本公司扩大经营业务和范围，共同发展，正式确立“公司”的文化艺术品牌。爲更好的服务广大客户，公司制定拍卖、住宿、接送、饮食服务计划，实施住宿、接送、饮食的服务计划，真正做到以客户爲中心，实现客户利益的化。
公司正式在此拍卖厅开展拍卖活动。届时热烈欢迎广大客户和社会各界艺术品收藏投资人士光临指导。
本公司本着传承历史文化，创造辉煌未来的企业精神，运用的经营理念、规范化的操作和管理，积极为海内外朋友提供热情、、、周密的服务，公司本着服务、信誉的宗旨，遵循"公开、公平、公正"的基本原则，恪尽职守，诚实守信，灵活经营，倡导行业规范自律，以扩大业务范围。
积极开拓市场，提高服务质量，增强工作效率为发展方向和奋斗目标，逐步完善自己独特的经营管理模式和工作方法，为海内外收藏家和收藏机构提供一个物畅其流、物尽其用的高层次、的文化交流空间。
张大千无象之象
泼墨纸本镜框 一九六五年作
158 x 70 公分
款识:
爰翁。乙巳十月，大风堂作。
钤印:「大千唯印大年」、「五四1965」、「无象之象」。
展览:
香港蘇富比艺术空间，〈无象之象︰张大千精品展〉，二○一九年十月十二日至十一月九日
著录:
〈从古典到现代 — 张大千的艺术1950-1983〉，冯幼衡着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○一九年九月），图版48
〈无象之象︰张大千精品展〉展览图录（香港蘇富比有限公司，二○一九年十月），封面及页60
来源:一九八七年十二月得于纽约
本幅二○一九年于蘇富比展览中展出，并刊于多种张大千专集及相关印刷品
画右上角钤「无象之象」印，画家鲜有钤用
一九七二年〈华府报道〉中，张大千亲述无象之象的精要
「老子的学说，所讲的都是抽象画的道理，他说以貌取胜，你普通的面貌不要，就只有抽象。他又说无象之象，没有象当中有象，所以不一定有象这个东西，但是有它的精神在，这也是抽象。他还有两句话说得最明白，他说『得其环中，超以象外』，我们先在这个圈圈里面做功夫，最后跳出圈子就好了嘛，那就是抽象。」
─ 摘自张大千口述录音
「象」，〈易经〉、〈老子〉、〈庄子〉均有论及，不外意涵脱俗世，效自然，与个人契合，达至「外师造化，中得心源」之境界。象，状也，「无象之象」，就是以非具体之形象，描写物状，即超乎形象也，亦可谓抽象艺术之法门。
大千早悟之，笔底泼墨泼彩面貌新鲜，不袭前人，却融先贤思想，与传统环环相扣。其衍发源头涉千头万绪，王洽破墨、米家云山、游历所见之真山实水、天气变化、西方抽象表现主义，甚至因糖尿病而日渐颓坏之视力，至重者当计其惊人之想象力和创造力。他自五十年代末不断试验研究，颜料、胶、水份和纸材之关系充分掌握运用，逐渐得心应手，在一九六五年达致高峰，亦因是时实行进军欧洲大计，笔底更趋前卫，塑造效果至为抽象，不少极具代表性之经典写成于此年，如〈幽谷图〉、〈瑞士雪山〉 等，佳作迭出。本幅即写于同年。
实景图
实景图
