哈布斯堡拍卖公司拍賣公告2021新加坡拍賣會
本公司艺术集团拥有丰富的经营经验，累积丰富的收藏家族群，透过这群广大的收藏家族群，提供的艺术品给收藏族群，让每件艺术精品能被更多人了解。为了提供更好的服务给艺术品收藏人与投资机构，将透过多元的投资模式，与其他相关金融产业合作，以拍卖、中介、艺术等多重管道，用谨慎、公开、客观的方式，为喜好艺术品的人士做的选择。本公司精品艺术公司未来在精品艺术拍卖市场上提供的服务与环境给所有喜爱珍品艺术收藏的同好们。拍卖品类亦包罗万象，涵盖古董、字画、油画、工艺精品、珠宝、钟表、红酒等。因此，为了让珍品艺术收藏拍卖更加地多元与时代同步倂进，公司也将朝向、化经营珍品艺术的拍卖。未来将提供的珍品艺术收藏爱好者，优质的拍卖服务；所有的珍品征件，将本着严谨的态度，为买家提供可靠的依据。各地的藏家们能得到珍品拍卖服务亦让所有喜爱珍品艺术收藏的朋友可以无远弗届地进行交流。尝试以多元丰富的各项精品搜集、拍卖为各地的精品藏家艺术市场带来更宽广的新视野。
154程瑶笙（1869-1936） 赏梅图
镜心设色纸本
款识:瑶笙写。
印文:德璋私印、绿襄烟雨江南客
题跋:远岱遥峰何处觅，山光都被雪光欺，涵朔风直欲掀茅屋，屋底伊谁卧太酣。乙卯冬，吴昌硕题。印文:昌硕
135.5×65cm 约8.0平尺
程瑶笙（1869-1936），名璋，字德璋，号瑶笙。师从汤润之学画。早年宗没骨法工笔花卉，中年后改变技法，参用西画明暗透视法，讲究阴阳向背，所作形象真实。重写生，又不失传统笔墨韵味，色彩穠丽，构图别致，自创新貌。
书画
155黄山寿（1855-1919） 秋光烂熳
立轴设色纸本戊午（1918年）作
款识:雅人深致林宗韭，季世高风张翰蒓。独有菊花称逸品，飘然确是葛天民。戊午秋九月既望，旭迟老人黄山寿。
印文:山寿、黄氏勖初、家逗三吴第一楼
出版:《百年书画集珍》P16，西泠印社（国际）出版社2016年1月出版。
149×80cm 约10.8平尺
黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，一志于书画，书工唐隶北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。画则人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。五十后，鬻画上海，卒年六十五。
书画
156吴昌硕（1844-1927） 木笔年年纪岁华
立轴水墨绫本丁巳（1917年）作
款识:木笔年年纪岁华。丁巳大暑节，安吉吴昌硕时年七十四。
印文:吴俊之印、吴昌石、雄甲辰
展览:“百年风华—民国绘画艺术集珍展”，保利艺术博物馆， 2009年12月，并著录于展览画册《百年风华-民国绘画艺术集珍》P17。
142×41cm 约5.3平尺
吴昌硕（1844-1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”中的代表，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四大家”。同治四年（1865）秀才，任江苏省安东县（今涟水县）知县。西泠印社首任社长。擅长写意花卉，书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。以篆笔写梅兰，狂草作葡萄，所作花卉木石，笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。
156（局部）
书画
157吴昌硕（1844-1927） 芦橘夏熟
立轴设色纸本乙卯（1915年）作
款识:芦橘夏熟。寿甫先生属写于海上癖斯堂。乙卯夏，吴昌硕。
印文:俊卿之印、仓硕、美意延年
出版:《百年书画集珍》P12，西泠印社（国际）出版社2016年1月出版。
132×32cm 约3.8平尺
157（局部）
书画
158吴昌硕（1844-1927） 苔石紫藤图、书法对联
立轴设色纸本/水墨纸本
款识:
画:藤花刺眼新。录杜工部句。缶。
书法对联:横矢射虎出有中，大罟载鱼硕而鲜。集猎碣字。“黄”作“横”，“又”作“有”，本阮氐释。临十四字于客吴淞海镜楼。庚申（1920年）岁春二月十又三日，安吉吴昌硕年七十又七。
印文:吴昌石、俊卿之印、仓硕、削觚庐
释文:横矢射虎出有中，大罟执鱼硕而鲜。
说明:
1.配原装木盒。题签:丁未（1907年）之岁小春月，于数峰青处，琼山生逸题签。 印文:江上景逸之印
2.此拍品系日本回流。题盒者『琼山逸史』或为江上琼山。江上琼山（1862-1924），名景逸，字希古甫，号琼山。日本著名南画家。与晚清时期中国画家吴昌硕、陆恢等尤为深交。跟守山湘（马十风）学习中国绘画，跟冈田篁所学习法。
画:146×39cm 约5.1平尺
书法对联:135×33cm×2 约4.0平尺（每幅）
158（局部）
书画
159吴湖帆（1894-1968） 仿范宽溪山行旅图
立轴设色绢本乙丑（1925年）作
款识:北宋范中立溪山行旅图。其昌题。乙丑九月，吴湖帆临。
印文:吴遹逡
题跋:此画系湖帆姑丈遗其妹丈朱君者，深得原本神髓，洵可宝也。甲申孟冬，子延识。印文:子延
题签:吴湖帆先生临北宋范华原溪山行旅图。
鉴藏印:朱戊吉珍藏印、子延珍藏
说明:
1.潘子延题本幅。潘子延，吴湖帆内侄。
2.朱戊吉旧藏。朱戊吉，吴湖帆妹丈、朱梅邨之父，所藏甚富。
出版:《中国书画作品集》（三）P139，西泠印社出版社2012年出版。
70×30cm 约1.9平尺
