻明朝以后，若干首领腐化，并发生宗派斗争，以致没有利用好历史机遇造成彻底失败的原因。

　　郭沫若《甲申三百年祭》，新华日报，1944年3月19日

　　这篇发表后，一时洛阳纸贵。不但在全国历史学界引起轰动，国民党更是十分震惊，《中央日报》展开对此文的围剿。与此同时，延安方面却对此文大为赞赏。根据指示，延安《解放日报》于4月18日和19日全文转载了《甲申三百年祭》，并加了编者按，称赞文章“充满爱国爱民的热情”。中共中央决定将《甲申三百年祭》作为整风文件，在解放区普遍印发，供全党干部学习。

　　在这种情形下，身在重庆的郭沫若立刻成为国共两党瞩目的人物。郭沫若因为此文，人生也即将发生重大的转变。国民党政府竟然于1945年3月30日解散了文化工作委员会。郭沫若于1945年6月赴苏联参加苏联科学院成立二百二十周年纪念，参加斯大林七十岁寿辰庆典。随着抗日战争的胜利， 1945年8月毛泽东赴重庆参加国共谈判，签订双十协定。1945年11月19日，郭沫若等在重庆举行反内战大会，成立各界反内战联合会。

　　毛泽东亲笔致郭沫若信，1944年11月21日

　　在中国共产党的争取和美国总统特使马歇尔的调停下，1946年1月10日，中共代表同国民党政府代表正式签订停止国内冲突的协定。同日，国共双方下达停战令。而到了1946年6月，引领中国两种命运的三年国共战争开始，中华人民共和国的成立开启了中国亘古未有之新篇章。

　　文献价值和艺术价值

　　郭沫若夫妇旧藏甲申册页的封面题写于1944年4月，郭沫若的序言题写于1946年2月1日，正是从一个侧面记录了自1944年4月至1946年2月将近两年的中国现代史进程，这是中国现代历史转折的一个关键时期。

　　其一，本册集中了中国现代艺术史上诸多重要艺术家。

　　郭沫若夫妇在这部册页是所体现的朋友圈有两类人，政治盟友和书画名家。政治盟友有柳亚子、王昆仑、黄苗子、吴祖光等四人，书画名家则有潘天寿、林风眠、关良、李可染、叶浅予、谢海燕、吴茀之、李长白、邓白等九人。

　　甲申四月，正是《甲申三百年祭》发表后一月，各方针对郭文议论纷纷、人声鼎沸之时。郭沫若引韩愈所作诗古文之诗句，“珊瑚碧树交枝柯”，赠与于立群。这个册页的目的，就是以于立群的名义，用于请朋友在此创作书画。

　　册页邀约的第一人，德高望重的柳亚子。

　　柳亚子（1887-1958）是近现代政治家、民主人士、诗人。他是同盟会、国民党元老，南社的主持，威望极高。这样的身份也就可以在册页的第一位客尊上出现，称于立群为兄。

　　册页上出现的另外一位郭沫若政治盟友是王昆仑（1902—1985），时任中国民主革命同盟领导人，是在重庆的民主党派的中间力量，心向进步。他在册页上写了龚自珍的乙亥杂诗，既是同气相应，也是对社会时局不满的隐语。

　　黄苗子（1913–2012）和吴祖光（1917–2003）是当年民国重庆政坛文坛的才子神童，也是郭沫若所命名、后来有广泛影响的“二流堂”的主要成员。黄苗子当年的身份是财政部部长俞鸿钧的荐任秘书，他的后台老板吴铁城是国民党实权人物，加上夫人郁风的特殊身份，所以在此册上以同道和亲友的身份出现再正常不过。

　　“二流堂”以及他们的朋友们。前排左起:盛家伦、高集、

　　郁风、（不详）、黄苗子；后排有浦熙修（左四）、

　　张瑞芳（中）、丁聪（右四）、金山（右一）等，1946年

　　1945年11月14日，吴祖光主编的《新民报》副刊发表了气局宏大、气势磅礴的毛泽东词《沁园春·雪》，引起轰动。这首词就是经过柳亚子——王昆仑——黄苗子、郁风——吴祖光这一人脉路径，经报纸发表后广为人知的。而吴祖光在这部册页上的四言诗，诗句风雅兼善，沉雄老到，确有才子风范。

　　下面谈一下九位书画家。

　　这本册页上的核心人物是潘天寿（1897-1971）。

　　潘天寿从1944年至1947年，担任已经迁至重庆的国立艺术专科学校校长，校长的位置、艺术的成就和社会影响力的支撑，使他成为当时重庆画坛的领军人物。这本册页里的林风眠（1900-1991）、关良（1900-1986）、吴茀之（1900-1977）、邓白（1906-2003）、李可染（1910-1989）、谢海燕（1910-2001）、李长白（1916-2005）当时都是国立艺术专科学校的教授或讲师，以上几位除了李可染曾在政治部第三厅与郭沫若交集外，其他各位的作画联络人或许就是潘校长本人。此外当时身在重庆的自由画家叶浅予（1907-1995）曾在郭沫若的政治部第三厅工作，加入册页也当不足为奇。

　　国立艺术专科学校校长潘天寿与教务长谢海燕

　　在重庆磐溪国立艺专，1944年

　　其二，书画名家们各擅胜场的艺术佳作图谱

　　一本好册页，必有书画诗。郭沫若、柳亚子、王昆仑、黄苗子、吴祖光首先是诗人，然后是书法家。诗言志，亦有风雅机趣之妙。郭沫若的诗中写到“送郎送到九龙坡，郎将飞往莫斯科。我欲拥抱奈人多，适彼乐土爰得所”，说到机场送行的人多，人多到什么程度？据说重庆有二百多文人政要到机场为郭沫若访苏联送行，冠盖云集，可见郭沫若巨大的人望和人心向背。黄苗子的北温泉杂事里“行行残史泣灯青，隔代兴亡孰象征。半里珠簾花梦恶，有人拥泪坐黎明”，正是窥探到历史大变革时期、王朝兴替的历史巨变就在眼前。王昆仑的“吟到恩仇心事涌，江湖侠骨已无多”，则是表达自己倾向陶潜、荆轲的侠肝义胆、不惧生死的人生志向。

