哈布斯堡国际拍卖有限公司前期收费吗
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自唐代以来，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的梅花以它冰清玉洁、傲雪凌霜、不与群芳争妍的姿质，赢得了古往今来无数诗人、画家的歌咏。伴随着咏梅诗的兴起，“无声之诗”的画梅也继之而起，梅花遂成为画坛上盛极一时的题材。
金俊明 墨梅册页
册页 水墨纸本 22×27cm×12
北京保利五周年秋季拍卖会lot 3743
成交价:RMB 4,480,000
展览:
“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。
出版:
《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第329-330页，保利艺术博物馆编。
著录:
1.《历代著录画目正续编》（上），第366页，福开森、容庚编，北京图书馆出版社，2007年6月。
2.《改定历代流传绘画编年表》，徐邦达编，第157页。
3.《虚斋名画录续录》，《中国书画全书》第12册，第676-677页，上海书画出版社，1998年4月。
4.《中国历代画家人名辞典》，第690页，人民美术出版社，2003年12月。
5.《历代流传书画作品编年表》，第372页，上海人民美术出版社，1963年出版。
说明:
1.册尾有郑敷教、李模、彭行先、归庄、朱栋等题跋。
2.参见《中国书画家印鉴款识》第581-883，其中1、2、7、8、22、26、34、37号印取自本册，59号款取自本册。
3.此册曾为庞莱臣（1864-1949）旧藏。
4.徐树丕（清），字武子，号墙东居士，长洲（今江苏苏州）人。工诗，书善八分。甲申（1644）后隐居不出。
金俊明 墨梅册页丨局部
金俊明（1620-1675），原名衮，字孝章（一作九章），号耿庵，又号不寐道人，江苏吴县人。明亡，弃诸生杜门佣书自给，不复出。好录异书，工诗古文兼善书画，尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟，士祯甚宝之。世称“三绝。”
金俊明 墨梅册页丨局部
金俊明梅花册，十二幁，以梅花为主，或间古松，或辅嫩竹，繁花盛蕊，老干疏枝。笔墨苍润，气格清隽。此册与现藏上海博物馆《梅花册》及天津博物馆《梅花》页无论从画法还是风格完全符合。册首有徐树丕隶书题“雪窖寒香”四字。徐树丕（明末清初人），字武子，号墙东居士，长洲（今江苏苏州）人。工诗，书善八分。甲申（1644）后隐居不出。册内有湜庵、周仪、沈载三人诗题。册后有郑敷教、李模、彭行先、归庄、朱栋题跋。
金俊明 墨梅册页丨局部
此册曾经金望乔收藏，钤有“柘湖金氏观澜阁秘籍书画”印。金望乔（？～1867后）清道光咸丰年间金山人，字黼廷，芾廷，号瘦仙，一作濑仙。室名观澜阁，“雪鸿楼”。江苏金山人，亦署柘湖（今属上海）。金望乔乃工诗画善八分书，博学好古，尤爱金石，精鉴别，鉴藏真伪，皆援据典籍为证。藏书甚富，所藏商、周、彝器百余种。后此册为庞元济所有，著录于《虚斋名画录续录》，书中庞元济将此册誉为“妙品”，诚哉斯言。外签则由庞元济的好友汪洵（？－1915）题写。汪洵，字子渊，号渊若，原名学瀚，字渊若，阳湖（今江苏常州）人。光绪十八年（一八九二）进士，授编修。书法摹颜真卿，得其神骨，又参以他帖而变化之，工力甚深。兼精篆、隶，古朴，尤工小篆，少时喜刻印，非旧友不知，所用印皆自作。亦工花卉、草虫，秀逸可爱，惟不轻动笔，鲜有知其能画者。暮年鬻书沪上二十年。
金俊明 墨梅册页丨局部
朱瞻基 寒香疏影
手卷 水墨纸本 1432年作 37×358cm
北京保利2012春季拍卖会 Lot 3791
成交价:RMB 3,680,000
展览:
“宋元明清中国古代书画大展（二）”，辽宁博物馆，保利艺术博物馆，2010年9月。
出版:
《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第51-54页，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2010年9月。
说明:
1.叶志试（1779-1863），字东卿，湖北汉阳人，贡生。清代学者，善书法，于金石之法，剖析毫芒，所藏彝升之器甚精。任内阁典籍，荐升兵部邮中。著作甚多，主要有《简静斋文集》、《平安馆文集》、《稽古录》等。
2.杨逸（1864-1929）字东山，号鲁石、无闷、盥雪翁等，上海人。工诗善书，于规摹石门颂最有心得。曾馆于高邕家，能山水、松梅。与高邕、汪琨等发起豫园书画慈善会，并举办书画展及编印画集等历二十余年。1919年辑印成《海上墨林》。
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朱瞻基此幅《暗香疏影图》手卷正是继承王冕繁花密枝的经意之作，画面横梅数枝，枝干左伸右展，繁花盈枝，茂密交错。用勾瓣点蕊法画的梅花，花朵正侧堰仰，姿态万千，枝长处疏，枝短处密，交枝处尤是花繁累累，疏密虚实安顿得颇有节奏韵律，满幅珠玉迸发，清气袭人。整个画面丰富而明亮，极为清润，表现出梅花迎寒怒放的丰神和风骨。欣赏他的梅花，虽是绚烂缤纷，却毫无妩媚之态，充满着清贞孤傲的气概。此构图以密取胜，同时做到密而不乱，繁而有韵。在枝干的构图上，能疏疏密密，做到长处疏，短处密，疏散处疏，交错处密，疏可走马，密不容针；他能把握虚虚实实，而且层次分明，应有尽有。画花，他也不是只画一朵花的形似，而能在形似以外求神态，表现出或娇艳，或清雅，或灿烂，或萧疏等等姿态；在开花的形态上，也有如汤叔雅所言“其为花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有开谢，有落英”。