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　　吴昌硕

　　致三多花卉册

　　27×32 cm(每幅)

　　展览:“人民的艺术家—老舍、胡絜青藏画展”，中国美术馆，2015年2月2日至3月15日。

　　出版:

　　1.《老舍、胡絜青藏画集·近现代卷》， 第12-23页，北京出版社，2015年版。

　　2.《中华书画家》2015年第4期，第59页（选2开），中央文史研究馆主办，中华书画家杂志社，2015年版。

　　来源:

　　1. 老舍、胡絜青伉俪旧藏。

　　2. 中国嘉德2015秋季拍卖会，第1266号拍品。

　　老舍、胡絜青伉俪在看画

　　中国写意花鸟画发展至清末民国，于南北各有一家引领其时画坛。在北为齐白石，在南则为吴昌硕。作为任伯年之后海派画坛领军巨擘，吴昌硕精擅诗书画印，其花鸟画出入青藤、白阳、八大、石涛，能融其长继而自出机枢。作画特别强调以气势取胜，其布局用笔，大气磅礴，作梅竹苍松，主干往往用大笔上下直扫，树叶则多取横斜之势，险中求正，气势憾人。缶翁早年以篆刻书法名世，中年后学画，凡画惯以书法而为，这是他绘画的一个主要特征，也给近代大写意花卉开创了一个崭新局面，同时也把文人画对笔墨的追求推到了一个更高的境界。吴昌硕凭借着数十年的篆籀隶真功夫，将其意趣融入绘画，或徐疾提按，或抑扬顿挫，依据水墨生发，因势利导，随机应变，无不显示一代巨匠在书与画之间的笔墨妙境。

　　（一）绝好繁花二月天，蒙蒙细雨坠春烟。玉楼春色金壶酒，一醉花前趁少年。俊卿。钤印:聋。

　　（二）本来水际竹间芳，品第谁分紫与黄。一自移上苑，顿看富贵重称王。水际竹间多牡 丹，六朝人语也。昌硕。钤印:缶

　　是本老舍旧藏《致三多花卉册 》，缶翁于方寸之间纵笔写八开，每开以草书作题。复有白石、半丁、勺圃、复堪于后页具跋。册页未具年款，册后半丁长跋中曰“此册之作，年已六十有四”，再有三六桥语“丁未秋赠余者”，以此推算此本当为1907年所作。缶翁约于四十岁前后涉丹青之道，至此册时已逾花甲而望古稀，其笔力早已老辣沉着，染色用墨得心应手，铁画银钩间隐有金石铮鸣。观此本，气韵一脉贯通，无丝毫颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意。他施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，见诸数开繁花密叶的褂托上，掌握自如，叫人赞叹。虽曰写意，但题跋布局疏颏、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。钤印变化多端，每开所用各异，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。册后四家悉心作跋，或曰“笔如铁铸，力能扛鼎”、或曰“笔力纵横，不受束缚”，字里行间无不许以膺服褒赏之意。加之每开花果或以自作诗词，或以数语言讲，诗、书、画、印聚于尺墨方寸之间相互生发，展册观阅，留恋银钩笔，赏叹好颜色，品味辞章句，一醉于花前。

　　（三）金凤尝称好女，娇姿楚楚如仙。颜色并宜秋夏，美人独立阶前。缶。钤印:仓石

　　（四）拓旧时石础有此花，偶貌其意，恐有形似之诮。凡骨不能换金丹，于兹益见。苦铁。钤印:吴俊之印

　　（五）仙人醉剥青紫皮，东老壁上曾题诗。累累子擘红玛瑙，何须更问鲜荔支。吕纯阳以榴皮题诗沈东老壁上。缶庐。钤印:仓石、一月安东令

　　此本《致三多花卉册 》原为缶翁画赠其同门“六桥观察使”之作。所言“六桥”即为三多（1871－1940），又名三六桥，汉姓张，字六桥，满洲正白旗人，北京籍，生于杭州。二十三岁时官达二品，1902年任京师大学堂提调，后任浙江武备学堂总办及督练公所洋务局提调，继为杭州知府，第一标统兼候补道，民政部参议兼归化成副都统，后历任库伦办事大臣，盛京副都统兼守护大臣等职。民国以后，不问政治，以诗词学问怡情。张六桥与吴昌硕都曾受业于浙江俞曲园太史，故缶翁以“同门”相称。六桥得此册后，视其为“仓石先生最精之品”，爱惜异常。张氏之后，此册由“再生”续藏。“再生”即陈再生，斋名“有容室”，富收藏，最喜齐白石画，一九五七年于北京举办的齐白石遗作展览会中，多件作品出自陈氏家藏。陈氏之后则由老舍先生珍藏数十年，期间从未现身，直至2015年初“人民的艺术家——老舍、胡絜青藏画展”上才再次与世人见面。是故，此本传藏百余年，流传有序，而面貌品相完好如昨，今秋于嘉德大观再会，能与画者、藏者隔空神交，此当大幸焉。

