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　　清代藏传佛教的兴起在康熙一朝得到了最明显的体现，早期有孝庄太皇太后的积极参与和推动，后来有哲布尊丹巴的指导与宣传，康熙帝本人就是在这种潜移默化中，由一名非信仰者，变成了虔诚的佛教信徒。对于圣祖信仰变化，康熙三十年以后应当是一个分水岭，除了圣祖对于佛教参与更为积极外，清宫也有一些与藏传佛教有关的标志性的活动出现。根据圣祖满文朱批奏折透露，约康熙三十五年（1696年）九月至十一月间，他在第三次亲征噶尔丹的途中，指令清宫养心殿造办处承造铜佛像赐给蒙古贵族。这是有关文献中的第一次出现清代皇帝赐宫廷中佛像的记载。从字里行间我们可以发现，当时造像规模小而未成为惯例，佛模不足用，要临时铸做。一次造像数量不过百尊，估计尊神类型多以无量寿佛为主，不会太丰富。这大概是宫中大量造像的开端。

　　中正殿一区俯瞰图

　　此后不久即三十六年(1697年)清内务府下设中正殿念经处，专门管理宫中藏传佛教事务，办造佛像事宜。此后宫中铸造藏传佛数的活动开始走上正轨，中正殿念经处的设立标志着清代宫廷造像活动开始规范化，长期化，不再是零星、临时的活动。这里很快成为清宫的藏传佛教活动中心，大量的法事活动、经典抄写，法物成造都在这里完成。清宫《陈设档》记载中正殿内的主要陈设是:明间供五彩堆金大，(内)三面挂画像白救度佛母六十八轴……中供木贴金三塔，内供新造铜胎无量寿佛一尊，玛弥勒菩萨一尊。梵铜琍玛文殊菩萨一尊，琍玛无量寿佛一尊。从其陈设可知，此殿主供无量寿佛。

　　（首都博物馆藏一世哲布尊丹巴）

　　中正殿念经处的设立正是哲布尊丹巴在京期间，一世哲布尊丹已是一位著名的艺术家，对藏传佛教造像有造诣，留学西期间将尼泊尔艺术引入尔喀蒙古，形成一个著名的艺术创作时期，其作品以做工精细金明亮人体比例和谐、肌肤圆润丰、表情柔媚而著称。康熙二十七年(1688年),厄鲁特蒙古准噶尔部的尔丹进犯喀尔喀蒙古，一世哲布尊丹巴毅然率诸部内附，受到清王朝的妥善安置。他本人也受到康熙帝的青睐。清军击败尔丹的军队后不久，康熙帝召集内外蒙古各部王公贵族举行了著名的多伦会盟，宣布一世哲布尊丹巴为大喇嘛，主管喀尔喀蒙古的宗教事务，并决定就地建寺一座，亲题寺名“汇宗寺”,作为南迁的喀尔喀蒙古的宗教活动中心和哲布尊丹巴的临时住锡之所会盟之后，哲布尊丹巴随驾进京，长住京师达十余年，出入宫禁，与康熙帝往来频繁，感情甚笃。据《哲布尊丹巴传》记载:哲布尊丹巴曾为康熙帝传授长寿之秘法及长寿佛之灌顶，并受戒。康熙六十大寿时，《万寿庆典》“称康熙是“无量寿佛现身转宝象金轮于三界，运合地天而并泰大挠之。”

　　康熙皇帝朝服像

　　哲布尊丹巴在京十余年，其所带来的扎那巴扎尔风格造像取悦了康熙皇帝兼并四海的雄心壮志，这一时期清宫佛教造像明显受到了这一风格的影响，也代表了清廷根深的愿望。在此背景下，康熙时期宫廷造像为供奉与赏赐之用，施造了一批金铜造像，铜质厚重，技艺精良，其中无量寿佛作为主供及康熙皇帝的化身，更是不惜成本。如此尊气势恢宏的清康熙时期的无量寿佛无疑为这一时期宫廷所施造、用以供奉的造像之一，此尊体量大、品相极其精美，出自2010年伦敦佳士得欧洲私人旧藏，时隔10年再度问世，异常珍罕。

　　清康熙 铜鎏金无量寿佛

　　来源:伦敦佳士得，2010年11月9日，lot0121

　　注释:内藏经文三十四卷

　　H:44cm

　　尊像面相慈和，施禅定印，全跏趺坐于莲台上。戴枝叶繁密的宝冠，缀圆形花瓣状精致耳铛，束发缯带在耳后飘起，托珠为饰，胸前饰三重项链，珠粒精圆匀称，手镯、臂钏、脚镯均精工细作，堪称完美。所有的花饰部分均嵌各色珠石，衣缘裙边均有细密刻花装饰，其上錾刻有繁密的纹饰，以细致优雅的线条刻画出盛放的莲花、牡丹等各色花卉，这种精致的卷叶蔓纹与盛开的花瓣常见于同时期的官窑瓷器。

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　　（华艺国际北京首拍清康熙御制铜鎏金无量寿佛 衣纹细节图）

