布洛克拍卖行总征林总
伦敦（London），是大不列颠及北爱尔兰联合王国（简称英国）首都，也是世界上大的金融中心之一，与纽约和香港并称为“纽伦港”。布洛克国际拍卖有限公司在英国伦敦强大的经济、金融、文化的条件下不断发展，并不断吸收英国大量的优质人才，目前布洛克国际拍卖有限公司已经成长为有潜力的国际拍卖行之一。
布洛克从创立至今已有近百年的发展歷史，拥有强大的资金财团支持以及大量的买家资源，能够为每一位收藏爱好者提供优质的艺术品服务。
現代主義建築大師路德維希•密斯•凡德羅（1886-1969）秉持「Less is More（少即是多）」的理念，忠實物料本身的特性，讓作品呈現一種極致之美；而督陶官唐英（1682-1756）則「生剋變化之理，得於抽添變通之道，深諳土脈、火性，慎選諸料」，遵循各種材料之特性，僅僅以造型與單一色彩的組合，在窯火之幻化下，所燒制的顏色釉瓷器，令人望之「細入毫芒，苦心分別，精瑩純全」。
在清代御窯收藏體系中，顏色釉佔據著重要品種的一席之地，往往承載著收藏者精准的眼光與高雅脫俗的品味，傳達出厚積薄發的收藏信條，下列拍場精品回顧，讓我們一窺這些集高品質、稀缺性於一身的瓷器珍品，體味清代景德镇御窯之鼎盛面貌。
清乾隆粉青釉浮雕「子孫萬代」圖葫蘆瓶
「大清乾隆年製」款
高 31.3cm
HKD 34,220,000
來源
1. 佳士得香港，1990年3月20日，編號617B
2. 佳士得香港，1993年3月22-23日，編號780
3. 香港蘇富比，2006年4月10日，編號1522
4.十面靈璧山居舊藏，編號SO406
出版
《大樸尚簡──明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年，頁164-165，編號60
展覽
《大樸尚簡─明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年，編號60
瓶呈葫蘆式樣，造型飽滿，端莊大氣。葫蘆瓶通體內外滿施粉青釉，釉汁肥腴細膩，與玉質之瑩潤如脂殊無二致，光華內蘊。外壁模印淺浮雕纏枝葫蘆紋，其枝蔓疏朗有致，佈局之妙，獨見匠心。剔刻精湛細緻，富立體感，所施粉青一色，秀美天成，予人無限嬌美之感。外底處模印「大清乾隆年製」六字三行篆書款。此瓶端莊秀麗，繪製技法嫺熟，紋飾密而不亂，富有裝飾美感，為乾隆時期的典型器。
葫蘆在我國栽培歷史源遠流長，《詩經•邶風》云:「匏有苦葉，濟有涉深」；《幽風》云:「七月食瓜，八月斷壺」；《小雅》云:「南有木，甘瓠累之」。其中的「匏」、「壺」、「甘瓠」均指葫蘆。除實用功效外，葫蘆因其獨有的外型與特性，又被先人賦予了許多美好寓意:葫蘆，因型似「吉」字，讀音似「福祿」，又多籽，故自古以來便承載起人們希望吉祥如意、福祿雙全、多子多孫的美好心願。乾隆時期國力空前強盛，經濟高度繁榮，祈禱吉祥富足也因此成了當時社會藝術的主流，以葫蘆為題材的各式宮廷陳設亦應運而生，即為這一時期下的產物。
葫蘆器形象徵多產多福，繁葉枝藤及帶斑葫蘆圖紋，更強調其吉祥寓意。葫蘆之圓潤體態，子核豐富，使其自然成為多產多子之象徵。細長瓜藤更代表子嗣綿延無盡，兼因瓜瓞虅蔓相纏，「蔓帶」諧音萬代，有瓜瓞綿綿，子孫萬代之意。葫蘆諧音福祿，其外形似吉字，葫蘆瓶又有「大吉瓶」之稱。
清 《雍正道裝雙圓一氣圖》
從宮廷到民間，葫蘆被視為求吉護身、闢邪祛祟的法寶。道家認為葫蘆內另有天地，是神仙洞府之所在，把理想的仙境稱為「壺天」，常以葫蘆象徵煉就內外丹藥的鼎爐，並視其為儲存丹藥的理想器皿，葫蘆自然成為道家法器。清代《雍正道裝雙圓一氣圖》中，雍正皇帝身著道裝與道士交談，其前方即為一葫蘆，仙氣繚繞。
顏色釉瓷雖然遠觀一色，但微觀則變化萬千，例如折角處、花紋轉折處均有深淺色差，但又極富有「秩序感」，而「青釉」在中國陶瓷發展史佔有重要地位，尤其是宋代青瓷影響後世近千年，其中以官、汝、龍泉窯燒製最為出色，他們同時又追求玉質感，更是宋代美學的基調。這類器物成為元、明兩朝鑒賞家收藏目標，也是清代皇帝的珍愛。
· 爐鈞釉 ·
似山嵐雲氣，斑駁陸離，於烈焰中幻化出別樣瑰麗，令賞者如癡如醉。
