本公司前身历史悠久，公司业务更是囊括了国内外当代、近现代以及古代艺术品展拍、藏品鉴定和拍卖推荐等方面业务。涉及艺术品范围包括书法绘画，陶瓷玉器，古籍善本，雕塑篆刻等诸多领域。

　　本公司实行的管理运营模式，极力通过化人才、规范化服务、人性化管理为国内外藏家以及投资人创造一个艺术品保值增值一体化的理想平台。公司本着诚信、求精的发展理念，以公开、公平、公正为行业原则，以向广大藏家及投资人推介精品和具有投资回报潜力的藏品为己任，力求全心全意服务社会回报社会，为我国拍卖行业的健康繁荣发展做出贡献。

　　朱倫瀚（1680-1760）瀟湘煙靄圖

　　立軸 絹本設色

　　著錄:

　　《石渠寶笈初編》貯重華宮，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第二冊，第816頁，北京出版社，2004年。

　　備註:

　　1.康熙帝題本幅。

　　2.日本看齋栗原文庫舊藏。

　　3.寺內正毅題盒。寺內正毅（1852-1919），日本軍事家、政治家，陸軍元帥，第18任內閣總理大臣。

　　地北天南無謫叟 長安遠近在毫端

　　——朱倫瀚《瀟湘煙靄圖》賞析

　　朱倫瀚畫像

　　朱倫瀚（1680-1760）具有多重身份，他首先是一位武進士，又到浙江任知府，之後又回京當差，兼善文章、書法、繪畫，康熙、高麗國王都愛其畫作。朱倫瀚去世後，程晉芳撰《誥授光祿大夫正黃旗漢軍副都統涵齋朱公行狀》、姚鼐撰《副都統朱公墓志銘並序》、劉大櫆撰《誥封光祿大夫正黃旗漢軍副都統朱公神道碑銘》，綜合以上三種文獻來看，可知朱倫瀚先世本山東歷城人，後以武功世襲金帶指揮使，戍守遼東，遂為遼東人。十七世傳至朱登科，降清編入正紅旗漢軍參領，世襲二等輕車都尉。朱倫瀚中康熙五十一年（1712）武進士，選三等侍衛。康熙愛其才，使其兼直武英殿、養心殿。康熙六十一年（1722），改授刑部四川司郎中。雍正三年（1725）出為寧波衢州知府、浙江糧儲道布政副使。乾隆二年召入為御史，旋出署湖北驛鹽道，復入為御史，轉吏科給事中、戶科掌印給事中。詩宗白居易、蘇軾，文近歐陽修，有《閒青堂集》。

　　《石渠寶笈初編》貯重華宮

　　石渠寶笈:

　　左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑑款識》

　　乾隆御覽之寶:

　　左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑑款識》

　　重華宮鑑藏寶:

　　左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑑款識》

　　嘉慶御覽之寶:

　　左圖取自《瀟湘煙靄圖》、右圖取自《中國書畫家印鑑款識》

　　朱倫瀚工書法，深入晉唐之室，兼該眾體，蠅頭擘窠，各極其妙。尤工繪事，山水、人物、花草、蟲魚靡不畢肖。朱倫瀚習畫時間確實比較長，《閒青堂集》卷七有《友人囑仿大痴畫法因題》:「大痴老人畫奇古，古來畫家誰其伍。前有關荊後董巨，倪迂之外難與數。我今學畫五十年，落筆滿紙愁雲煙。欲覓老人真消息，五百年來道不傳。」此詩作於壬戌至丁卯之間，上推五十年，可見其學畫之久。

　　《康熙帝便裝寫字像軸》北京故宮博物院藏

　　康熙《行書趙北口詩軸》北京故宮博物院藏

　　朱倫瀚是從如何走上指畫的創作道路？程晉芳《行狀》是這樣記載的，朱倫瀚四歲時喜歡觀壁間書畫，有時以煤塗壁，畫鬼神鳥獸像，見者驚詫，不敢逼視。一日，攀煤車取煤墜地，傷右手中指，痊癒後，此指甲獨厚，而有微凹，能容墨，遂專以指代筆。入宮任職之後，朱倫瀚以畫扇奏上，康熙愛其畫，在扇上題字賜高麗國王，國王復請於朝廷，以高價乞朱畫，一時朝野傳為美談，人多寶而藏之。在康熙、乾隆御製集中，皆有賜題畫詩者，殊為少見。

　　康熙御題

　　《瀟湘煙靄圖》有康熙的御筆題詩，經《石渠寶笈初編》著錄，貯重華宮，可謂朱倫瀚最具代表性的作品。此畫採用三段式構圖，重點突出中景，以前景與遠景點綴出層次感，畫面描繪的是春雨初歇，煙雲四起的美景。朱倫瀚以指代筆，使線條充滿了力度與質感，在表現形式上多了一種別樣的韻味。

　　瀟湘煙靄圖（局部）

　　瀟湘煙靄圖（局部）

　　《瀟湘煙靄圖》有康熙題跋:「梅花一調入江干，分出瀟湘五月寒。地北天南無謫叟，長安遠近在毫端。得江城五月落梅花。」其中「江城五月落梅花」是李白途經黃鶴樓時所作《黃鶴樓聞笛》的詩句，表達了被貶時的惆悵及對長安的思念之情。康熙此詩前兩句是讚美朱倫瀚畫作高妙，後兩句是表達他治下的太平盛世，天下沒有鬱郁不得志之人，畫中所透露出的正是康熙治下的太平之象。雖然朱倫瀚沒有落年款，但在朱倫瀚《閒青堂集》之中，也有一首《賦得江城五月落梅花應制》，詩曰:「層城縹緲入雲中，玉笛聲高落半空。一曲梅花江水綠，頓傳春色滿薰風。」此詩是乙未至甲辰年所作，乙未為康熙五十四年（1715），甲辰為雍正二年（1724），可作時間上的參考。

　　朱倫瀚《村樹溪橋軸》北京故宮博物院藏

　　朱倫瀚《指畫御製詩意冊》台北故宮博物院藏

　　朱倫瀚《指畫御製詩意冊》題識、鈐印