布洛克国际拍卖有限公司2020艺术品市场分析
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因为儿童剧作家的父亲的缘故，生于1960年代的刘野，能在童年时阅读到安徒生和托尔斯泰等大家的名作，这充沛了他的想象力，在日后成为其灵感和观看世界方式的重要源泉。进入中央美术学院后，刘野曾创作连环画；德国求学时，深受蒙德里安影响。90年代中期，刘野作品独特的面貌逐渐形成:单纯的颜色、平衡的构图、纯粹的形式、唯美的画面。超现实的场景使严肃与幽默并存，仿佛荒诞的戏剧，童话式的语言讲述的是成人的故事。这些介于超现实与现实之间的画作，带有童话般的奇幻色彩，美丽背后略带淡淡的感伤，感伤之中又蕴含治愈，一切仿佛是剧场中的情景，带着些许虚幻感。
Lot1524
刘野 小海军
2000年
布面 油画
105×91 cm
签名:Liu Ye 2000刘野 ( 右下 )
发表:
《中国当代艺术30年历程:1979-2009》，P410，文化艺术出版社，2010年出版；
《当代艺术:谁还当红？》，P45，艺术价值，2010年7月出版；
《30人，30年:中国艺术，艺术改变中国》，封面，芭莎艺术，2011年1月出版；
《2008-2012危机后的需求曲线》，P198，Hi艺术，2013年10月出版；
《刘野1991-2015作品全集》，P291，Hatje Cantz Verlag，德国，2015年出版。
展出:
中国当代艺术三十年历程，民生现代美术馆，上海，2010年4月19日-2013年7月18日；
改造历史:2000-2009年的中国新艺术，国家会议中心，北京，2010年5月4日-6月12日。
来源:最早出自北京明经第画廊。
RMB:25,000,000-35,000,000
《小海军》是刘野面对现代化与消费主义快速兴起的社会现实和社会转型期的诸多矛盾现象的情感回应，是他创作孩提时代的想象世界与图像的开始，融入了其作为艺术家的深刻思考和敏锐观察。作品中圆脑袋小男孩的形象取代了过去的男青年或者少年形象，天空、船舰、太阳，尽是一片浓重的赤红，60年代全国上下红光亮的历史记忆在这幅作品中若隐若现，给人一种身在梦境中的荒诞感，增强了作品的戏剧性和不真实性。但刘野坦承，《小海军》中虽然隐含着某种政治元素，但它并不属于社会批判类型的作品。小海军、战舰，红白蓝的色块，这些造型、颜色给他带来形而上的愉悦远胜于题材的重要性。刘野希望用独特而具调侃意味的童话人物和童年情节，将人们带入天真无邪的剧场版探险情境。当观众的视线在画面元素中游走之际，用非真实的意境体验呼唤观众回忆起曾有的童年时光，寻找人内心的不可知。
左:刘野《军舰小孩》1996年
右:刘野《失去平衡》1995年 嘉德香港，2019年秋拍LOT19，成交价:RMB 19,954,000
《小海军》中戏剧式的感性幻想与童年情节通过画家的理性控制呈现出抽象与具象、古典与当代结合的井然秩序，走向意念的悬崖绝壁，终究到达内在的辽阔和喜悦，纯真在其中被归纳为一种世界观，成为刘野一望即知的气质与格调。这两件刘野创作高峰期的动人代表作，展现出其细腻的情思，邀请观众与他共同经历这场精彩的童梦奇想。
Lot 1525
刘野雪中安徒生
2005年
布面 油画 丙烯
直径 80 cm
签名:05 野 Liu Ye ( 左下 )《Hans Christian Andersen in Snow》2005 ( 背面 )
发表:
《刘野:Temptations》，图版29页，Sperone Westwater，2006年出版；
《今日艺术家:刘野》，P14，河北美术出版社，2006年出版；
《刘野》，图版13、103页，伯尔尼美术馆，2006年-2007年出版；
《Today 4》，P286，刊于文章《丛芬斯塔尔开始》，2008年出版；