画高五呎余，取罗纹纸。全幅不着色，芟除颜色之桎梏，以纯墨成之，与水份调和互破下，形成浓淡深浅之「五彩」之墨效。画上无笔痕，线条、皴法、点景皆消失殆尽，无丝毫实际描划，全依赖泼洒后水墨痕迹之随机效果，达「无象」之全抽象境界。骤眼下，似与中国绘画距离甚远，惟画家坚持传统元素，选材仍是白纸黑墨朱印。他取直幅构图，墨渖纵横，在大片浓厚积墨及淡墨痕中，不经意间营造如宋画丰碑式矗立之山峰，丰姿巍然，峡幽谷深，四周静穆，上罩烟云万重。细看下更见渲染、「屋漏痕」般之雾霭缭绕，水气淋漓，直是中国传统山水之体现。大千是时已完全摆脱传统笔墨之羁绊，挣破物象，纯施墨法，不靠一笔，在虚实互衬之对比下，营造强列空间感，浑然天成，气象万千，以最纯粹之抽象手法，具象地表达中式云山气韵，创造力之惊人、艺术性之高，同侪难出其右，堪称神来之作。
实景图
「五四1965」钤印
画中题字极简，仅点出时、地、人，隐于淡墨中，力求减低文字形体对画面布局之影响。画上三印，其中「五四1965」以阿剌伯数字录公元纪年，与民国年份并列。据大千好友、新闻界前辈黄天才在〈五百年来一大千〉书中所载「葆萝告诉我:这方印，是大千亲自设计，交由一位门生奏刀。再经亲自修饰过的。显然，这是准备钤盖在进军国际艺坛或国际市场的作品上的。」正好说明此印袛钤于泼墨泼彩画作上之原因。画中另有「无象之象」方型章，此印乃大千命学生刻成，鲜有采用，大千在访问中曾详述此句之含意（见首段）。以此钤盖画面右上角最当眼处，画旨真谛，呼之欲出！
本幅为二零一九年香港蘇富比举办之张大千〈无象之象〉展览焦点，亦为展览取题所自
张大千〈无象之象〉展览图录封面
此无色、无笔、无象之画法，无乃画家一时兴到，偶一为之的自我挑战，写来似一蹴而就，自然效果随机，效果不可预测，故无重复相同之可能。同一手法之作极稀，公开资料中，仅见「梅云堂」藏金笺〈泼墨山水〉，俱属巨制，写成于同年十一月，即本幅写竟翌月，题谓「自开法门」，得意之色，足堪想象。
参考资料:
一九六五年作〈泼墨山水〉可参见〈梅云堂藏张大千画〉目录，高美庆编（香港，香港中文大学文物馆，一九九三年），图版120
张大千〈泼墨山水〉，现藏梅云堂，乃画家写赠好友高岭梅之作。
简文舒旧藏张大千泼彩精品
张大千琼峰雪拥图
泼墨泼彩金纸卡镜框一九六九年作
53 x 41公分
款识:
爰翁造。
己酉八月。
钤印:「大千父」。
展览:
香港蘇富比艺术空间，〈无象之象︰张大千精品展〉，二○一九年十月十二日至十一月九日
著录:
〈从古典到现代 — 张大千的艺术1950-1983〉，冯幼衡着（台北，羲之堂文化出版事业有限公司，二○一九年九月），图版66
〈无象之象︰张大千精品展〉展览图录（香港蘇富比有限公司，二○一九年十月），页58
本幅刊于张大千之展览图录及研究专著
来源:画家写赠门人简文舒
香港蘇富比，二○一四年十月，中国书画拍卖，〈简文舒旧藏张大千画〉，编号1299
简文舒（1926-2010），广东番禺人，著名书法篆刻家简经纶六女。出生香港，承家学，幼聪慧，九岁即在沪举行个展。简氏府中盛招文艺之士，她乘此机，多请教，与张大千尤为投契，四十年代中拜其门下。一九四九年，她赴纽约学画，五二年与同学苏保罗（Paul Schwartz）结缡。在美国生活数十载，一直从艺，创作不缀，画展遍足多国，作品为各大美术馆及文化机构收藏。曾获美国艺术学院院士及英国艺术学院院士荣衔，并得美国国家艺术会颁赠「终生成就荣誉奖」。
画家于居美期间向门人简文舒示范作画
