哈布斯堡国际拍卖有限公司国内征集处
本公司凭借自身的优势和强大的运作能力以及雄厚的资金实力，吸纳了大批的社会资源。联合、深圳、香港、伦敦等海内外众多大型优质的交易机构为行政、企业事业单位、投机构和社会各界提供化的服务。同时，聘请多名国内专家组成交流品审鉴机构，为海内外收藏家和团体提供一个高标准、高质量、高层次的文化交流空间。
葛士翘先生（1911-1992），为天民楼第一代主人，曾担任著名收藏家协会敏求精舍的主席。今季将呈现其所藏多年之佳作，包括出版于《求知雅集珍藏近代中国书画》的溥儒《秋山斜照》，及黄胄六十年代表现少数民族风貌的《丰收图》。
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溥儒 (1896-1963)
秋山斜照
横批 设色纸本
出版:《求知雅集珍藏近代中国书画》，第142-143页，香港求知雅集，香港中文大学文物馆，1987年版。
39.5 x 124.5 cm
无底价
此幅《秋山斜照》为溥氏悉心雕琢。溥氏作画，以北宗为体格，兼采南宗秀润笔墨，为清末民国年间北宗山水领袖。此画所描绘的是秋季的北京西山，西山是太行山的一条支阜，古称「太行山之首」，又称小清凉山。它宛如腾蛟起蟒，从西方遥遥拱卫着北京城。因此，古人称之为「神京右臂」。
根据溥儒年表记载:「1922年夏，民国十一年(壬戌)，27岁的溥儒抵青岛为其嫡母60岁祝寿。即回京后，于西山戒台寺隐居，谢绝交游，潜心读书，自号西山逸士，他将大部分精力集中于书画之上。」1924年溥儒迁回恭王府的萃锦园居住，涉足于社会之中，开始与张大千等著名画家往来。两年后，他在北京中山公园水榭，举办了首次书画展览，因作品丰富、题材广泛而声名大噪，获评「出手惊人，俨然马夏」。由此推知，此作创作于二十年代。溥心畬的一生也是在纷乱的历史中漂泊流离，但是他始终保持了一份向往山林的隐逸之心，并以此作为乱世之中特有的精神排遣，也是他心灵歇息的处所。正是这种感受使得他的作品和一般的盲目复古之作有着本质上的区别，尤为显得感人。
在《秋山斜照》此幅作品中，画面中近景的山石和树木由解索皴和雨点皴写成，再染以浅靛蓝和赭石；中景绘有一片云雾笼罩的崖面，左上方绘有一片青松和一片红顶屋舍，右下方绘有戒台寺一片寺院群落，极富有原任韵致；后面仍是青山伴依；色彩上运用了靛蓝和赭石的渐变。构图虽然注意拉开了空间中的三个层次，但不像宋元山水那样给人自足的感觉，而是由明显的截取感，使人们似乎同时望见了条幅之外层迭的群山。这种切割的感觉是画家精心提炼的结果，也是画面精到之处。所谓的「宁静以致远」就是描绘的这样一种感受。然而「文章千古事，得是寸心知」，从画幅中深稳健的风格与清雅淡逸的意境之间的交织中，我们终能体会到画家旷阔深远的情怀。
黄冑 (1925-1997)
丰收图
立轴 设色纸本
1964年作
90.5 x 48 cm
无底价
王明明曾说:「黄胄是20世纪美术史上一个非常特殊的人物画家，他的艺术道路对中国画的发展来说影响了一两代人，甚至还会影响以后更多的人。他创作出来的作品很多都是他情之所至，把情感完全注入进去以后，随意挥洒，一气呵成，这符合中国画的创作规律，从这一点来说黄胄的艺术实践向我们再次昭示了艺术的源泉在于生活这个道理。」确实如此，黄胄自幼喜爱画画，但当时家境贫寒也未能进过专门的艺术院校接受正规的美术教育，主要靠自己刻苦勤奋。七八岁时即见出绘画天才的黄胄，十几岁便完成了大量的写生实践，21岁的黄泛区写生已见气象，24岁加入中国人民解放军，深入陕西、甘肃、青海、新疆等部队采访，创作了大量的速写、漫画、连环画、宣传画，26岁时便得到徐悲鸿先生的夸赞，允为「前途未可限量」。
此幅《丰收图》正是描绘了一维族少女收拿一束花，头上顶着装满的葡萄框，丰收的喜悦之情溢满脸上，表现了少数民族欢庆丰收、满载而归的场景。黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。艺术道路上遵循「生活是创作的唯一源泉」，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区。在《丰收图》一画中，黄胄运用速写技法表现人物，生动形象地抓住维族姑娘的特征，注重刻画人物的面部表情和细微动作，以使得整体效果生动，用笔线条流畅而有力，风格奔放而隽永，生活气息浓郁。黄胄的绘画艺术来源于生活，来源于传统，也造就了黄胄先生独特的艺术风格。
