李可染 黄山胜景

　　立轴 设色纸本

　　（1979年）作

　　96×59 cm

　　题识:石涛诗云:漫将一砚梨花雨，泼湿黄山几段云。黄山之美，在于峰峦雄秀，气象万千，有烟云变幻之奇。去岁强登黄山，兹写其大意。一九七九，可染。

　　钤印:李、可染、峰高无坦途

　　此作《黄山奇景》中，融黄山之奇松、怪石、云海于一图。诚如可染先生所题“黄山之美在于峰峦雄秀，气象万千，有烟霞变换之奇。”可染先生画黄山峰，先以浓墨勾勒轮廓，辅以山石走向，继而分以干笔皴擦出山石之纹理，再横点积墨，层层叠加。积墨法是可染先生晚年研究最深的技法之一，四十年代得益于黄宾虹的亲传，而后的数十年间不断摸索创新，至七十年代末，已日臻完善。

　　李可染黄山写生

　　李可染黄山画稿

　　可染先生主张写生是基本功的关键，是作画的储备。认为学习山水画，一要学传统，广泛吸收中外艺术的长处，要有读遍天下名迹、名著的气概；二是要到生活中去，到祖国的壮丽河山中去写生；三是要集中生活上资料，采一炼十。反复加工进行创作。三者相辅相成、循序渐进。1978年，可染先生不顾七十高龄，到黄山实地写生，在黄山积累的大量的素材。此后笔下的黄山，愈显气魄之雄浑。全画构图顶天立地，两侧山峰之间巧妙地留白，饰以干笔所擦出的云气，同山石的厚重在对比中达到了和谐，在统一中形成对照，正如画家经常提到的李北海的名句“云浮而动，岳镇而安”。

　　李可染《黄山胜景》局部

　　可染先生早年学习西画，对于光影的运用有着很深的研究，依山走向浅施淡赭，既统一了画中笔墨，又为全画营造出一派夕阳西下之景。观近处山顶上点景的人物，也按照光的方向，镀上了金装，足见可染先生作画之严谨。此件作品完成于1979年，这一年北京科教电影制片厂和中央美术学院合作，为李可染拍摄了电视纪录片《李可染山水画》，记录下了李可染创作《山中一夜雨》、《黄海烟霞》两件作品的全过程，一笔一画，历历在目。对观此件《黄山奇景》，方知可染先生笔笔皆有来历，亦可谓可染先生山水画盛期精品之一。

　　李可染《黄山胜景》局部