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　　瓷器高古陶瓷、元明清瓷器、近现代名家大师瓷器作品、海外回流瓷等；

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　　字画历代名家书画、近现代名家书画、古代书画等;

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　　通体施仿官釉，厚腴明润，凝泽失透。模印羊首为耳，羊首因釉汁流动，犄角、眼睛等筋骨处露出胎体，饶添意趣。两耳之间对称出戟，与圈足外墙四道出戟相呼应，腹部模印八道蝉翼纹，外底青花书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。

　　此仿官釉牺首尊乃乾隆慕古之作。首先是釉色，宋代五大名窑「汝、官、哥、定、钧」，汝窑居首，官窑紧随其后，任意一件都是极为难得的珍宝。官窑作为宋室御用瓷器，既无华美雕饰，亦无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。釉色以粉青为主，釉面纹片粼粼，愈显高洁古雅。

　　器形方面，乃是仿古代青铜器而造，最接近的应为战国至汉朝的青铜壶。羊首则是古青铜器的代表纹饰，最为人熟悉的例子无疑是国宝级商代青铜器 - 四方羊尊，现藏中国国家博物馆。

　　▲羊首因釉汁流动，犄角、眼睛等筋骨处露出胎体

　　牺首尊最先为汤川玄洋雅藏。此君号「七石翁」，曾留学欧洲，专攻胃肠学，乃日本明治、大正时代名医师，大阪胃肠病院创办人兼首任院长，女婿则是日本史上首位诺贝尔奖得主 - 汤川秀树。他同时为东瀛著名藏家，编纂过《精华砚谱》、《近世雅人传》等古艺术书籍，如今拍卖界仍不时可见他的旧藏瓷器。

　　1989年，晚明名家吴彬《十面灵壁图》在纽约上拍，US$121万成交，写下中国古书画拍卖纪录。此金额在当时无疑是天价，纪录此后亦保持多年未破。胜出竞投的美国藏家爱之如惜，也就以之作为藏窦名号，是为「十面灵壁山居」。

　　山居主人由古书画出发，逐步涉猎家具、陶瓷等范畴，对藏品要求严格，最终成为一代收藏名家。以陶瓷为例，皆有真正专家为之把关:高古瓷器大都购自纽约著名古董商蓝捷理（J.J. Lally），明清官窑则多来自「中国古董教父」Eskenazi。

　　像今次这件雍正抱月瓶，正是先为Eskenazi旧藏，再成为「十面灵壁山居」雅蓄。

　　「十面灵壁山居」珍藏近年开始陆续释出市场，基本上由保利独家代理。藏品之珍罕令人咋舌，屡创佳续，已经成为古玩瓷器的「名牌」。例如是同样由Eskenazi旧藏的「清雍正 御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶」，就于去年在保利以RMB 1.47亿天价易手。

　　▲明永乐 青花鸟立花枝纹双耳扁壶｜大英博物馆

　　▲清雍正 青花花鸟纹如意耳扁壶｜台北故宫

　　雍正朝的青花喜鹊登梅抱月瓶，颈部绘翠竹，肩、胫绘变形花卉，腹部饰折枝花鸟图，两面分别绘白头翁伫立梅枝、桃茎之上，姿态各异。青花淡雅略有晕散，笔法简练，釉质温润，色泽沉稳高雅。

　　青花花鸟抱月瓶，收藏界名品，雏型可追溯至明代永乐一朝。不过存世的永乐本朝出品极少，最著名例子为大维德爵士（Sir Percival David，1892-1964）的「明永乐青花鸟立花枝纹双耳扁壶」。尽管此器严重破损，但仍为大英博物馆的重要藏品，可见何其罕有珍贵。

　　今次上拍的青花喜鹊登梅抱月瓶，则为雍正追摹永乐之作，博物馆例子可见台北故宫收藏的「清雍正 青花花鸟纹如意耳扁壶」。两朝工艺的最大分别在于胎体接合之上:永乐扁壶多为上下接合，雍正作品则为前后相接。