“城南居士风流在，时送名花与报春。”

　　（宋·陈师道）

　　牧心斋与中国嘉德多次合作，从“一案四时春”至“报春”，春去春来。此次牧心斋以精益求精的收藏理念甄选古代文房艺术品23件（套），呈现“报春:牧心斋古代文房精选”专场，佳器云集，包含瓷、木作、石、料器等品类，或可引领观者发掘、解读蕴含其中的古典美学。“春者，天之和也。又春，喜气也，故生。”（《尔雅》）以“报春”命名本次专场，一则贺因姗姗来迟而备受瞩目的庚子春拍顺利举行，二则希冀疫情早日终结，春回大地。

　　Lot 3663

　　明

　　铜嵌银丝箸瓶

　　高10.6cm;重134.8克

　　款:石叟

　　瓶口内敛呈蒜头状，细直长颈，溜肩，扁圆腹下敛，圈足微撇。瓶口錾刻莲瓣纹，筋脉以银丝镶嵌。颈部起弦纹三道，上下错银弦纹及连续回纹。腹部以弦纹分隔两层，错银满饰如意云纹，线条匀细，随形回旋变换。底部银丝嵌 “石叟”篆书款。该瓶的形制具备浓郁的仿古特征（造型可参见《宣和博古图》汉素温壶），而流畅自然的错银纹饰则是寓古于新的巧思。

　　明弘治 青阳子 九九消寒瓶梅图

　　袁宏道《瓶史·器具》写道:“大抵斋瓶宜矮而小，铜器如花觚、铜觯、尊罍、方汉壶、素温壶、匾壶、窑器如纸槌、鹅颈、茹袋、花樽、花囊、蓍草、蒲槌，皆须形制短小者，方入清供……”如此件形制小巧、铸造精致、精神风雅的铜器，呈现出与古相映、与自然相合的闲情雅韵，属晚明书斋清供佳作。

　　石叟，据载为明末僧人，善于铸造纯铜器，尤善制嵌金银丝文房摆设。明人笔记《虞山三峰寺志》中有关于石叟的记录。清代丁佩所著《梦窗小牍》亦有记载:“石叟……善制嵌银铜器，所作多文人几案间物，精雅绝伦。”

　　Lot 3670

　　清乾隆

　　铜错金银天鸡式狮钮砚滴

　　长9.7 cm；高7 cm；重257.5克

　　款:乾隆年制

　　砚滴设计为“天鸡”样式，通体施错金银工艺，繁复而精密的纹饰镶嵌形成了规律的层叠效果，以金属材质呈现出瑞禽缤纷、华美的翎羽质感，具有独特的艺术表现力。

　　金、银装饰的错落布局、搭配赋予器物视觉上的跳跃性。嵌宝作眼，首、尾、翮、身、足，各处均施以不同的装饰，颇见匠心。天鸡中空，背部开孔可贮水。冠、尾连接，暗藏机关。按动连接首尾的拱形机关，天鸡嘴部可微微张开，贮存于腹部的水可倾注于砚台以助书写。巧做一衔环卧狮为盖钮。

　　颈部下方阴刻“乾隆年制”一行四字楷书款，与故宫博物院所藏同时期器物的刻款风格一致。英国古董商A&J Speelman旧藏“清乾隆·铜鎏金凤形狮钮水滴”与本件造型设计、规格均十分接近，工艺则采用通体鎏金的方式。

　　Lot 3669

　　清初

　　台几式炉（原配铜座）

　　口12.6 x8.1 cm；炉重1510.2克；座重1214.6克

　　款:大明宣德年制（炉）、清玩（座）

　　炉平口，双耳，颈微内收，四足沉稳，外底开框署“大明宣德年制”一行六字减地阳文楷书款。原配铜座，座底署“清玩”篆书款。

　　这种带原配铜座的台几式炉，迄今只出现两座，另外一座为故宫博物院藏品（清宫旧藏），即“大清雍正年制”款“世宗御赐”（题签）台几式炉。而带原配铜座且座亦具款者，本件台几式炉为目前所仅见。

　　传世明清铜炉中，历来圆者多、方者少，方者样式主要见于马槽、台几。本炉器韵符合明式家具素雅简约的审美风格，线条起承转合，至简至美。

　　此外，“大明宣德年制”、“清玩”款出现于同一件炉上，且款识字体一楷一篆，风格变换，亦饶有趣味。

　　Lot 3673

　　清

　　小岱屿 英州石（旧配双层硬木座）

　　连座高26.5cm

　　英石作卧峰状，石质坚润，叩之铿然，其色灰黑，见白色石脉，通体褶皱遍布，似波浪涟漪，有阴阳向背。重心沉稳，石表则有大江横涌之动势。实中见虚，拙中寓巧，钟造化之灵秀，得文气之濡染。望之如雏凤，如巨峰。

　　“岱屿”为传说中东海仙山之一，此处以“小岱屿”名之，取其灵秀之气韵。原配双层硬木座，结构精巧，造型端雅，线条柔美。石之有座，神完气足。

　　故宫博物院宁寿宫花园清代中期变体须弥座灵璧石，虽与“小岱屿”材质有别，二者体态、韵味颇有相似处。

　　小岱屿 青花剔青瓷板

　　98 cm x 56 cm

　　作者:罗小聪

　　初见这座供石，被其美感所打动，天然的形态及纹理有着强烈的风化感和肌理美。“小岱屿”小中见大的视觉震撼在我看来亦尤为珍贵。于是，创作的意念被激发。

　　从事青花剔青创作的廿余年间，作品题材以中国民居为主线，若要另辟蹊径将赏石画好，必须重新研究技法——这对我是一个全新的概念。创作过程中，通过多次尝试、琢磨及六次烧成，庶几能将心中的感觉呈现出来。

　　通过创作这幅作品，内心萌生的、异乎平常的感受非常之丰富。所谓“艺术源于生活而高于生活”，其含义或许也正在于此。于我而言，此作是剔青艺术之路的一个转折，一种新的探索及新的思路。

　　罗小聪

　　2019年冬于图南轩

　　罗小聪，中国青花剔青创始人，著名陶艺家。1989年毕业于江西师范大学美术系，并获文学学士学位。2018年特聘云南大学，陶瓷绘画教授。现任景德镇陶瓷大学陶瓷美术学院硕士研究生导师、副教授。

　　Lot 3680

　　明

　　黑漆高束腰四足方香几

　　高44.5cm

　　香几四方形，周身髹黑栗色大漆。几面起拦水线，带委角，冰盘沿上舒下敛。高束腰，绦环板开海棠式透光，下衬托腮。披肩式牙子，锼作壸门形，边缘起阳线。三弯腿自拱肩顺势而下，中部饰云纹翅，至底外翻，落在方形底座上。整器光素简洁，属于漆器中的素髹器，毫无纹饰之缀，只留漆色之美，形制线条富有张力，精致内敛、气息古朴，体现着宋元时期简洁高雅的审美风格。

　　几高四十公分许，低于常见的高香几，参见晚明《绣刻演剧》及清代《皕美图》中的插图，此种香几可置于地，亦可放于床榻或桌案上，其上可陈炉鼎，焚兰煴麝。三弯腿造型几、案频频出现在十二世纪晚期及十三世纪初期的金代墓葬中，如山西侯马出土的董氏墓砖雕中的花几，为几上架几，一大一小，均为有束腰三弯腿式。此外，通过明代绘画和书籍绣像如万历版《琵琶记》插图可知，此类香几还可陈设赏石、盆景及诸式雅玩。