清雍正爐鈞釉綬帶如意耳葫蘆尊
「大清雍正年製」款
高17.7cm
HKD 24,780,000
來源
1. 香港蘇富比，1999年11月1日，編號348
2. 亞洲重要私人收藏
3. 香港蘇富比，2006年10月8日，編號1010
4. 十面靈璧山居舊藏，編號EK303
展覽
《大樸尚簡──明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年
出版
1. 《香港蘇富比三十週年（1973-2003）》，香港蘇富比，2003年，圖版143
2. 《大樸尚簡──明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年，編號99
本品斂口，形似蒜頭，口沿及上部呈圓形，束頸，溜肩，中間束腰類似葫蘆，兩側對稱置彎曲的如意形耳以連接上下部，下腹部渾圓，精美大氣，廣底，淺圈足。通體施爐鈞釉，色澤深沈，底落「大清雍正年製」六字三行篆書款，工整古樸。
本品外形端莊，紅紫交融之色散布遍體，時代特徵一如古人所言，色澤深沈瑰麗，氣度非凡。此種釉色獨雍正一朝特有，除乾隆初期個別器物延續紅點外，往後再不復見，具有鮮明的時代特徵。釉面中藍與紅二色，在垂流中變化萬千，交融呈一體。釉中諸色渾融交錯，迷離迤邐，妙不可言。清代《南窯筆記》載:「爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之」，本品即為筆記所載之有紅點者，俗謂「高梁紅」。
爐鈞釉瓷品稀有，其中綬帶如意耳葫蘆尊更屬珍罕。本品更形典雅，目前資料尚未見造型、裝飾與之皆相同的藏品。此類如意耳尊甚受宮廷喜愛，本品造型沈穩而秀雅，釉面失透滋潤，釉色深沈，流淌的綠釉交混點點紅斑，似山嵐雲氣，斑駁陸離，於烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。
清乾隆爐鈞釉梅瓶
「大清乾隆年製」款
高33.8cm
HKD 5,546,000
來源
1. 倫敦蘇富比，1991年12月10日，編號293
2. 香港蘇富比，2001年5月1日，編號520
3. 十面靈璧山居舊藏，購自Eskenazi，編號EK77
出版
1. Giuseppe Eskenazi 及 Hajni Elias，《埃斯肯納齊中國藝術品經眼錄》，倫敦，2012年，頁351，圖版434
2. 《大樸尚簡─明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年，頁264，編號101
展覽
《大樸尚簡─明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年，編號101
此梅瓶尺寸碩大，不為多見。瓶小口，唇微撇，短頸，豐肩，腹部下斂，瓶體修長，精美雅致。梅瓶線條流暢，極為典雅。其通體施爐鈞釉，均勻純淨，淡雅光潔。足內刻「大清乾隆年製」六字三行篆書款識。
本瓶獨特之處，在於其碩大尺寸，高近34公分。翻閱海內外公私收藏資料，未見其他大尺寸爐鈞釉梅瓶之例。如此大尺寸之乾隆顏色釉梅瓶，亦不為多見。霽藍釉之例，高35公分，售於佳士得香港，2010年12月1日，編號2971。天青釉之例，高32.3公分，售於香港蘇富比，2011年4月8日，編號3004。仿汝釉之例，高35.2公分，售於北京中漢，2013年6月17日，編號150。窯變釉之例，高34公分，售於北京誠軒，2016年5月15日，編號838。本品為傳世兩例乾隆御窯爐鈞釉梅瓶中尺寸最大一例。
清雍正鑪鈞釉雙耳鑪
「大清雍正年製」款
闊 22cm
HKD 7,820,000
來源
1. 19世紀末至1970年代，盛宣懷家族遞藏
2. 1970年代至今，亞州重要私人收藏
清雍正爐鈞釉沖耳爐
「大清雍正年製」款
高10.8cm；直徑16cm
· 茶葉末釉 ·
「色如碧玉，光彩中斑駁古雅。」
— 唐英 《陶成紀事碑》
「黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷於花，美如玉，範為瓶，最養目。」
