谢时臣(1487-1567) 浙省奇观

　　手卷 设色绢本 31×1035 cm

　　题盒:

　　1.谢时臣浙省奇观。

　　2.林男爵家旧藏。

　　题识:

　　浙省奇观。此卷景致自杭州西湖各郡名胜，直从天台雁荡而止，一览而尽。传诸大方，以足卧游，直一笑耳。谢时臣画并记。

　　钤印:

　　思忠、樗仙、谢氏思忠

　　谢时臣(1487-1567) 浙省奇观（局部）

　　谢时臣此图名《浙省奇观》，所画自灵岩古刹西湖风光始，经会稽、余杭、新安、富春诸地，至天台、雁荡而止。山水相连，奇境迭现，宛如置身于东南山水之中，一日千里，游目骋怀，殊有应接不暇之感。由于此图是根据实境写成，所画风景皆有与实境对应之处，而画家表现的方式又颇不同于现代以来流行的“照相机式”观看，而是近于一种对于风景的“阅读”，其间布局、物象、虚实、黑白皆如结构文章之法，可以说，这又是一卷“心中的风景”。南朝宗炳提出了“卧游”的概念，他在《画山水序》中说:竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。是以观画图者，徒患类之不巧，不以制小而累其似，此自然之势。在狭小的尺幅上表现出极为深远繁复的空间感，在观赏时心神俱融，物我两忘，是古人欣赏山水画卷的标准之一。

　　（明代浙省地图）

　　谢时臣一生中大部分时间居住在江苏，但他好游历、喜山水，是一位“江海之士”。他的朋友吴鼎（字维新，号泉亭，又号支离子，钱塘人，正德丁丑进士，官至广西布政司参议）曾为他作传，说:樗仙者，东海散人也。少负奇气，有囊括万象，流观宇宙之意。尝为学官弟子，举于有司弗成，辄弃去。曰:“是不足学。”益浪迹五湖三江之间，神悟所到，山川草木、禽鱼飞跃、阴阳雨露所变现，古今豪杰之迹，得其精意，一发诸图画。所至荐绅争馆于家，捐重赀购请尺缣片楮，如获重器然，由是声名焯然满公卿间。

　　谢时臣(1487-1567) 浙省奇观（局部）

　　樗仙是谢时臣的号，这个字号的典故出自《庄子》，可见他受道家思想的影响很大。他少年负奇气，对于世人汲汲以求的功名科举不屑一顾。他游历湖海山川，发为图画，所以他的作品大气磅礴，纵横快意，又有实景参照，而不流于空疏，在当时就为人所贵。

　　明嘉靖十一年，谢时臣四十六岁时，他曾随无锡巨富安国游览过浙省。他们在浙江选胜登临，观山听水，往返两月有余。这之后谢时臣「漫图诸景，汇成长卷」以赠安国。在谢时臣的书画题跋中，有一些记录了他的远游情景:“吴门六十老人谢时臣远游吴楚，登太和、次大别、梯黄鹤、陟匡庐、下扬子江。舟中推蓬取兴，敢与溪山写真。积成长卷计三幅，遥寄嘉禾少溪草堂。”这是1547年谢时臣六十岁时的事情。1541年5月，谢时臣还曾带领学生游灵岩山，“沿太湖探吴王西施旧迹，如响屧廊、探香径、麋鹿白之荒址，高跻琴台，抚景长啸，聿兴逸世之想，乃对景仿佛成图。”此行之后，谢时臣还画了张《灵岩小景》以纪游。

　　天台山风景与谢时臣《浙省奇观》局部对比

　　文徵明晚年题谢时臣山水册，说谢时臣“往岁尝客杭州，又尝东游天台、雁宕，南历湖湘，皆天下极盛之处。此画虽其学力所至，要亦得于江山之助”，而文氏自称“裹足里门，名山胜地，未有一迹，虽亦强勉图抹，不过效昔陈迹，愧于思忠多矣”。由此可见文徵明对于谢时臣平生行迹比较熟悉，且对其画艺十分推崇。谢时臣的画法承续了浙派的伟岸开阔，同时又吸收了吴门画派的风雅之气。他对于沈周极为服膺，李日华《味水轩日记》记谢时臣六十一岁时所作山水长卷，卷首有许初题“石田遗法”四字。谢时臣题识云:“前辈石田沈先生，画法宗荆、关、巨然，石翁用笔清古，往往超出过之。仆私淑石翁有年，时嘉靖二十六载丁未，灯下写成长卷，计纸六段，深愧笔力生涩，远不迨石翁濡染难言之妙……”由此可见谢时臣对于沈周的绘画下过很大的功夫去学习，但是难能可贵的是他的作品又能跳出古人的藩篱，自成面貌，这是他足以在美术史上占有一席之地的主要原因。

　　谢时臣(1487-1567) 浙省奇观（局部）

　　此幅《浙省奇观》图用笔浑厚稳健，在山川景物的塑造上颇有精微奥妙之处，谢时臣早岁作品精工细写，笔墨清润，个人面貌尚未形成，晚年声名日隆，而多放逸之笔。此作则介于豪放与精微之间，当为其盛年力作，或许即四十六岁时游历浙省归来之后不久所作。

　　谢时臣(1487-1567) 浙省奇观（局部）

　　本卷谢时臣在漫游浙江后以笔凝思而成的长卷也将重新回到浙江，将于明日在绍兴市华脉书画博物馆展出，我们诚邀诸位拨冗莅临，与您共襄赏鉴胜事。