大陆总征集处哈布斯堡国际拍卖有限公司
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“寸巢庵”为日本重要私人藏家，其所藏明清书画率多精妙之品，且传承有序，多源于日本重要收藏家族。本专题上拍“寸巢庵”所藏明清书画作品五件，其中宋濂、黄道周、文徵明等《名人墨宝》册，有日本著名汉学家内藤湖南题跋，旧藏于日本影响极大的“武家”细川家族，其收藏者细川护立即永青文库的创始人。李世倬、李方膺、李鱓作品均为山口良夫旧藏，出版于《中国绘画总合图录》一书，山口良夫为日本著名银行家、北魏造像收藏家、大阪市立美术馆的主要捐赠者山口谦四郎的次子，凭借雄厚的实力和严谨的精神，其所藏书画皆卓然可观。珍品流转，今重归吾土，藏家其宝之。
Lot 4001
李世倬(1687-1770) 临沈石田摹吴仲圭小图
立轴 水墨纸本
1754年作 128×35 cm
出版:
《中国绘画总合图录》第四卷，第390页，JP34-047，东京大学出版社，1983年。
著录:
（清）永璥:《益斋文稿》，《清代诗文集汇编》 第339册，第251页，上海古籍出版社，2010年。
说明:
1.永璥旧藏并题跋。永璥（1712－1787），爱新觉罗氏，废太子胤礽之孙，弘晋第三子，字文玉，号益斋，又号素菊道人，工书，擅兰石。工书善画。
2.“寸巢庵”珍藏。
李世倬工山水人物花鸟果品，初学其舅高其佩，得王翚指点，临摹更益精进。临摹向来是学习书画的不二法门，从本幅作品中我们可以看到他学习的态度和方向，审美的趣味。沈周的临摹已得到稍晚的董其昌的赞誉:“直得吴仲圭三味，非徒肖似而已”。对于沈周的水准和董其昌的鉴赏水平，我们自不必加缀叙。李世倬也是一位精擅临摹的高手，从其落款中亦可见其得意之处。临摹最难形神俱足，观此画线条流畅生动，毫无滞塞。全画线条的苍润相生，骨力洞达，构图严谨静穆。此临作中，李世倬用线粗犷沉厚，苍中含润，深得沈周气韵。是以湿笔中峰，用速度，摆动，顿挫巧妙融合，达到把不同风格的笔墨统一起来的艺术效果，这是一种极其高级的境界。最后李世倬的把沈周的落款也临得惟妙惟肖，落墨长枪大戟，铿锵有声，直追黄鲁直。董其昌的题跋也是飘逸空灵，圆秀淡雅。
李世倬曾一度担任地方大员，一直与永璥所处的上层文化圈保持着密切联系。李世倬为永璥绘制了许多作品，永璥大都题写诗文跋语，从诗文集的记载可窥一斑，如《题李太常仿王孟端乔柯茅亭图》、《题李榖斋策蹇寻春便面》、《题李榖斋钟馗册页》、《题李榖斋岁岁平安图》、《题李榖斋画西园雅集图》、《题李榖斋临唐寅韦庄诗句图》、《书李榖斋节临载竹图扇面后》、《题李榖斋临沈石田摹吴仲圭小幅挂轴》、《跋李榖斋九秋图》、《题李榖斋长江万里图》等。上述诸作，现存于世的有《钟馗册页》（辽宁省博物馆藏）、《长江万里图》（北京故宫博物院藏）等。
文中提到的《题李榖斋临沈石田摹吴仲圭小幅挂轴》即是此幅，此次重新面世，对二人书画及交往研究，无疑提供了一个新的重要资料。
Lot 4002
戴 进(1388-1462) 听雨图
立轴 设色纸本 122.4×50.3 cm
出版:
《水墨美术大系（第二卷）李唐 · 马远 · 夏珪》，第19页，株式会社讲谈社，昭和五十三年（1978）。
