Lot 14026

　　高马得 行书“尺幅舞台”

　　纸本 镜心

　　40×59 cm

　　说明:

　　1、附作者家属签名证书。

　　2、附作者与作品合影照片

　　每一个著名的画家，都以其独特的画风享誉艺坛，郑板桥的竹，齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴等，高马得则是以他所绘的戏曲人物画为人所称道。近代画坛林风眠、关良、叶浅予等都曾以戏曲人物入画著名，而高马得的戏曲人物画作品亦自成一格，独具特色，深得藏家追捧。

　　Lot 14001

　　高马得 牡丹亭惊梦

　　纸本 镜心

　　40×59 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14002

　　高马得 牡丹亭

　　纸本 镜心

　　27×35 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14006

　　高马得 山盟海誓

　　纸本 立轴

　　68×45 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14007

　　高马得 满园春色

　　纸本 镜心

　　45×70 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　高马得早年以画漫画步入画界。抗战时期，高马得携家人逃难到贵阳，曾与朋友合办《国民画报》半月刊，自编自画漫画，受到读者的广泛关注。期间得与叶浅予画艺切磋，叶浅予速写写生的创作方法对高马得产生了深远影响，他认为艺术创作应该到生活中去寻找最生动、最丰富的形象和场景。

　　Lot 14008

　　高马得 入天台

　　纸本 镜心

　　46×69 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14009

　　高马得 二人相遇

　　纸本 镜心

　　23×33 cm

　　出版:《纸上梦戏-高马得戏曲人物精品集》第113页，浙江人民美术出版社，2016年。

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14011

　　高马得 槐荫记

　　纸本 镜心

　　40×59 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14013

　　高马得 太白醉酒

　　纸本 立轴

　　95×59 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　抗战胜利后，高马得回到南京，担任《新华日报》美术组美术编辑，适逢全国各地戏剧团到南京演出的高峰时期，为了配合演出画好速写见报，高马得几乎每天晚上都要坐在剧场的前排，一边看，一边不停地画速写，兴至所及，时常与演员们深入交流互动，不仅眼手得到了锻炼，而且积累了很多经验和生活，并越来越认识到“艺术本无界限，融合可成一家”的创作理念，其艺术创作进入了一个新的境界，从此醉心于用中国画的笔墨技法描绘戏曲人物，创作了大量戏画作品。这些作品中多具有亦真亦幻的诗意和浓浓的梦意，故高马得又被称为“画梦的人”。

　　Lot 14021

　　高马得 真英雄易过美人关

　　纸本 镜心

　　40×30 cm

　　出版:《纸上梦戏-高马得戏曲人物精品集》第6页，浙江人民美术出版社，2016年。

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14022

　　高马得 秋江

　　纸本 立轴

　　67×44 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14024

　　高马得 采莲图

　　纸本 镜心

　　40×59 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14025

　　高马得 童年

　　纸本 镜心

　　22×26 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　形神兼备，重在传神，是中国戏曲也是中国传统人物画的共性和真谛。中国戏曲在舞台上一招一式最讲究传神，中国人物画也贵在如此，尤其注重人物的神态和眼神。而画是静态的，戏曲表演是个过程，是动态的，如何从动中撷取静的片段，又表现出一种动的味道，进而展现出全剧的发展和本质，才是画家面对的挑战。经年看戏、知戏、懂戏的高马得把漫画的夸张变形手法与中国画水墨写意的笔墨情趣巧妙地融合，绘制作品独具风貌，自成一派，不求形似，只求神韵。画中人物笔墨简练洒脱，形象生动传神，妙趣横生，耐人寻味。所绘《牡丹亭》、《蝴蝶梦》、《醉杨妃》、《猪八戒背媳妇》等戏剧作品从选材、构图均能抓住全剧的典型，以“一叶知秋”的典型场景表现出全剧的特征，舞台上流动的时间因此而停留在这动静结合的瞬间。作品中的戏曲人物既是画家精湛绘画水平的呈现，也是画家对戏曲美的理解、展示和传播，让人在欣赏之余既增长了戏曲知识，也获得了别样的美感。

　　Lot 14004

　　高马得 牡丹亭惊梦

　　纸本 立轴

　　69×35 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14018

　　高马得 猪八戒背媳妇

　　纸本 镜心

　　34×45 cm

　　说明:附作者家属签名证书。

　　Lot 14023

　　高马得 醉杨妃

　　纸本 镜心

　　40×59 cm

　　说明:附作者家属签名证书。