《中国艺术1》，P15，刊于文章《在艺术的海洋里遨游》，2011年出版；
《中国图式:25位艺术家的简明艺术史》，P82，四川美术出版社，2011年出版；
《不想闭眼》，P176，2012年出版；
《当代艺术》，P30，刊于文章《竹子摇摆》，2012年9月出版；
《美术文学》，P57，刊于文章《跳舞的雪花》2015年1、2月刊；
《刘野1991-2015作品全集》，P323，Hatje Cantz Verlag，德国，2015年出版。
展出:
刘野，Sperone Westwater，纽约，2006年9月14日-10月28日；
刘野，伯尔尼美术馆，瑞士，2007年2月7日-4月1日。
来源:最早出自纽约Sperone Westwater画廊。
RMB: 4,200,000-5,200,000
童话系列是刘野艺术生涯中承接“小海军”开启“竹子的构图”的重要系列创作。《雪中安徒生》与同期创作的《美人鱼》、《卖火柴的小女孩》、《一月的雪》、《让我留在黑暗里》等均为此中超高水准的精品之作，使得“童话系列”成为刘野多个创作题材中最受市场追捧的目标。安徒生被画家进行了图像化的唯美处理，提炼、转化成为“刘野式”的纯净、童话表达。这位童话巨匠，不仅是刘野童年生活的美好记忆，也成为其重要的创作源泉，《雪中安徒生》正是这一系列中的重要代表。
左:刘野《雪中安徒生》局部
右:安徒生肖像
儿童剧作家的父亲是刘野童年记忆里的重要存在，父亲给予的爱与陪伴，成为刘野充满想象力的童话风格的重要来源。“父亲”形象与童话之父在画面中“安徒生”的形象上重合:淡蓝色的圆形画面上，飘着安静的雪，瘦削的安徒生静静地伫立其中，澄澈的淡蓝眼眸仿佛能看透人心底的涟漪，透出如父亲般的冷静和值得依赖。在互相凝视的过程中，我们看到了刘野已逝童年的景象，也透过童话般的画面观照了自我的内心。这个看似带有忧郁的冷调画作，也因此寄寓了超越表象的沉稳力量，这种微妙的气质一直延续在刘野之后的创作中，流露出其从童年开始一直未逝去的童梦情缘。
Lot1403
刘野 融化
2003年
布面 丙烯
99.5×79.5 cm
签名:liu ye 野 2003 ( 右下 )
发表:
《刘野—红黄蓝》，P35，少励画廊，2003年出版；
《刘野1991-2015作品全集》，P310，Hatje Cantz Verlag，德国，2015年出版。
展出:
刘野—红黄蓝，少励画廊，北京，2003年11月；
刘野—红黄蓝，少励画廊，香港，2004年1月。
来源:
香港少励画廊；
香港苏富比，2005年10月24日，LOT740。
RMB:3,200,000-4,200,000
《融化》渲染出这样的氛围:幕布在舞台灯光下呈现出深浅不一的橙红，垂直的布纹线条单纯且中和了绯红的躁动，显出平静的秩序。画面左下角背对着我们的人儿只露出一条手臂，软软圆圆的小手意有所指地指向幕布。这不禁叫人疑惑万分又充满好奇:一出好戏是即将上演还是刚刚散场？那只成人童话般的小手是在拨弄心弦还是拉开序幕？幕布是在告诫“内与外”“你与我”存在的客观鸿沟，还是引导画外人去遨游想象的介质？平面的幕布是拒斥一切纵深，不给一切想象，还是给予了无限线索？大红的色彩是刺激人的视网膜让人血脉贲张，还是引发人们烟花再绚烂也会终会落幕的淡淡忧伤？
左:刘野《融化》局部
右:蒙德里安《大红 蓝灰 黄 黑 蓝构图》1922年
通过简单的图像激发观者的疑问，引申出悠远的深思，《雪中安徒生》和《融化》通过画作将艺术家个体的情感与所有观者相连，通过艺术，人类的悲欢得以相通。《小海军》中戏剧式的感性幻想与童年情节通过画家的理性控制呈现出抽象与具象、古典与当代结合的井然秩序，走向意念的悬崖绝壁，终究到达内在的辽阔和喜悦，纯真在其中被归纳为一种世界观，成为刘野一望即知的气质与格调。此三件刘野2000年代的动人作品，展现出刘野细腻的情思，是他创作盛期的代表作，邀请观众与他共同经历这场精彩的梦境奇想。