康熙三十年（1691年）初，年近花甲的王翚赴京为康熙帝主绘《康熙南巡图》卷，令他登上艺术和人生辉煌的顶峰。王翚客京八年，皇恩优渥，朝野上下对他的作品趋之若鹜，誉满京城。期间王翚创作了诸多精品力作，如1692年为宋骏业四十初度作《泰岳松风图》轴贺寿（现藏于上海博物馆）、1692年为朱彝尊作《唐寅诗意山水图》卷（现藏于中国历史博物馆），1693 年为芝翁作《仿唐寅秋林激涧图》扇（现藏于上海博物馆），1694 年为王掞五十初度作《仿董巨嵩岳图》轴（现藏于中国国家博物馆），等等。

　　王翚双题

　　《罗浮山樵图》作于1692年，正是王翚在京主笔《康熙南巡图》卷的第二年，故自题“画于长安客舍”，也是王翚难得一见的盛年时期的绘画精品。

　　王 翚（1632 ～ 1717） 罗浮山樵图

　　设色纸本 立轴

　　1692 年作

　　123.5×54cm

　　出版 :《王季迁藏中国历代名画》下卷P459，天津人民美术出版社。

　　说明:乾隆帝鉴藏，上钤“赐本”印赐予英和。王季迁旧藏。

　　出版物

　　王季迁藏印

　　《罗浮山樵图》为乾隆帝鉴藏，上钤“赐本”印赐予英和，后经王季迁递藏，而流传于今。下面笔者从画作上的鉴藏印说起，聊一聊《罗浮山樵图》背后的人和事。鉴藏印之“竹里馆”白文印、“王季迁家珍藏”朱文印、“王季迁氏审定真迹”朱文印，这三方印都盖在《罗浮山樵图》的左下方。据考，这三方印为王季迁的常用鉴藏印，多见于王季迁捐赠给各大博物馆里的历代书画作品上。王季迁（1907～2003），又名季铨，字选青，别署王迁，斋号竹里馆、怀云楼等，江苏苏州人。早年从吴湖帆研习绘画及鉴定。20世纪50年代旅居美国，因其丰富的鉴藏经历、深厚的中国传统文化造诣，美、英等国的一些博物馆和拍卖公司邀请他担任顾问，如被授予纽约大都会艺术馆终身会员荣誉称号，任苏富比国际拍卖公司中国书画特别顾问等。

　　青年王季迁

　　此外，王季迁还受聘在纽约哥伦比亚大学开设“中国书画鉴定”课程，在旧金山中国文化中心开设“中国山水画技法”与“欣赏中国画”课程。哈佛大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学、斯坦福大学等一流学府先后邀请他授课、演讲。王季迁一生虽收藏颇丰，但所藏古代书画大多捐赠给了美国公立博物馆或私人收藏，如纽约大都会博物馆、美国弗利尔美术馆、普林斯顿大学艺术馆、美国艾特金斯和克利夫兰艺术博物馆、旧金山亚洲艺术馆等。1999年，纽约大都会博物馆为感谢王季迁的捐赠，专门在二楼特别设置“王季迁家族艺术馆”，同时举办“艺术家兼收藏家:王己千所藏中国绘画精品展”以及“王季迁绘画作品展”，并由方闻、何慕文编著，大都会博物馆出版了《溪岸漫步——王季迁家藏中国绘画》一书。回到王翚的这件《罗浮山樵图》，可以断定，画作是经王季迁审定为真迹，曾珍藏于他的竹里馆。此后，该作出版于《二十世纪海外藏家·王季迁藏中国历代名画》一书之中，以飨读者。

　　“赐本”印“臣和恭藏”印

　　鉴藏印之“赐本”朱文印、“臣和恭藏”白文印，这两方印皆盖在《罗浮山樵图》的右下方，分别为乾隆帝的御用印和大臣英和的鉴藏印。此二印也见于现藏于上海博物馆的王原祁《仿梅花道人山水图》之上。《仿梅花道人山水图》曾为吴湖帆旧藏并题跋、题签。吴湖帆题签为“王司农癸未春仿梅道人山水真迹。乾隆御赏, 湖帆秘藏扬儿奇缘图。”在题跋中云:“上有‘赐本’及‘臣和恭藏’二印，盖清高宗御赐英煦斋相国者。”同理，《罗浮山樵图》自然也是乾隆帝御赐英和的精品佳作。英和盖“臣和恭藏”，以示宠耀。英和（1771～1840），初名石桐，字树琴，一字定圃，号煦斋，索绰络氏，满洲正白旗人。清朝大臣、书法家。礼部尚书德保之子。乾隆五十八年（1793 年）癸丑科二甲进士，选庶吉士，散馆后授编修。官至军机大臣，户部尚书，协办大学士，加太子太保衔。英和工诗文，善书法，著有《恩福堂诗集笔记》、《恩庆堂集》、《卜魁集纪略》等。

　　乾隆御印

　　鉴藏印之“乾隆御览之宝”朱文印、“石渠宝笈”朱文印，这两方印盖在《罗浮山樵图》的上方，为乾隆帝的御用印。乾隆帝（1711～1799），名爱新觉罗·弘历，清高宗，年号乾隆。雍正帝第四子。1735～1795年在位六十年。好学诗文，乾隆三十七年纂修《四库全书》，并命撰《会典》《一统志》及各省通志等，文德武功为清代诸帝之最。嗜书画，纵情翰墨，囊括历代法书名画入藏内府，先后命侍臣编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等。故《罗浮山樵图》原为清宫旧藏，是乾隆帝的御览之宝，囊中之物。后来，《罗浮山樵图》赐予英和，流出清宫，也就没有收录到《石渠宝笈》书中。虽有些遗憾，但有着同等重要的价值。

　　除上述鉴藏印考证《罗浮山樵图》流传有序外，其作品本身更值得玩味。《罗浮山樵图》以深远、高远式构图，重峦迭嶂，草木森森，山泉淙淙，楼阁掩映，路人骑驴，形色匆匆。山石树木，略染赭石，淡皴浓点，笔法纯熟，笔滋墨润。特别是，近景茅屋及坡岸的描绘颇有云林（倪瓒）遗风，可见王翚已凭艺术功力将古人之法化为己法，信手拈来，宛若天成。这得无不得益于王翚优游于社会名流之间，结交辅国将军博尔都、文士王士祯、禹之鼎，以及京城大藏家宋荦、王鸿绪、卞永誉等人。他们所藏宋元名迹，令王翚大开眼界。王翚曾自言:“余向年客都下，于收藏家得见古人卷轴甚多。”

　　此外，《罗浮山樵图》设色淡雅不纤丽而气韵自足，得山樵之神境，如王翚自题所言:“神韵索矣。惟能淡逸而不入于轻浮，沈厚而不流为郁滞，傅染愈新，光辉愈古，乃为极致。”此图精能如此，非泛泛酬应之作可比。这幅《罗浮山樵图》足以印证王翚山水画诸多过人之才气与艺术造诣，当为后来者宝赏矣。