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20世纪中国画的笔墨，始终在变异、演进。出现了诸多变革，诸多新倾向，诸多名家。有的在“师古人”和“师造化”之间各取所长，有的在东方传统和西方传统之间兼收并蓄。在笔墨上都有革新创造，也都毫无例外有着研习传统笔墨的前提与基础。
陆俨少山水画笔墨具有强烈的书写性，他早年从临摹入手，认为笔性是决定画家的优劣；陈树人早年入居廉师门学画；唐云富收藏，精鉴定，早期得益于南田、新罗等各家各派；钱松喦早年研习明清诸家；宋文治山水由“四王”入手；陶一清学画以临摹入手，融南北二宗……在“耕春—缤纷时节的书与画”中汇集了这样一批卓有成就的画家，他们谙熟笔墨，并很好地保留了凝聚在笔墨中的中国文化内涵和气质。
Lot 14036
陆俨少 平皋秋树
壬戌（1982年）作
立轴 设色纸本
67.5×35 cm
估价:RMB 1,000-2,000
陆俨少早年取法传统，注重于对山水形制结构变化规律的探究，山水风格缜密娟秀；中年注重写生，对山川回环曲折的来龙去脉及盘转衔接更加关注；晚年更注重对章法格局生成规律的深究。
陆俨少《平皋秋树》局部
《平皋秋树》作于1982年，笔势已由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到，书写的意味和动感也更加强烈。全幅突出了用墨，以浑沦的湿笔勾点，其中出现的大小、深浅不一的墨块，可以山石，可以阴影，也可以是半抽象的笔墨自身。周边的留白是水面，是平地，也是天空。笔墨更显沉着痛快，气势雄浑，松厚丰润。
Lot 14037
陆俨少 归帆图
戊辰（1988年）作
立轴 设色纸本
68.5×44.5 cm
估价:RMB 1,000-2,000
陆俨少作品七十年代末期至八十年代是最为精彩的部分:面貌浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具。画面之中山崖峭立，层峦叠嶂，以S型构图自上而下，气势磅礴，神采飞扬，一叶扁舟停泊于岸，乃是画眼所在。“当为不系舟，自欲归飞鹢”，老庄经典中以不系舟比喻自由自在而无所牵挂。宛若翁已入杖朝之年，徜徉于西子湖畔，人生况味，通透领悟，境界十分超然，画面因而也是苍劲老辣，至臻化境，令生宝刀不老之慨。画中并长跋画论，表达对“诗画合一”的文人画一脉深切体悟。
陆俨少《归帆图》局部
Lot 14040
宋文治 峡江行舟
甲子（1984年）作
镜心 设色纸本
68.5×45 cm
来源:本幅直接征集自上款人本人。
估价:RMB 1,000-2,000
宋文治的画总是追求一种可以触摸的诗情，并且这种诗情大多取自唐诗。此幅以唐代大诗人李白当年乘船过长江三峡时所写的千古绝唱诗句“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”入画，将江水两岸的雄奇和秀丽表现得淋漓尽致。画中悬崖峭壁之间，一条江水蜿蜒伸向远方，江上船只穿梭，两岸山峦起伏，山间雾气弥漫。笔墨皴擦中带有斧劈皴，满纸云烟，气象苍茫。
Lot 14038
宋文治 太湖渔村
1965年作
镜心 设色纸本
33×44 cm
估价:RMB 1,000-2,000
宋文治《太湖渔村》局部
宋文治以江南风景最为著名。是件画面清晰明快，描绘太湖渔村幽静怡人的景色。画面的前景，是一片蓊郁盛开的桃花，白墙黛瓦的江南小楼掩映其中；后景是开阔的水域，风平浪静的湖面上几只小舟划过，泛起一丝轻微的涟漪，几只春燕在桃花和水面之间嬉戏。越往远处，用笔越是渲染、平淡，体现了空间向纵深方向的推进。所以尽管画面不大，视野却相当开阔，令人心旷神怡。
Lot 14048
陶一清 不负春光
镜心 设色纸本
35×35 cm
来源:本幅直接征集自画家家属。
估价:RMB 28,000-38,000
陶一清，又名陶一通。是20世纪中后期北方画派青绿山水画坛的佼佼者。能以造化为师，不断从现实生活中吸取创作素材，展现出传统的归属、典雅的韵味和时代气质的印痕。