说明:
1.黄君实题签。
2.汪季青、王礼治、徐令德旧藏。
汪文柏，清代诗人、画家、藏书家。字季青，号柯庭，一作柯亭，安徽休宁人，占籍浙江嘉兴(长水)。康熙间官兵马司指挥。性好习静，工诗、画、墨兰雅秀绝俗，点缀坡石，落落大方，山水萧疎简澹。精鉴赏，晚年手定诗稿《柯亭余习》，朱彝尊序之，又有《古香楼吟稿》，家有藏书楼“古香楼”“樆藻堂”“拥书楼”。
王礼治，字检叙，清初收藏家，生平不可考。
徐令德所藏书画名作有陈洪绶《芝石图》，今存故宫博物院。
3.“寸巢庵”珍藏。
4.此作出版物中尺寸与质地描述有误，或为未见实物所致。
戴 进 听雨图（出版图）
戴进，字文进，号静庵，浙江钱塘人。明末董其昌在《画禅说随笔》中首先提出:“国朝名士戴文进为武林人，已有浙派之目。”以后画史相袭沿用，戴进遂成为“浙派”创始人。
作为浙派开创者，戴进的艺术风格，从早年到晚年变化不断。早年驻足家乡，山水画以南宋“院体”为主。中年寓居京城，一度进入画院，受当时宫廷画家影响，作品中经常出现马夏、李郭、盛懋等人的画法。晚年归乡杭州，专志绘事，形成了自己独特面貌。一是发展了马夏的水墨苍劲，变得简劲纵逸；二是融诸家之长，形成集大成的风格。
是幅《听雨图》，根据作者自题“写于玉河官舍”，说明作于中年居京时。玉河即玉泉，源出京城宛平县玉泉山，流入积水潭、太液池，故亦名“御河”、“金水河”。玉河官舍，意即京城官舍。
这一时期，他与宫廷画家交往密切，画风受其影响。其中石锐宗元代盛懋，戴进的画作中也出现了承盛懋法，如藏于苏州博物馆的《归舟图》。本幅《听雨图》亦是这种类型，细密工整，墨色清润，浓厚的气韵中透出隽逸的格调。画面采用左侧垂直，右侧水平的构图方式。左侧危峰高耸，松柏挺拔；右侧小舟和远山，隔江平行呼应。画家将小舟置于河岸和垂下来的树枝之间的处理方式，与盛懋表现手法相同。画中山石，以披麻和解索皴绘就，勾皴染结合，点苔浓密，是为盛懋风格特点。画中高士，身着宽袖长袍，侧卧舟中，左手支腮，双眼望外，全身心沉浸在听雨中。悠然自得的神情，更添几分文人意趣。
是作曾经清代汪文柏收藏，“汪季青珍藏书画之印”为其藏印。汪文柏，字季青，号柯庭，安徽休宁人。工于诗、画，精于鉴赏。家有藏书楼“古香楼”、“摛藻堂”、“拥书楼”等，收藏古书、法帖、名画极多。1972年黄君寔先生题签“戴静庵听雨图”，1978年出版于《水墨美术大系/第二卷—李唐 · 马远 · 夏珪》图19。
Lot 4003
宋 濂、黄道周、文征明、刘 节、恽寿平
名人墨宝册
册页（八开） 水墨纸本
出版:
1.《中国绘画总合图录 · 续编》第三卷，日本篇，第218、219页，JP36-079，东京大学出版社，1983年。
2.《明清绘画书迹》，第32、68页，熊本县立美术馆，1992年。
说明:
1.细川护贞、细川护立旧藏。
2.内藤湖南题跋。
3.“寸巢庵”珍藏。
宋濂（1310-1381），初名寿，字景濂，号潜溪，别号龙门子、玄真遁叟等。祖籍金华潜溪，迁居金华浦江）。元末明初著名政治家、文学家、史学家、思想家，与高启、刘基并称为“明初诗文三大家”，又与章溢、刘基、叶琛并称为“浙东四先生”。被明太祖朱元璋誉为“开国文臣之首”，学者称其为太史公、宋龙门。