　　（六）愧非灌园叟，学种数丛鞠。黄金不救贫，何如粟一斛。丁未重阳，对花写照。吴俊卿。钤印:安吉吴俊昌石

　　（七）木芙蓉，獭最畏之。叶雨滴毛则乱，故种多傍水。缶道人。钤印:缶

　　（八）旧时月色。六桥观察大人正画。同门弟吴俊卿。钤印:安吉吴俊昌石

　　三多题跋

　　此册共八叶，为仓石先生最精之品。丁未秋赠余者，子孙宝诸。六桥识于杭州。钤印:三多宝玩

　　陈半丁题跋

　　画以工致为能，故艺不专不精，不足以名世。自来工写皆以气韵相胜，清奇朴古谓之。名笔而传之不朽。吴缶老画，生而不僵，粗而不野，笔如铁铸，力能扛鼎，苍拙郁勃，有金石气，非能者所能到，智者所可及。兼之诗翰篆刻，悉臻上乘，不可时流伦也。此老习画年近望五，问道于吾乡任伯年，学画之初，见其落墨。伯年便大声叫绝。以其用笔用墨，能者不敌，日后必赋盛名，但恐钟期知音者鲜至，其天生古茂，明清以来一人耳。此册之作，年已六十有四，正其豪兴挥洒之时，亦余二人分手之初，同事凡十载，行将久别。是年之春，与游惠泉，至虎丘，过访于癖斯堂，留连二月之久。孟夏又同游庐山，旋即分道返里，秋后出而复叙。余乃束装北上者，人事匆匆，今忽三十余年而缶老物故，余复皤然老人矣。此为老友六桥旧物，今归之再生仁兄。回首前尘，历历如昨，能无沧桑之感。辛巳（1941年）二月，半丁老人年六十又六。钤印:天生半个汉、陈年父

　　罗复堪题跋

　　余尝见戴文节公跋白阳山人墨花册有云:未画之先满园花草皆我笔墨，及伸纸作画则或劲或和，或白或黑，又各随花草之性情以付之，此所谓造化在手，而我不与焉。可云语得其要意。而世人不知此中三昧，往往趋于艳丽以博人欢，大失斯旨。缶庐学画虽在晚岁，然笔力纵横，不受束缚，故与时手异论，其画当在让之、撝叔之间，宜其终能成名也。辛巳二月，再生仁兄属题，褐蒙老人罗惇㬊。钤印:复堂

　　张伯英题跋

　　吴缶庐以书画刻印名于有清之季。予未识其人而得见其画，颇多以书之关捩行之用，能以丑为妍，以拙见巧，一洗描头画脚之习。学者无其笔力，专求貌似。一味粗豪，或成恶道，此不容归咎于缶庐也。昔在江宁咨议局，友人藏其四帧，逸韵直逼青藤。复堪谓在让之、撝叔间，其合作竟有出两家外者，但如是者少耳。今真笔已不易得，予非知画者。再生老侄得此属题。因妄论之。张伯英。钤印:张伯英印、少溥、彭城

　　齐白石题跋

　　缶庐老人本工篆书，五十岁后偶尔作画，涂抹浑厚，思想新奇，南阜老人后先生一人。再生兄得此，无异一斛珍珠。此字下有册字。九九翁白石齐璜题于京华，辛巳。钤印:白石题跋

　　张伯英、陈年、罗惇㬊题签条

　　左:罗复堪题签条

　　吴缶庐花卉画册。再生仁兄属题。罗惇㬊。钤印:复堪

　　右:陈半丁题签条

　　吴缶庐花卉册。再生仁兄属题。陈年。钤印:陈年

　　张伯英题签条

　　吴缶庐花卉册。再生所藏。张伯英。钤印:张伯英印、少溥