张大千去国后，先后迁居南北美，与居纽约之简文舒维持密切往来。师生互通信札中，无论大千身处香港、台北、东京、巴黎，常委付简氏处理事务，访友探旧、筹办展览、订制画具、搜求名迹，以至所藏古书画出让，对其信任有加。大千赴美治眼疾，她亦随侍在侧，细心照料，其儿子苏盛世尤得大千夫人疼爱。
大千先生甚赏简氏才华，称其曰「从学几二十年，独能得予神意，每有所作，见者惊诧，翠佩红妆，以为江妃踏波而出。居士掀髯微笑曰，吾道有传人也」。书信中时有询及艺事进展，亦为其展览书标题，专程出席支持。从简文舒书画收藏中，大千经年写赠甚伙，细写仕女、工笔花鸟、泼彩，甚或泼墨指墨，无不精心而出，亦具兼示画技之意，体心贴意处，一一可见。
本幅写于「己酉八月」，公历一九六九年九月，时大千自巴西迁居加州卡密尔城「可以居」。是时，其泼墨泼彩技法运用自如，以半抽象至抽象手法写之，正好切合开拓美国市场，如在当地莱克美术馆（Laky Gallery）举行多次个展，此类作品即为重点。
他选取日本金纸卡，以浅墨敷底，复泼以石青、石绿、白粉、朱砂，色彩对比大胆，沉着艳丽，与卡上金碧相辉映。色墨随机流动，在堆叠间形象自生，复仔细补景，翠岭萧寺，苍林房舍，小桥飞瀑，峰峦飘雪，骄阳一抹，映照其上。画家似刻意经营画面每吋，仅保留上方天空狭小空间，惟布局之紧凑，色彩之强，点景之丰，足证画家混融已臻炉火纯青之抽象与具象技法，编织成至璀璨华丽之交响曲！
实景图
画上虽未明示取景所在，若创作灵感触发自置身处，入图者或为当地自然风光之最 ─「优胜美地国家公园」（Yosemite National Park）！对照画家以此景入画，如一九六七年作〈加州夏山〉、梅云堂藏一九六七年作〈秋山夕照〉，皆出诸泼彩，构图相近，亦采相同色系，见一脉之相承。本幅写于数载后，因应日本卡纸尺幅，遂缩龙成寸，而精彩不减，气象恢弘，千锤百炼下自我挑战之成果，尤可见矣。
实景图
参考资料:
一九六七年作〈加州夏山〉可参见〈张大千在加州 ─ 传统中国画风的国际化发展〉（加州，旧金山州立大学，一九九九年），页85
一九六七年作〈秋山夕照〉可参见〈梅云堂藏张大千画〉目录，高美庆编（香港，香港中文大学文物馆，一九九三年），图版122
张大千 〈加州夏山〉
梅云堂藏
张大千〈秋山夕照〉
张大千烟霞漫山居
泼墨金纸卡镜框一九七三年作
48.5 x 74.8公分
款识:
爰翁。癸丑七月制。
钤印:「季爰」、「大千毫发」。
来源:香港蘇富比，二○一一年四月，中国书画拍卖，编号1148
本幅写于一九七三年，乃大千泼墨泼彩技法大盛之期。他采用似属西洋制之金纸卡，其质较薄，吸水抗水性与惯用之日本金纸卡有异，纸面更形光滑鲜亮，在光线下益显色墨光泽。
实景图
画家以净墨泼洒于上，利用纸材反衬纯墨，营造色调强烈对比。他施抽象技法，在饱蘸水份的毫端引领淡墨，游走画面每一角落，墨遇水随即晕散，化为道道淡痕或水孔，复添浓墨层层堆栈于中央位置，遂见厚积亮泽，营造了结实稳重的山体，墨痕纵横，肌理自生，淡墨即在其间穿插回荡，如云河半空流湍，飘逸虚渺，穷尽大自然中微妙变化之能事。
实景图
若非右下角伸出秃枝，上方云帆点点，及茅亭乡舍三两筑于山峦间，整幅即俨如全无笔触之抽象作品，中国传统画论中之「气韵生动」，遂于大千笔下形象地展现！