刘节（1476-1555），字介夫，殿试以百首梅花诗入仕，世称梅国先生，南安府大庾县(今江西省大余县 )人。弘治十八年进士，授武选公，因忤逆权臣刘瑾，谪宿松知县。后为陆广德知州，四川提学副使，广西提学副使，河南、福建参政，浙江左右布政副都御使，嘉靖十一年为刑部右侍郎，晚年回乡，创办“梅国书院”。著有《梅国集》四十二卷，《宝制堂录》二卷，《春秋列传》五卷传世，并编有《广文选》六十卷，《两汉七朝文薮》《周诗遗轨》《声律发蒙》等。
Lot 4004
李方膺(1695-1755) 墨梅图
立轴 水墨纸本
1746年作 134×58.5 cm
出版:
《中国绘画总合图录》第四卷，第389页，JP34-033，东京大学出版社，1983年。
说明:
“寸巢庵”珍藏。
李晴江乃“扬州八怪”之一，擅画梅丶兰丶竹丶菊丶松丶鱼等，尤其是画梅圣手，格调高古，豪放不俗，构图不着繁枝而水墨淋漓。
此幅立轴，堪称“标准式”的李方膺的代表作，虬干瘦枝，梅花淡墨用遒厚之笔勾勒而成，沉着中见灵动，高古读雅。梅干画如倔铁，曲中寓直，苍劲老辣。梅干出枝必有顺逆，李晴江逆枝尤其可爱！梅枝用古篆笔法，瘦硬挺峭，四面出枝，前后交织，简练疏朗。花瓣花蕾点缀其间，打破空间的生硬割裂，生动自然。
落款题李鳝诗，线如梅枝，书画合韵，相映有味。
Lot 4005
李 鱓(1686-1762) 杂画册
册页（十二开） 设色纸本
1736年作 25×40 cm ×12
著录:
1.《扬州八怪现存画目》，第222页，江苏美术出版社，1991年。
2.《扬州八怪年谱·上》，第29页，江苏美术出版社，1990年。
出版:
1.《中国绘画总合图录》第四卷，第398页，JP34-077，东京大学出版社，1983年。
2.《南画大成》，第十一册，第2787-2792页，广陵书社，2004年。
说明:
1.此作为山口良夫旧藏。
2.“寸巢庵”珍藏。
李 鱓 杂画册（局部）
李鱓杂画册（局部）
李鱓杂画册（局部）
李鱓，扬州八家之一，曾随蒋廷锡学画工致花卉，后师从指画大师高其佩，进而崇尚写意。又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，于挥洒脱落中见规矩，不拘形似中得天趣。
此《杂画册》，共十二开，创作于乾隆元年。画中黄鹂、燕子、河鱼、虾贝、瓜果、花卉等，用笔简练，设色清丽，看似随意涂抹，实则不离法度，灵动洒脱、天趣盎然。同期，他还创作了一套《花卉册》，同为十二开，藏于重庆市博物馆。
李鱓在此作中，表达了自己内心深处的真情实感。他少年得志26岁中举，29岁供奉内廷。正欲一展抱负，可事与愿违后因遭忌离职。短暂的仕途结束后，他并没放弃报国之志，多年来往返于京城、江浙等地，寻找重新入仕的机会。乾隆元年，希望再次被点燃。据《杂画册》题识可知，这年六月至八月，李鳝客居京城，该是在寻找机遇。“平生江海心，游戏翰墨场”，道出了他的真实现状和内心追求。“稻多鱼多人顺遂”、“但愿岁岁其有时自今始”，表明了他内心的美好愿望。
此册出版于《中国绘画总合图录》第四卷，为山口良夫旧藏之物。山口良夫，关西实业家，大阪市立美术馆主要捐赠者山口谦四郎的次子，所藏书画卓然可观。