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　　从左至右:乔伊斯·潘萨托（1941-2019）《唐老鸭》，瓷漆 麻布，229.4 x 183 cm.，1997年作；井上有一（1916-1985） 《孤》，水墨纸本，122 x 182 cm.，1978年作；乔伊斯·潘萨托（1941-2019）《兔子》，瓷漆 画布，157.8 x 127 cm.，2006 年作

　　从左至右:乔伊斯·潘萨托（1941-2019）《大荷马》，炭笔 纸本，304.8 x 332.7 cm.，2006年作；井上有一（1916-1985）《圆天》

　　去年美国纽约大都会美术馆（Metropolitan Museum of Art）《抽象史诗:从波洛克到赫雷拉》，井上有一作为亚洲仅有的数位艺术家，在展览中与波洛克（Jackson Pollock）、弗朗兹·克莱恩（Franz Kline）等艺术家共同代表着抽象艺术发展史的重要推动者。

　　从左至右:井上有一（1916-1985）《寒山》，1966年作；弗朗兹·克莱恩作品；罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell）作品。摄影:Heidi Colsman-Freyberger

　　1950年代，井上有一开始进行单个字形的书写实验，他在作品中注入全身力量，笔态自由恣肆，彻底革新了日本书道，并将书法传统与抽象表现主义接轨。

　　井上有一于工作室，1955年，摄影:Asahi Shinbun

　　而早在1954年，井上有一就参加了纽约现代艺术博物馆的 “抽象日本书道” 展览，随即在国际获得关注和认可。如今，井上有一的作品不仅见于多个日本知名博物馆，更被纳入纽约大都会艺术博物馆、科隆东亚艺术博物馆（Museum für Ostasiatische Kunst）和苏黎世雷特伯格博物馆（Rietberg Museum）馆藏。

　　井上有一（1916-1985）《关》，水墨纸本裱于模板，127 x 203.5 cm.，1966年作

　　四十年后，抽象表现主义与流行文化形象，在潘萨托的画布上形成新的碰撞冲突。潘萨托用黑漆在巨大画布上不羁地泼洒出唐老鸭、蝙蝠侠、辛普森等卡通形象，揭开流行图案背深邃而暗黑的复杂性。

　　乔伊斯·潘萨托（1941-2019）《唐老鸭》，瓷漆 麻布，229.4 x 183 cm.，1997年作

　　而潘萨托的艺术之路并非走的一帆风顺，1941年出生的她到50岁才形成成熟的艺术风格，在Joan Mitchell, Christopher Wool的激励下，她不断挑战自我的艺术语言，在1990年后的近30年间，创作出一系列标志时代的前卫作品，彻底开拓了波普艺术与抽象表现主义的边界。

　　乔伊斯·潘萨托在工作室，摄影:Annie Frame

　　乔伊斯·潘萨托（1941-2019）《蝙蝠侠》，瓷漆 麻布，229.4 x 183 cm.，1997年作

　　2012年，她在Pretzel画廊举办的个展 “蝙蝠侠归来”（Batman Returns）一鸣惊人。她的蝙蝠侠系列作品与她布满油漆斑点的创作工具充斥整个画廊空间，让观众仿佛身处一个神秘诡谲的的文化图腾圣殿。过去的20年中，她的作品为纽约现代美术馆、旧金山现代美术馆（San Francisco Museum of Modern Art）、达拉斯美术馆（Dallas Museum of Art）等众多知名机构纳入永久馆藏。去年在她去世前数个月，潘萨托更在东京Nanzuka画廊举办个展，让更多亚洲藏家认识到这位传奇艺术家。

　　乔伊斯·潘萨托在工作室，摄影:Annie Frame