伊秉绶（1754-1815）

　　隶书横匾《长生长乐之居》

　　纸本 横披

　　【尺寸】:

　　37.8×120cm

　　【出版】:

　　1.《默盦集锦》，商务印书馆，民国二十二年（1933）。

　　2.《朵云轩藏书画精品集》图213，上海书画出版社，1994年。

　　3.《伊秉绶隶书字帖》第49页，西泠印社出版社，2000年。

　　4.《默盦集锦》第161页，台北蕙风堂，2005年。

　　【备注】:

　　朵云轩旧藏

　　伊秉绶（1751-1815），字组似，号墨卿，晚号默庵，福建汀洲人。乾隆五十四年（1789）进士，历任刑部主事、员外郎。嘉庆四年（1799）任惠州知府，因与两广总督吉庆发生争执，被谪戍军台，昭雪后升为扬州知府。伊秉绶以“廉吏善政”著称，嘉庆七年（1802），伊秉绶54岁，因父病死，去官回乡，扬州民众泣泪送别。伊秉绶去世后，扬州人仰其懿德，在当地“三贤祠”（祀欧阳修、苏东坡、王士禛）中并祀伊秉绶，因此改称“四贤祠”。

　　《默盦集锦》封面 、《默盦集锦-伊秉绶书画集》封面

　　伊秉绶在世的时候，他的书法就已经获得了同时代人的广泛赞誉，焦循《雕菰楼集》谓“公之起居言笑，蔼然君子儒也。时濡墨作隶书，如汉魏人旧迹。”何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶:“丈人八分出二篆，使墨如漆楮如简。行草亦无唐后法，悬崖溜雨弛荒藓。不将俗书薄文清，觑破天真关道眼。”

　　清末民国，伊秉绶的书史地位日见其高。康有为《广艺舟双楫》有云“乾隆之世，已厌旧学。冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。汀洲精于八分，以其八分为真书，师仿《吊比干文》，瘦劲独绝。怀宁一老，实于斯会，既以集篆隶之大成，其隶楷专注六朝之碑，古茂浑朴，实与汀洲分分、隶之治，而启碑法之门。”可谓客观地评价了伊秉绶与邓石如分庭抗礼的书史地位。沙孟海更是在《近三百年的书学》对伊秉绶推崇备至:“伊秉绶是隶书正宗，康有为说他集分书之大成，很对。其实，他的作品无体不佳，落笔就和别人分出仙凡的境界。”

　　《默盦集锦》内页

　　伊秉绶的隶书舍弃了汉隶中常见的波磔，而得其高古，学颜真卿去其顿挫，而得其刚正。平正之中包含着奇肆，朴实之中透漏着潇洒，整齐之中寄寓着险绝，构成了一种恢弘的气势，创立了极具个人面貌的风格，在书法史上可谓独树一帜。

　　此幅作品是伊秉绶隶书横匾《长生长乐之居》，从文辞上看，长生长乐是吉语。长乐出自《韩非子·功名》:“以尊主御忠臣，则长乐生而功名成。”汉焦赣《易林·小畜之夬》:“如鱼逢水，长乐受喜。”清人也多有题咏，钱大昕《题王定山所藏秦汉瓦当拓本》:“长生及长乐，颂祷多吉语。”龚自珍《以金石文字拓本寄秦恩复》:“如作器者言词良，长生长乐乐未央。”

　　从隶书横匾《长生长乐之居》的书法来看，正是伊秉绶最典型的代表风格。在这件横幅中，伊秉绶展现了他特别擅长的笔画减省，他以直线、弧线、圆点进行组合创造，用笔以宽壮取胜，力量一以贯之，笔画平正而不刻板。为了避免运笔的雷同，伊秉绶采取了长短不同的线条，曲直穿插，参差错落。笔画主次、长短的处理，揖让有度，两个“长”字虽左右相对，但结体上又予以区别对待，“长”、“居”二字之下，巧于留白，大大增加了空间的趣味。伊秉绶在整体上刻意弱化了隶书中典型的蚕头燕尾，而加大了线条之间的张力，给观者以朴实敦厚、静穆奇崛之感。

　　在伊秉绶的书法拍卖纪录中，《隶书遂性草堂》在2014年保利春拍拍出了2300万的高价，直到现在，依然保持着最高的拍卖纪录。需要说明的是，在民国年间商务印书馆出版的《默盦集锦》中，隶书横匾《长生长乐之居》与《隶书遂性草堂》出版于同一页，可谓二美相并。

　　有一篇名为《黄苗子:九三老叟，长生长乐》的报道是这样说的:“如今，‘安晚寄庐’的墙上，挂着由半个葫芦制作的工艺品，上面镌刻着伊秉绶的书法:‘长生长乐之居’。经历了九十年的风风雨雨，仍然健康地生活着，快乐地创作着——这就是‘安晚寄庐’主人的‘长生长乐’。”黄苗子（1913-2012）是一代大家，他书法专学伊秉绶，得其诙谐之趣，是伊秉绶的当世知音。他独以“长生长乐之居”制在葫芦上挂在家中，可见在黄苗子心中着实有着不一般的寓意吧！

　　《朵云轩藏书画精品集》封面、《伊秉绶隶书字帖》封面