2021哈布斯堡国际拍卖行拍卖

　　本公司征集范围

　　精品陶瓷:各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。

　　翡翠玉器:古玉、明清和田玉、翡翠为上，要求玉质佳、雕工精。

　　钱币专场:古钱币及现在收藏类钱币。

　　名家字画:古代及近现代名家书画、油画、雕塑、水粉画及其他艺术形式不限。

　　杂项清玩:文房四宝、田黄、鸡血石、紫砂、金银器、青铜器等。

　　明清家具:各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为。

　　明代末期的松江地区经济比较发达，同时也刺激着文化艺术的兴盛。此时此地的书画创作、鉴藏与交流相当活跃，也为“松江画派”的兴起提供了条件。虽然董其昌有时候被称为是华亭派的创始者，其实，年纪比他稍长的同辈画家顾正谊更应得到此头衔。

　　顾正谊，字仲方，号亭林，松江人。董其昌青年时尝得其指授。顾正谊在画的题跋中，不仅记载了他指点董其昌学画的事情，夸奖董其昌青出于蓝，还说要把画拿给董其昌来品评优劣。1577年，董其昌与莫是龙、顾正谊、梁辰鱼等人送友人君实先生归杭州，顾正谊画《秋林归棹图》送行，董其昌、莫是龙、丁云鹏、陆应阳、孙枝等十余位江南闻人题咏，诗、书、画互相映发，合三绝于一身。于此见顾氏当时在艺林声之重，亦可见当时江南文风之盛，三亦可证明江南文坛重镇已开始从吴门逐渐让位于松江。

　　此季大观古代夜场有华亭掌门顾正谊传世名作《秋林归棹》及董其昌中年闲居江南精研笔墨时的《山水书法合册》二件佳作，从中可见晚明松江文人风采。

　　Lot 289

　　顾正谊（明万历间，16-17世纪）

　　秋林归棹

　　设色纸本 手卷

　　引首:20.5×57.5 cm.约1.1平尺

　　画:20.5×348 cm. 约6.4平尺

　　跋:23×54 cm.约1.1平尺

　　钤印:仲方氏、顾正谊印、披云阁、亭林生(1印参见《中国书画家印鉴款识·顾正谊》2印，1607页)

　　鉴藏印:希曾、孝基、渔洋二谢、二谢(ニ次)、陈留仲子图书、陈留仲子、谢氏鉴藏图书、谢骙之章、字季英号屺望、逸圃生、章矩、六湖、潘延龄印、曾藏潘健盦处、德畲审定、亦仙心赏、伍元蕙俪荃甫评书读画之印、梁溪秦祖永鉴赏真迹、德寿、夏山楼藏书画记、毅盦(三次)、霖之子(二次)、临溟张氏珍藏(三次)、苇汀借看(1-7印参见《中国书画家印鉴款识·谢希曾》5、1、9、6、20、16、19印，1529-1530页)；11印参见《梁章鉅》16印，921页；12印参见《罗天池》4印，1570页；13、14参见《潘延龄》6、11印，1465页；17印参见《伍元蕙》23页，298页)

　　签条:顾亭林秋林归棹图真迹。神品。文海楼珍藏。

　　说明:是卷曾先后经谢希曾、谢骙、潘延龄、梁章钜、秦祖永、罗天池、韩慎先等收藏家递藏。后入少帅张学良府邸，赵一荻小姐亲自为此卷手缝包袱，亦是一段佳话。

　　著录:

　　1.《契兰堂书画录》卷二，谢希曾(清)，手抄本。

　　2.《穰梨馆过眼录》，陆心源(清)编，《中国书画全书》，第十三册一五九页，上海书画出版

　　社，2000年版。

　　3.《云自在龛随笔》卷二·书画，缪荃孙著，六八页，商务印书馆，1958年。(从书中可知，

　　是卷曾由谢希曾收藏，并著录于其《契兰堂书画录》卷二中。)

　　4.《董其昌系年》，任道斌编著，9-10页，文物出版社，1988年。

　　5.《董其昌与松江派》，109-110页，吉林文史出版社，2011年。

　　6.《画史与鉴赏丛稿》，176页。浙江大学出版社，2013年。

　　7.《清代笔记日记绘画史料汇编》，452页，荣宝斋出版社，2013年。

　　出版:《嘉德二十年精品录:古代书画卷·一》，316-317页，故宫出版社，2014年。

　　莫是龙题:秋林归棹。是龙为素行兄书。钤印:云卿、莫是龙印、思玄亭(参见《中国书画家印鉴款识·莫是龙》22、31、61印，887、888页)

　　顾正谊（约16世纪中期-17世纪初），字仲方，号亭林，松江华亭（今上海松江）人，即明末松江画派掌旗手之一。其父顾中立（约16世纪）是1526年进士，官至参知政事。正谊以父荫于万历（1573-1620）时由太学生官补中书舍人。晚年筑小亭园于江畔以终老，故号亭林。早年即以诗画驰名江南，后游长安，名声大噪。董其昌（1555-1636）曾记:“吾郡画家，顾仲方中舍最著。其游长安，四方士大夫求者填委，几欲作铁门限以却之，得者如获拱璧。”顾氏乃华亭望族，正谊家中颇富收藏。