吴湖帆（1894-1968），江苏苏州人，为吴大澂嗣孙。初名翼燕，字遹骏，后更名万，字东庄，又名倩，别署丑簃，号倩庵，书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，上海大学美术学院副教授，中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。
159（局部）
书画
160张大千（1899-1983） 行山图、书法
成扇设色/水墨纸本 癸酉（1933年）作
款识:
画:子久云林力未殚，又从黄鹤梦髡残。层台便似严陵濑，只恐尘埃误楼台。癸酉又五月写似乙青仁兄法家属正之，蜀人大千居士张爰画于网师园中。
书法:渐有蜻蜓立钓丝，山花红映水迷离。而今解道江南好，三月春波绿上眉。七年前栖溪舟中杂句。癸酉春日书似乙青仁兄属，大千张爰。
印文:张爰、大千、张爰印信、大千
说明:于子安刻扇骨。于子安 （清），名士俊，江苏吴县人。以竹刻为业，擅长书法，自书自刻，其竹刻作品以行楷书为多，字迹娟秀，品种有扇骨、臂搁等。
出版:《登峰造极—张大千逝世三十周年纪念精选》P153。
18.5×47cm 约0.8平尺（每面）
张大千（1899-1983），名爰，小名季，又名季爰。号大千、大千居士，以号行。画室名大风堂。四川内江人，祖籍广东番禺。山水、花卉、鸟兽、人物靡不精能，工诗，善书法，被徐悲鸿称之为“五百年来一大千”，名重当世。1928年与张善孖、马骀、俞剑华、黄宾虹诸人组织“烂漫社”，刊行《烂漫画集》。1932年与叶恭绰、吴湖帆同游苏州，组织成立“正社书画会”。1935年应徐悲鸿之聘，任中央大学艺术科教授。张氏画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。诗、书、画与齐白石、溥心佘齐名，称为“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畬合称“渡海三家”。
160（局部）
160（扇骨）
书画
161张大千（1899-1983）春江烟雨
镜心设色纸本
款识:爰翁。
印文:大千唯印大年
展览:《辟混沌手:张大千诞辰一百二十周年纪念展》，2019年5月 ，保利艺术博物馆。
说明: 在舶来纸中，张大千藏有日本蔴纹纸、六尺画仙纸、三尺赤蔴纸、六尺薄鸟之纸、六尺极厚鸟之纸、清迈纸、六尺高丽金笺纸等。张大千偏爱日本生产的鸟之纸，紧密细润，笔不涩不滞，跟古纸相近。本作品正是旅日时期所用昂贵的六尺薄鸟之纸。
45.5×87cm 约3.6平尺
161（局部）
书画
162张大千（1899-1983） 青莲
镜心设色纸本1981年作
款识:此近月来稍自得者，付与有缘人留之。八十三叟爰。
印文:张爰之印、大千居士、辛酉、有缘人、摩耶精舍
展览:《辟混沌手:张大千诞辰一百二十周年纪念展》，2019年5月保利艺术博物馆。
说明:
1.关于题跋处挖款后补葫芦“有缘人”一印之事，原上款蒋孝勇，为蒋介石幼孙托大千先生作荷花一画，后转赠日本大使，遂以挖款以取“有缘人”留之。
2.作品材质为乾隆旧纸，非一般所用，弥足珍贵。
62×90cm 约5平尺
162（局部）
书画
163陆俨少（1909-1993） 峡江行舟图
立轴设色纸本
款识:俨少写。
印文:俨少、宛若
69×43cm约2.7平尺
陆俨少（1909-1993），又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
陆俨少于1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。
1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。
陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”之法，以浓墨积点成块。其在作品中突破地进入了新的表现层次:勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人；后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。勾水之法，倒是古时便有，宋代山水画大师马远有《水图十二卷》行世，但是，真正将画水之法融与现代山水画中的却是陆俨少先生，他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，无论是激流险滩、旋涡飞溅；还是滔滔江河、迂回曲折，其笔墨都顿挫有力，线条变化多端，气韵生动。
书画
164陆俨少（1909-1993） 沧江碣石
镜心设色纸本丙寅(1986年)作
款识:剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。丙寅十二月，陆俨少写于西子湖上。
印文:俨少、宛若、嘉定、晚睛轩
出版:《百年书画集珍》P94，西泠印社（国际）出版社2016年1月出版。
26.5×23cm 约0.6平尺
书画
165程十发（1921-2007） 三羊开泰
镜心设色纸本辛未（1991年）作
款识:三羊开泰。辛未之秋画。程十发漫笔。
印文:程十发、十发、程十发书画
出版:《百年书画集珍》P129，西泠印社（国际）出版社2016年1月出版。
51×127.5cm 约5.9平尺
程十发（1921-2007），籍贯上海市金山区枫泾镇人。名潼，斋名曾用“步鲸楼”、“不教一日闲过斋”，后称“三釜书屋”、“修竹远山楼”。1952年入上海人民美术出版社（华东人民美术出版社）创作员，1956年参加上海画院的筹备工作，并任画师。长期任上海画院院长，在连环画、年画、插画、插图等方面均有一定造诣。