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　　于右任一生戎馬，政事繁多，流離去台後，依然匆匆不暇。他對書法卻仍鐘情不二，殫思竭力。其早期工行楷，以魏碑為基礎，取舍變革，並參入篆、隸、草法，開拓了險勁峭拔的書勢。中年以後主攻行草，其草書樸拙而有奇趣。用筆使轉，初觀似覺率易生澀，細品方覺筆力千鈞。他的草書很少作連綿體勢，這是得力章草與懷素《千字文》之故。字與字相互顧盼，行間血脈不斷，整幅作品彌漫著渾淪的元氣。

　　于右任

　　草書「基隆道中」

　　水墨紙本 鏡心

　　69X19.5cm.X4

　　此次上拍的幾件于右任書法作品，均屬於其晚年成熟期的作品。一九五八年，于右任曾作《基隆道中》詩一首，這是他入台的第十個年頭。此時監察院這個中央一級機關，遠不如台灣省的下屬辦事機構，于右任的檢察院長一職也僅是一個高帽，成為于右任的累贅。到檢察院也批閱文件，也僅是例行公事。不管怎樣覆雜紛紜的公文，到他手里都只批是、行、商、閱、存、发中的一個字。簽名用“右任”二字，共計三個字。此時的于右任寄情於詩詞、書法，日讀《四朝學案》，以遣案牘勞形之苦。在筆墨詩書面前，世間風雲卻如過眼煙雲。這種心境從他的書法中完全可以看出。于右任此時期的書法恬淡天真，質樸自然。不求雕飾，只求平淡質拙。

　　于右任

　　書法「後赤壁賦」

　　水墨紙本 鏡心

　　29x22cm.x10

　　《後赤壁賦》一首，書於檢察院專用箋紙。書法幾無鋒芒，用筆圓潤，章法率意隨性，線條含蓄綿韌，運筆如枝葉的自長生長，毫無人為之意。如果說《基隆道中》一作中，還略帶仗劍擁書之豪氣，那麽《後赤壁賦》冊，則堪稱仙風道骨，不惹塵埃。

　　在于右任的詩文中，還能看到他雖然寄情詩書，但心懷天下的情懷。他早在三原和西安讀書時就立下了報國為民之志。後來他興學辦報，追隨孫中山先生肇造共和，是他用世之志的實現。于右任去台後所作《雞鳴曲》、《基隆道中》等，引用台灣民歌“福州雞鳴，基隆可聽”以抒懷，望雲樹，思故鄉，戀家鄉，念親友，一往情深，催人淚下。骨肉親朋，相隔一水，雞犬之聲相聞而老死不相往來，豈人情之常乎？

　　于右任

　　草書「出師頌」

　　水墨紙本 立軸

　　134.5x33cm

　　于右任

　　書法「江行千里·其七」

　　水墨紙本 立軸

　　135.5x30cm.

　　《江行千里·其七》 “懷家千里意，報國一生心”一句，发自肺腑，情緒深沈。心中的萬千結，卻只能用筆下數點墨來表達。他還曾作《滿江紅》詞，有“看馬前開遍自由花，天散香”，“待短時告廟紫金山，祈憲章”之句，曾幾何時，希望化為泡影，去台後多思大陸，緬懷故人。

　　于右任

　　草書「題玄武禪師屋壁」杜甫詩

　　水墨紙本 立軸

　　135.5x33cm.

　　于右任

　　書法五言聯

　　水墨紙本 鏡心

　　151x40cm.x2

　　歷代書論都強調作品不但要有精妙的筆墨技巧與形體，而且要有閃光的內在精神和靈魂，通過作品透射出藝術的獨有精神魅力。于右任的書法博大寬厚，氣勢恢宏，令人鼓舞。自古詩書一體兩面，他的詩文，飽含家國情懷，思鄉之苦，深沈激昂。他將一生戎馬文心，赤肝忠膽注於筆端，得正大、雄邁、磊落、渾樸之氣象。此次的于右任專題，均屬其晚年出神入化，爐火純青之作。