　　此卷《秋林归棹图》作于1577年，即陆心源（1838-1894）《穰梨馆过眼录》卷二十六所载《顾仲方秋林归棹图卷》。书中并录有莫是龙（1537-1587）所题引首，以及吴治、梁辰鱼、董其昌、丁云鹏等诸家诗题。其中，冯邃题云:“君实此行，索仲方图秋林归棹。人境胜绝，可谓两宝矣！予故随诸社友题一绝。”显示出当时松江文人之间以诗、书、画交往的社团活动。

　　此图前段画层峦迭嶂、茂林幽居，构图与笔法皆有元人黄公望《富春山居图》遗韵。后段为一河两岸，疏树茅亭。虽以黄公望为宗，然略折带的皴法和卧笔横苔的点法，皆倪瓒作风。河面又作风帆片片，以寄送别之情。笔墨干冷、皴纹疏淡；构图新颖、前繁后简。虽师倪、黄之法，却能表现出师古而不泥古的意境。

　　>朱信敷题:亭皋霜叶落，游子念故乡。感此素心人，图咏惜离肠。我来三悲秋，湖山徒相望。子归勿久滞，来与倾瑶觞。小野居士印。钤印:朱氏信敷

　　>莫是龙（?-1587）题:极目蒹葭寒，归帆渺天末。此时楼中人，愁共江烟阔。是龙。钤印:莫伯子（参见《中国书画家印鉴款识·莫是龙》9印，887页）

　　>吴治题:泖上孤帆带落辉，送君归去换秋衣。两岸青山看不尽，霜寒木叶向人飞。右题顾仲方先生画秋林归棹。黄山吴治书奉君实兄丈。钤印:梦竹·吴治

　　>董其昌（1555-1636）题:秋林昨夜见新霜，归去关河叶叶黄。摇落那堪乡思急，图中山水尚茫茫。其昌题赠别。钤印:董生

　　王伯稠题:西子湖头明月辉，菱歌露湿芙蓉衣。我为鲈鱼不能去，梦逐秋风一棹飞。君实将归武林，予怀旧游，不获扁舟共去，临风怅然，然此心已在六桥明月中矣。遂书片语以送之。伯稠。钤印:王生

　　近景亦变平坡为山峰一角，突破了黄公望的格局。山间点缀的树丛、房舍，以及浅绛的设色等等，皆表现出与倪、黄不同的气度与格局，为清隽洁凈的画面增添了几分厚实与严谨，呈现出一片特有的柔和宁静的气氛。

　　>丁云鹏（1547-1628）题:云树苍苍带日辉，芙蓉照水点行衣。秋风江上难为别，南北峰头叶正飞。丁云鹏。钤印:丁、云鹏

　　>彭汝让题:轻云染薄薄，密树覆重重。林外凭虚远，深山何处钟。彭汝让。钤印:钦之

　　>孙枝（明万历间，16-17世纪）题:问俗亭前挂夕辉，秀洲南下拂征衣。送君莫讯秋如许，江上西风一叶飞。丁丑（1577年）秋日，君寔将归武林，亭林丈作图以赠，俾余题之，聊缀短律于左。吴苑孙枝。钤印:叔·达

　　>陈世德题:青山无数重，掩映门前树。飞鸟伴孤云，时时自来去。邂逅林下人，相看久延伫。陈世德。钤印:陈世德印

　　周顺卿题:短棹一帆烟雨，阴崖万壑松风。愁隔美人何处，相思坐揽芙蓉。周顺卿。钤印:达·之

　　陆应阳（1512-1624年后）题:苍山兮渺渺，白云兮重重。挂秋风兮人去远，樵歌发兮桂几丛。我欲从君兮，只尺千里，心摇摇兮江上之青峰。君寔别予归武林，仲方氏作图以赠，漫赋短歌寄余长往。陆应阳书。钤印:陆生、伯生、竹林

　　朱宪题:处处江山即我家，云间秋色不须嗟。漫将归棹武林去，两岸霜枫伴落霞。朱宪。钤印:朱宪

　　陆应阳再题:钱塘江头秋色奇，严陵台下潮声迟。片帆高挂白云外，一路看山到武夷。此予旧作也，颇近此景，为君实丈记之。陆应阳。钤印:陆应阳印（参见《中国书画家印鉴款识·陆应阳》2印，1030页）

　　冯邃题:青山叠叠水茫茫，一望秋林叶醉霜。怅惆美人天末去，不知何处系归航？君实此行，索仲方图秋林归棹，人境胜绝，可谓两宝者矣。予故随诸社友题一绝而归之。万峰中人冯邃记。钤印:子潜之印

　　>梁辰鱼（约1521-1594）题:赋得秋林诗，送君实兄归杭州。萧瑟秋林外，扁舟一水涵。寒声依鸟雀，夜色淡松杉。黄叶连红叶，风帆逐雨帆。西湖归去看，多在夕阳岩。梁辰鱼。钤印:梁氏伯龙