　　与几位志同道合的诗人政治盟友相比，书画艺术家们则是对郭氏夫妇极为祝福讴歌，各展平生多学。潘天寿的双鸡雏、李可染的双牛牧童、吴茀之的双鹤，成双入对。关良的戏曲人物《游龙戏凤》，借这出“正德皇帝戏李妃”的名剧，寓喻郭沫若、于立群的连理伉俪、才子佳人、和合之配。谢海燕的嘉果葡萄、李长白的美人图，邓白的工笔花鸟寓意佳美，各有妙思。

　　这里要提到叶浅予和林风眠二位。叶浅予的成名作有印度歌女、新疆舞女，人多知之。此册中所绘，乃是巴东弦子，这种只是巴东地区的民情歌舞实少有人知。叶浅予在1945年已经绘之纯熟，可见他的歌舞人物画来路之宽广，写照之真情。徐悲鸿的曾评价叶浅予作品:“浅予之国画，如其速写人物，笔法轻快，切中肯綮。”此作正是如此。

　　叶浅予作《巴东弦子》

　　林风眠是一位特立独行的宗师，他的这幅盘溪独坐图，写一位高士于木屋端然独坐，以待来者，求之知音。不但立意高迈，更是一幅色彩上特别现代、构图上开合铺张的力作，迥然不同于他惯常所作的寒鸦孤鹜，枫林美女，是研究林风眠在重庆时期的一幅特例。

　　林风眠作《独坐图》

　　特别要提出的是潘天寿。在此册页中，从各家创作顺序上看，柳亚子书写“珊瑚碧树交枝柯”在先，潘天寿接续在后。国立艺专校长乃画坛魁首，竟然不避不让，一对墨黑的鸡雏跃然纸上，有牝牡之别，青梅伴侣之寓，阴阳和合之美。题款“如拳莫说鸡雏小，风雨已存称旦心”，文字中有儿女亲情，有丈夫风雷，画坛秃寿的霸悍之气，不让政坛老手，令人玩味不已。

　　右:柳亚子题诗；左:潘天寿作水墨《鸡雏》

　　其三，这是一部现代艺术集成之作。

　　中国现代文化和艺术经历晚清、民国的时代更替和新文化运动的洗礼，在承古开今和中西融合两大力量的推动下，在现代主义的吸引比照下，出现了一批学贯中西的文化和艺术大师。这部册页，以诗书画为体，以郭沫若、潘天寿、林风眠、关良、叶浅予、李可染为代表的各位艺术家会于一堂。在抗战即将取得胜利的历史关头，无疑是战时陪都重庆的文人状貌和文化风景的写照。各位艺术家于创作时正值艺术人生最具活力的壮年期，所呈现的艺术作品各呈其能，各有个性，元气淋漓，共铸辉煌。

　　《郭沫若、于立群旧藏珊瑚碧树交枝柯册页》之内容

　　— 封面 —

　　珊瑚碧树交枝柯

　　立群玩赏，甲申四月，贞。

　　钤印:沫若之印

　　—册页之一，郭沫若题诗—

　　送郎送到九龙坡，郎将飞往莫斯科。

　　我欲拥抱奈人多，适彼乐土爰得所。

　　纵不归来亦较可，可怜留下一个我。

　　握手告别说什么，只道少饮莫蹉跎。

　　牙关紧咬舌头锁，铁门关闭一刹那。

　　风起扬砂机如梭，纵欲攀援可奈何。

　　山有树兮树有柯，天有云兮云有波。

　　我如木鸡回旧窠，忽听儿女语咿哦。

　　要我飞去寻爹爹，顿教眼泪自滂沱。

　　一九四六年二月一日晨书此。去年六月初，应苏联科学院之邀，飞往莫京参加其第二百二十周年纪念，别情离绪，□成此歌，严格言之乃立群与余之合作也。外子，沫若识。

　　钤印:郭沫若印

　　—册页之二，柳亚子题诗—

　　珊瑚碧树交枝柯，人间艳福君家多。

　　题诗才尽不称意，班门弄斧吾颜酡。

　　立群兄教正。卅四年三月，亚子。

　　钤印:肖形印

　　—册页之三，潘天寿作《鸡雏》—

　　如拳莫说鸡雏小，风雨已存成旦心。

　　立群先生属。乙酉春，秃寿。

　　钤印:天寿

　　—册页之四，李可染作《牧牛图》—

　　立群夫人法正，可染。

　　钤印:李可染

　　— 册页之五，黄苗子书自作北温泉杂诗—

　　芳树年年发故岭，旧情瑟瑟似春阴。

　　近来惯得心魂冷，一脉泉温意独寻。

　　霧笛飘箫极所思，四山风雨得春迟。

　　蔷薇过后无消息，寄与狂禅未定时。

　　一种冥濛绿太浓，丛芜历乱怨风风。

　　明知说尽无明尽，难拨心扉霧百重。

　　行行残史泣灯青，隔代兴亡孰象征。

　　半里珠簾花梦恶，有人拥泪坐黎明。

　　神瑛休说荒唐梦，清笛高寒倚百哀。

　　夜似有情星似泪，月明报有水仙来。