　　（清康熙 黄地珐琅彩缠枝牡丹纹碗 故宫博物院藏）

　　（清康熙 琺瑯彩蓝地花卉碗 台北故宫博物院 ）

　　造像无论是面容还是肌肤都透露出年青的气息，胸部肌肉丰满圆润，但匀称有力，腹肌饱满，腰肢柔和，令人感受到工匠处理铜合金的高超技术同时，彷佛能触摸到年轻的质感和温度。像身比例舒适，手、脚等细部极具写实性，既符合哲布尊丹巴风格佛像的相好标准（可对比扎那巴扎尔阿閦佛造像），又融汇了汉地的审美观念和传统表现形式。裙裳、帔帛的质感较强，尤其在纹褶的处理上，转折起伏流走自然，颇为洒脱生动。可说是体现了皇家气派的雍容华贵的佛像样式；

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　　（北京华艺2020春拍清康熙御制铜鎏金无量寿佛 侧面图）

　　（扎那巴扎尔阿閦佛造像，现藏于蒙古乌兰巴托扎那巴扎尔美术馆）

　　其莲瓣样式独特，莲瓣宽大扁平层次丰富，瓣尖样式变化多样，其所著飘带垂落于莲台正面两侧，形成了这一类无量寿独特的样式，此类莲座仅见于刻有年款的康熙御制造像，参见故宫博物院藏康熙二十五年御制铜鎏金四臂观音像，以及维也纳人类学博物馆藏康熙二十年御制铜鎏金释迦牟尼佛像。

　　（华艺国际北京首拍清康熙御制铜鎏金无量寿佛 莲座正面图）

　　（康熙二十五年御制铜鎏金四臂观音像 北京故宫博物院藏）

　　此尊莲座背面的如意云头开光自莲座之上凸起，边缘深邃，富立体感，与乾隆朝造像平面的云头开光不同，此为康熙宫廷造像的另一特点，参见纽约佳士得2018年春拍洛克菲勒家族旧藏清康熙御制铜鎏金无量寿佛。

　　（华艺国际北京首拍清康熙御制铜鎏金无量寿佛 莲座背面图）

　　（纽约佳士得2018春拍 洛克菲勒家族旧藏 清康熙御制铜鎏金无量寿佛，成交价RMB 16,137,090）

　　本拍品的铜底板已打开，让我们能更为清晰地看到装脏痕迹以及底座内膛、边缘的「六十六」的铭款，为追溯此尊造像源起提供重要线索。

　　（华艺国际北京首拍 清康熙御制铜鎏金无量寿佛 装脏以及底座内膛、边缘细节图）

　　同类带有数字款的造像曾经出现于2013年北京保利秋季拍卖编号6119的铜鎏金嵌宝石无量寿佛，铭款为「七十三」；亦可见伦敦苏富比2014年11月5日编号18之御制铜鎏金无量寿佛坐像，底施「七十四」款，伦敦苏富比2012年5月16日编号218之御制铜鎏金无量寿佛坐像，底施「八十七」款，尺寸及装饰手法都十分相近，故可推断本拍品来自成组造像。

　　（溥仁寺宝相长新大殿供奉的9尊无量寿佛）

　　关于此组造像之数，根据为康熙皇帝祝寿而在溥仁寺主体殿堂“宝相长新”殿内雕塑的九躯无量寿佛像、及普陀宗乘之庙所供奉的99个琉璃无量寿佛，可知“九”这一数字的重要性。“九”按中国的习俗，就是“九九重天”,高入天极，“九九礼”同时也是清代宫廷最高级别的祝寿贺礼，康熙三十九年、四十九年，适值孝惠章皇太后六旬、七旬圣寿节，康熙帝进献的礼品单中即有“寿礼九九。如六旬庆典时进献“…通天犀，珍珠，汉玉，玛瑙，雕漆，官窑等古玩九九，宋元明画册卷九九，攒香九九，大号手帕九九，小号手帕九九，金九九，银九九，缎九九…”等，故笔者推测，此组铜鎏金无量寿佛钦命铸作初成之时应为“九九”之数。无量寿之身，造以“九九”之数，正合康熙所言:“盖闻遍复含宏者，造化无和之体；民胞物与者，大君宗子之心。古帝王继天运世，保合太和，凡日月照临，声教暨论，必须咸跻寿考。”

　　本尊为第六十六尊，“六”是密宗哲学的世界观，视地、水、火、风、空、识为六大宇宙的一切都由六大组成，故比之其他应更为殊胜。

　　参考资料:

　　1. 清宫陈设档案

　　2. 《万寿庆典初集》卷四八，《钦定四库全书.史.政书类》，台湾商务印书馆，1986年；

　　3. 《哲布尊丹巴传》

　　4. 《承德文史文库》编委会编,承德文史文库 卷2,中国文史出版社 承德市政协文史资料委员会,1998.09,第482-483页

　　5. 朱诚如，王天有主编,明清论丛 第9辑,紫禁城出版社,2009.08,第405页

　　6. 郑宏 :“九九礼”考辨