满山的桃花，绚烂盛开。层层的梯田，绵延如带。远处的农民，有的扛着铁锨，有的赶着牛，意气风发地迈向农田。全幅用笔松灵含蓄，虚实相生，色墨互补，淡雅秀逸，静谧清新，宛如桃源仙境。观此盈尺小作，可以感受到我们就置身于桃花盛开的意境里，身心完全脱离了喧嚣尘世的羁绊，独享着人间少有的宁静、闲适之美。
Lot 14047
萧淑芳 蝴蝶兰
2002年作
镜心 设色纸本
69×34 cm
来源:本幅直接征集自画家家属。
估价:RMB8,000-10,000
萧淑芳先生是美术大家吴作人的夫人，穷其一生种花、爱花、画花，为花写神。探索出水彩花卉和水墨花卉结合的方法，在画坛，先生有"百花之神"的雅号。
萧淑芳《蝴蝶兰》局部
是件画一株蝴蝶兰，作于2002年先生九十高龄，笔简神赅，清奇纯雅。花与叶采用写意手法，用蘸满水的笔，将水墨与颜料交融一起，一气呵成。紫色的小花和淡灰的叶子在宣纸上晕出，层次分明，厚古醇雅，笔法利落精练，决不拖泥带水，只寥寥几笔便耐人寻味，令人倾心不已，为之动情。
Lot 14044
陈树人 紫藤蜜蜂
镜心 设色纸本
36×42.5 cm
估价:RMB 1,000-2,000
在岭南，文人风尚略逊于北方，陈树人堪称其中少见的诗画双绝的才子。他早年入居廉师门学画，其后虽然从政多年，身居高位，却作风简朴，不染官场习气，生活中总保持一种宁静致远的传统文人心态。
陈树人作画，写自然之本色，出画家之真情。"草木与禽鱼，但觉皆可爱"。《紫藤蜜蜂》就是这样质朴纯真，平易近人之作，倾注着他对自然美的一片真挚感情。用色用墨清淡雅逸，具有温文尔雅的气息，充满诗情画意。淡墨粗笔勾藤，看似率意为之，却因造型的独特，而产生蕴含深邃、回趣无尽的艺术魅力。
Lot 14043
钱松喦 赏秋图
镜心 设色纸本
23.5×26.5 cm
估价:RMB1,000-2,000
菊花作为四君子题材之一，备受文人画家的青睐，钱松喦亦喜画菊花。与明清人所表现的高洁、隐逸品格及意蕴不同，他的画意在表现菊花的勃勃生机，呈现菊花的真实感。
《赏秋图》画粉菊数枝，一蓝色小鸟立于石上。菊花姿态舒展，每一片花瓣的正侧、翻卷、大小都精心描绘，厚密而有风姿。与简笔勾勒的湖石形成一疏一密、一静一动的对比。在方寸之间，呈现出浓浓的、真实的、鲜活的生活气息。同时为中国花鸟画表现现实题材提供了一种新的样式。
Lot 14034
唐云 湖庄晤旧
辛巳（1941年）作
立轴 设色纸本
18×51cm
注:是件扇面装裱为立轴，原为朵云轩旧藏，包首附朵云轩标签。
估价:RMB1,000-2,000
唐云《湖庄晤旧》局部
唐云早期作品，机趣上对石涛、华喦着实下过一番苦功，是件《湖庄晤旧》创作于1941年，正值其日夕浸淫前贤作品之时。画中笔笔有古，画面和书体可见华喦的影子，天趣野逸，清丽秀美。又能温故而知新，笔笔出自古人而又不似古人，遗其格局，褪去范式，于高古浑厚中，不失潇洒灵动之趣，清光照人。
Lot 14033
唐云 竹枝双雀
立轴 设色纸本
66×53.5 cm
估价:RMB1,000-2,000
唐云多次画《竹雀图》，数量众多，可以看成他绘画作品中的名片。此幅《竹枝双雀》，以转侧、俯仰的不同视线，酣畅之中以偃挑撇捺的不同用笔，将竹子在迎风舒展中特有的纵横疏密风姿表现得淋漓尽致，得尽灵气。竹林丛中两只上下跳跃的麻雀，配以湖石，虽是常规的题材，却因明快而赏心悦目，充满朝气和生机，可谓花鸟画新作。
Lot 14061
王师子 饯春图
壬午（1942年）作
镜心 设色纸本
67×33 cm
估价:RMB 1,000-2,000
Lot 14072
程十发 荷色
壬子（1972年）作
镜心 设色纸本
55.5×39.5 cm
估价:RMB3,000-5,000
Lot 14073
刘旦宅 猫趣图
镜心 设色纸本
24×36 cm
估价:RMB1,000-2,000
Lot 14054
王震 猴戏
乙卯（1915年）作
立轴 设色纸本
31.5×34.5 cm
估价:RMB 1,000-2,000
Lot 14067
黄君璧 濯舟图
丙子（1936年）作
镜心 水墨纸本
89×29.5 cm
估价:RMB1,000-2,000
Lot 14068
袁松年 松荫棋枰
立轴 设色纸本
69×29.5 cm
注:文物商店旧藏，包首附标签。
估价:RMB1,000-2,000