　　>李华题:秋满湖山玉树枝，美人移棹独归时。白云一片思君处，应在双峰觅紫芝。吴兴李华。钤印:李华之印

　　应元题:武林山色晓苍苍，秋入园林橘柚香。为问君归何所有，新诗携得满奚囊。应元。钤印:望云

　　孙枝再题:云吐芙蓉色，露寒枫叶红。美人何处去，烟树片帆中。戊寅（1578年）孙枝为素行征君重题。钤印:孙枝·叔达

　　谢希曾对此卷评价甚高，其在卷后的题跋中云:“亭林宗法子久，运笔中锋，同思翁相伯仲，莫云卿、李长蘅诸公似不及也。”

　　后纸

　　是卷曾先后经谢希曾、谢骙、潘延龄、梁章钜、秦祖永、罗天池、韩慎先等收藏家递藏。后入少帅张学良府邸，赵一荻小姐亲自为此卷手缝包袱，亦是一段佳话。

　　张学良先生与赵一荻小姐

　　赵一荻小姐手缝包袱

　　Lot 295

　　董其昌（1555-1636）

　　山水书法合册

　　册页（十二开）水墨纸本、绢本

　　32.5×22.0 cm.约0.6平尺(每幅)

　　钤印:昌（六次）、董氏玄宰（六次）

　　鉴藏印:浏阳李鸿球字韵清鉴藏（六次）、曹仲英审定珍品之印、曹仲英印、默斋

　　签条:董文敏书画册。戊子中秋得于淞滨。韵清李鸿球。钤印:李鸿球字韵清、海棠书屋

　　著录:《剑花楼书画录》，李鸿球编，116-117页，台北大中书局，1971年版。

　　出版:

　　1.《虚谷与齐白石的绘画》，第30页（一开），华盛顿大学出版社，1993年。

　　2.《中国绘画总合图录·续编》第一卷，东京大学出版社，1983年。

　　3.《海外所在中国绘画目録》（改订增补版），东京大学东洋文化研究所编，第122页。

　　4 .《17th - Century Chinese Painting sfrom the Tsao Family Collection》，p232-236，Los AngelesCounty Museum of Art and Delmonico Books · Prestel，2016.

　　吴门画派趋于衰败之际，董其昌等人却勇于突破时俗，“障百川而东之，回狂澜于既倒”，开创了绘画界的新气象。因而画坛中心遂由苏州移至松江，形成了明末松江画派。

　　董其昌阅尽古今名画，目识心会，更以书卷陶冶，加上临池勤奋，终于成为集大成的一代宗师。他画上常题仿某家某法，其实他极少临摹，只是略取古人神趣，而运以己意，故风调神情，仍是董其昌自家面目。

　　此册董其昌自题画于“玉峰道中”。古时在江南旅行，最好的方法是坐船，舒适而悠闲。每次出行，他总会带着笔墨纸砚，带些自藏的古书画，临窗把玩，去参悟前贤笔墨与天地造化间相生相发的秘奥。这次，他带的是一部《宋元画册》，展读间有所悟入，兴致来了，便泚毫染笔，趁兴写数幅与古人一较短长，说是仿王蒙、仿大年、仿吴镇，其实全是自家本色，秀逸苍润，活泼泼地写着自己的胸臆，一片江南尽在腕底。然后以唐人钱起、李端、许浑、张泌等人的诗句书写在绢上配入。字也写得安闲娟秀，骨子里的气韵风度，直入晋人之室。虽未落年款，从其笔墨风调看，应是他中年排挤出京后闲居江南，精研笔墨，以禅参画，书道画艺日趋大成时所作。

　　是册曾经李鸿球、曹仲英鉴藏。

　　李鸿球编《剑花楼书画录》书影

　　旧藏者李鸿球（1899-1978年后），字韵清，湖南浏阳人，室名海棠书屋、剑花楼。早年习经济，富收藏。研究董其昌的著名专家，藏有《石渠宝笈》著录之作二十余件。去台湾前，曾在北平、汉口、郑州、上海等地银行及信托公司任经理等职。后任世界书局总经理、创办大中书局，任董事长。曾居欧洲数年，著述甚丰。

　　曹仲英（1929-2011），生于天津。1949年迁居台湾，攻读法律。闲暇时常造访台北故宫博物院，师从李霖灿，学习中国艺术鉴赏，遂始有收藏书画之志。1963年，赴美定居加州，不久便放弃律师职业，转成为专业的古董商。1968年在旧金山建立了远东艺术画廊，并以“默斋”之名持续在海外购藏中国艺术。曹氏的书画收藏涵盖明代晚期至近现代绘画作品，共达数百幅之多，极具系统性的美术史视野，是北美地区中国书画收藏的重要人物之一。

　　2016年8月7日，“别有天地:曹氏收藏十七世纪中国绘画”在洛杉矶郡立博物馆开幕，带来了曹氏毕生所藏的明末清初绘画珍品，并出版了《曹氏17世纪中国绘画》（17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection）一书。