黄胄创作此画，抒写自己对新气象、新生活的赞美。其笔墨酣畅淋漓、丝丝入扣，在表现人物的神情、动作等方面有鬼斧神工之妙。黄胄的绘画创作，立足于当代、立足于传统、立足于生活，他所追求的不仅是精神的宏大，而且也追寻质朴和丰厚的人生底蕴。从黄胄先生的绘画中我们可以依稀看到中国水墨文化的精深博大，可以看到现实生活给画家注入充沛的活力，可以感受到他们绘画品质中充满着厚重的中国元素和时代精神。黄胄的艺术作品蕴涵着经久不衰的生命活力，此幅为天民楼旧藏，是为不可多得的黄胄佳作。
濑户寿太郎旧藏
濑户寿太郎为日本味之素株式会社常任顾问、理学博士。改革开放初年，曾多次来往中国，为推动中日贸易做出了重要贡献。濑户先生雅好书画，与多位中国书画家友善，所藏多有范曾题盒。此幅《墨荷》为张大千壮岁之作，笔力雄强，精神弥满。
张大千 （1899-1983）
墨荷
立轴 水墨纸本
1934年作
范曾（b.1938）题画盒:张爰大千神品上上。莲塘图。丁卯（1987年）十翼抱冲斋主范曾。钤印:十翼
107 x 46.5 cm
无底价
此幅《墨荷》为张大千壮年之作，几片阔大的浓墨荷叶铺展于前，两、三只枝荷花摇曳生姿、所绘荷花有的已经绽放，有的含苞待放，清丽绝尘，其后舒展的叶片层层迭迭，借墨色与物象的错落，营造出画面的空间感。荷叶粗笔大写，豪放恣意，不拘于形，而将舒卷柔劲的姿态表现得淋漓尽致，浓淡水墨杂以劲道的线条，形成水墨交融的效果。花瓣复勾，浓墨点染，淡墨与浓墨交相辉映，风神卓然。此作气势纵放，笔力老辣，运墨娴熟自如，乃壮年之豪笔。此作为日本濑户寿太郎先生之旧藏。濑户寿太郎为日本味之素株式会社常任顾问、理学博士。改革开放初年，曾多次来往中国，为推动中日贸易做出了重要贡献。濑户先生雅好书画，与多位中国书画家友善，1987 年范曾旅日，曾有《游北海道感怀题赠濑户寿太郎画》一诗，可证交游。故此作有范曾题盒。
丹翰楼藏珍
「丹翰楼」主人长居印度尼西亚，繁忙商务、热心慈善之余，雅好书画，其收藏多为上世纪八九十年代购自广州文物商店，大多保留当时入藏时的原始标签，经过近半个世纪撷英取华，形成极具规模的收藏体系。此次释出的包括任颐、居亷、居巢等佳作，来源可靠，品相完备，爱此丹青一道者万勿错过。
任颐 （1840-1895）
孔雀、竹枝鹧鸪
镜心 设色纸本
18 x 52.5 cm（每幅）
无底价
▲标签
任预 （1853-1901）、陈半丁题（1876-1970）
前人诗意册
册页（十二开） 设色纸本
来源:现藏家购自广州文物商店（附标签）
出版:其中（八）、（九）、（十）、（十二）四开页见《丹翰楼藏画集》，第67页，丹翰楼，2007年版。
21 x 30.5 cm（每幅）
无底价
香港重要私人珍藏
本辑得香港资深藏家青睐，将囊括近百帧书画精良之作，皆经过藏家数十载秘藏，大部分作品搜购自上世纪八十年代，更有部分直接得自画家本人，其中不乏名家精作，值得关注。
关良 （1900-1986）
鲁智深大闹野猪林
立轴设色纸本
1978年作
68 x 45.5 cm
无底价
赖少其 （1915-2000）
寒玉秋声
立轴 设色纸本
1986年作
68 x 67 cm
无底价
杨善深
石猴图
镜心设色纸本
1993年作
133.5 x 32.5 cm
无底价
瓷器工艺品
是次十二月拍除中国书画专场外，更有瓷器工艺品部为各位呈现合计140件价格相宜的瓷器、玉器、文玩杂项等各式珍品，当中不乏集自世界各地的名家收藏，包括香港艺源阁旧藏、香港九如园珍藏、美国旧金山家族旧藏以及日本东京神通康夫旧藏等等，相当值得各位期待。在此挚诚邀请广大藏家共赏瓷器珍品，寻得至宝。
青白玉鼻煙壺兩件
来源:
日本私人珍藏
最大，高 6.2 cm
清中期 青白玉高士山子
来源:
美国费城藏家旧藏
宽 18.5 cm
同场加映
瑰丽珠宝展售会「IGNITE」