Lot 759
刘旦宅诗文词曲画册
册页十开二十页
设色纸本
37×24 cm×20
册耑:
诗文词曲画册。戊寅冬日，海云生。钤印:海运生、吉祥
签条:
刘旦宅诗文词曲画册。己卯，天暐。钤印:刘噩
来源:征集自刘旦宅先生家属。
唯美。以美为出发点和归宿。这种美，又建立在沟通古与今，史与野、狷与狂、庄与谐的特殊基础之上。用通俗的说法，即不管什么题材，什么手法，到了刘旦宅画中，就如同套上了滤色镜一般，变得优美悦目起来。刘旦宅的画像一个八面玲珑的和平使者，可以自由出入于不同营垒，而不必通由制造人我和物我的对立以证明自身的存在。正因为如此，传统图式与现代观念便找到了一个现实的结合点，法新源于师古人，尊内容与崇形式，尚写意与重写意，也就从彼此消长的高寒之境，降落到左右逢源的坦坦平地上。不言而喻，对画家也好，对观众也罢，这种唯美的选择，恰恰是一条能最广泛、最便捷地引发怡情悦性功能的有效途径。
——《接续传统播扬时风--刘旦宅画集序》卢辅圣
书:自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”郦道元三峡，海云生书。钤印:海云生
画:戊寅谷雨，刘旦宅作。钤印:刘、旦宅、荷屋
书:丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。苏轼水调歌头，海云生书。钤印:海云生、知白堂
画:戊寅，刘旦宅。钤印:旦宅
诗人画中，先生画得最多的是李白和苏轼，李白的潇洒飘逸、苏轼的旷达淡定，都化为其笔下线和墨的尽情挥洒。如《李白醉酒图》，人物线条简洁流畅、月色自然晕散，加上传神的人物造型和表情，令人拍案叫绝。而与表现李白的作品不同，苏轼的旷达淡定更多是通过墨的挥洒加以表现的，在《东坡庐山诗意图》、《东坡补天石诗意图》、《东坡听雨图》等作品中，他都是用大块的墨彩来表现人物及其所处的环境和背景的。在刘旦宅笔下，即便是偏向工细和明丽的重彩诗人画，也同样以飘逸为主要特色，他的《李杜论文图》、《东坡食荔图》、《王维图》、《竹林七贤图卷》等，虽笔墨工细、设色亮丽，但人物的神情举止依然透出潇洒飘逸、超凡脱俗的气息，使人看后气定神闲。
——《刘旦宅绘画的多样面目》孙逊
书:韩幹之马四:其一在陆，骧首奋鬣，若有所望，顿足而长鸣；其一欲涉，尻高首下，择所由济，局蹐而未成；其二在水，前者反顾，若以鼻语，后者不应，欲饮而留行。以为厩马也，则前无羁络，后无棰策；以为野马也，则隅目耸耳，丰臆细尾，皆中度程，萧然如贤大夫、贵公子，相与解带脱帽，临水而濯缨。遂欲高举远引，友麋鹿而终天年，则不可得矣；盖优哉游哉，聊以卒岁而无营。苏轼韩幹画马赞，海云生书。钤印:海云生
画:戊寅夏，刘旦宅作。钤印:旦宅、瓯越人、吉祥
书:元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻周怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。苏轼记承天寺夜游，海云生书。钤印:刘噩、海客
画:戊寅夏，刘旦宅作。钤印:刘浑、旦宅
作为当代中国一位最具传统“士”的精神的典范，刘旦宅将多难而又多彩的人生，刚正不阿、特立独行的品格，融汇于艺术作品之中，记录和承载了现代中国知识分子的苦难历程和精神追求。
书:仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飘似舞。几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误。闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。怕湘皋珮解，绿云十里，卷西风去。张炎水龙吟·白莲，海云生书。钤印:海云生
画:闲情淡雅治姿，清润凭娇待语。玉田词意，戊寅夏，旦宅作。钤印:刘浑、旦宅
书:一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘度与秦娘桥。风又飘飘，雨又萧萧，何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。蒋捷一剪梅·舟过吴江，海云生书。钤印:海云生、麟凤画楼
画:戊寅初夏，刘旦宅作。钤印:刘浑、旦宅
书:燎沉香消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。周邦彦苏幕遮。海云生书。钤印:刘噩、麟凤画楼、瓯越人
画:戊寅初夏，写宋人词意。刘旦宅。钤印:刘、旦宅、吉祥、荷屋
刘旦宅的仕女画偏重于工整秀丽，刻划细腻，设色鲜艳，线型纤细，笔势流刊，充满了“错彩镂金”的约烂之美。如果说，仕女画反映了刘旦宅绘画世界的柔媚面目，那么，另一种飘逸的面目，则突出表现在那些诗词画中。刘旦宅本人就有一种诗人的气质，故而他的心往往容易和诗人相通，他笔下的诗人画更是别具一番情愫。或水墨，或淡彩，总是弥散着一种清淡而悠远的气韵。或有评之造型清俊、情思横逸、古朴雅健者。功夫却几乎全是在画外而非画内，这是一种摒弃虚华的干净，画风的雅致不是因为脱俗到没有半点人间烟火气，而是因为雅在平淡之中，雅在师法自然。刘旦宅说“我没有三百年后再作定论的清高气概，不想孤芳自赏。”
书:唤西施伴我西游，客路依依，烟水悠悠。翠树啼鹃，青天旅雁，白雪盟鸥。人倚梨花病酒，月明杨柳维舟。试上层楼，绿满江南，红褪春愁。张可久折桂令，海云生书。钤印:海云生、麟凤画楼
画:戊寅暮春，刘旦宅作于海上知白堂。钤印:刘浑、旦宅
书:兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。张可久人日圆·山中书事。海云生书。钤印:海云生、吉祥
画:人月圆。元曲。戊寅夏，刘旦宅作。钤印:刘浑、旦宅
书:艳色天下重，西施宁久微。朝为越池女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。王维西施咏。海云生书。钤印:海云生、麟凤画楼
画:戊寅仲夏写王摩诘西施咏，刘旦宅并识。钤印:刘浑、旦宅、吉祥、荷屋、越人
他效法汉唐人物，取道宋元山水，转益多师，融会贯通，工写兼长。本十开册含十帧画与十帧对题诗文词曲:命题为郦道元《三峡》、苏轼《水调歌头》、苏轼《韩幹画马赞》、《记承天寺夜游》、张炎《水龙吟白莲》、蒋捷《一剪梅舟过吴江》、周邦彦《苏幕遮》、张可久《折桂令》、《人日圆山中书事》、王维《西施咏》，几乎涵盖了汉唐宋元诗歌历史上反复咏唱的经典诗词意境。画家深谙传统诗词之美，又寓诗词于绘画之中，通过画面表现出艺术家天马行空的想象力和丰富的水墨表现能力。画中人物姿态神韵，或柔媚，或含蓄，或潇洒俊逸，或自由放达，神采飞扬，参赞天地之化育，以万物为有灵。观者被画家精妙绝伦的绘画技法深深折服，彷佛伴随着词义，款款走进画家所设计的故事情节之中，这也体现了整套画作不凡的意境营造与处理。刘旦宅先生不仅具有独特而多样的绘画才能，而且在中国书法和绘画的融合上进行了成功的尝试。他以书入画，又融画于书，以线条作为融合书法与绘画的不二法门，使整个画面充满了生命的动感。