— 清末 寂園叟 《陶雅》
清乾隆茶葉末釉綬帶如意耳葫蘆尊
「大清乾隆年製」款
高18.1cm
HKD 19,470,000
來源
1. 香港蘇富比，1979年5月21日，編號126
2. 何鴻卿爵士舊藏
3. 馬錢特，倫敦，2002年
4. 佳士得香港，2006年5月30日，編號1253
5. 上海四方齋舊藏
6. 十面靈璧山居舊藏，編號EK385
展覽
1. 《中國文物集珍:敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港藝術館，香港，1985-1986年，編號188
2. 《Recent Acquisitions 2002》，馬錢特，倫敦，2002年，編號21
3. 《大樸尚簡──明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年
出版
1. 《中國文物集珍:敏求精舍銀禧紀念展覽》，香港藝術館，香港，1985-1986年，編號188
2. 《香港蘇富比二十週年（1973-1993）》，香港蘇富比，1993年，圖版329
3. 《Recent Acquisitions 2002》，馬錢特，倫敦，2002年，編號21
4. 《大樸尚簡──明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術博物館，2018年，編號74
本器斂口，葫蘆形身，上部作蒜頭狀，腰間內收，束以凸棱一道，下部豐腹渾圓，淺圈足，兩側以如意形彎耳連接上下；通體及底施茶葉末釉，口沿及如意耳棱角、邊沿等處泛褐色。底刻「大清乾隆年製」六字三行篆書款。
茶葉末釉是清末民初出現的描述這種黃綠色結晶釉的形象稱呼，《陶雅》（晚清寂園叟撰）卷下二十三:「茶葉末一種，本和黃、黑、綠三色而成，以雍正仿成化者為貴，然者成化之有茶葉末者明矣，仿明者略偏于黑，雍正官窯則仿于黃矣。而尤以綠色獨多者，蓋乾隆窯也。」民國時期又將廠官釉分為「大茶葉」、「新橘」、「鱉裙」、「王八綠」、「蟹甲青」、「鱔魚黃」等，此尊的顏色偏綠，滋潤細膩，其中夾雜著的黃黑色細小斑粒燦若晨星，釉面略帶鬃眼，根據「深綠之有鬃眼者謂之新橘」《陶雅》卷下十八的說法，因此應定之為典型的廠官釉或茶葉末釉中的「新橘」類，為廠官釉中極為少見的奇品特類。如意耳尊是清雍正、乾隆時期官窯流行的尊式之一，因裝有如意形耳而得名。本品造型甚為獨特，此類如意耳葫蘆尊本於乾隆一朝燒造甚少，館藏與市場流通中之例不為多見。
清雍正鱔魚黃釉雙如意耳尊
「雍正年製」款
高23cm
展覽
《Evolution to Perfection-Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號172
出版
康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1813
本品瓶撇口，短頸，折肩，深弧腹，高圈足外撇，削足考究，足端露胎呈紅褐色。整體器形端莊，全器通體施蟹甲青釉，釉面平整光潤，發色沉穩，色澤深沈靜穆。肩部、底部飾弦紋，使得顏色釉面掠其漣漪，凸出之弦紋處釉色微淡，相互映襯，賦予變化；頸部兩側裝飾有如意形製耳一對，底部亦施蟹甲青釉，正中落「雍正年製」四字雙行模印款。
此尊樣式與瀋陽故宮博物院館藏一例「清雍正冬青釉雙系耳撇口罐」相同，可參見《瀋陽故宮博物院院藏文物精粹 瓷器卷 下》，萬卷出版公司，頁56-57。本品尊為仿古銅器造型，造型古樸。通體釉色素雅高貴，為標準的雍正內廷陳設典型器。與本品同造型之器亦可見仿汝之例，於市場流通。而雍正一朝，飾有如意耳在瓷之器，多見有大型方壺傳世，亦為顏色釉裝飾，通高在50公分有餘。而在小器之上裝飾如意耳之雍正例，傳世極為罕有。
清代雍正、乾隆二朝之陳設瓷器溯自高古青銅壺，甚為盛行，可見各式釉色更為大型壺尊，多作貫耳或無耳，參考一件青花貫耳尊，飾花卉紋，現藏香港藝術博物館，展出於《清瓷薈錦:香港藝術館藏清代陶瓷》，1984年，編號63，另一件仿官釉例，曾二度售於香港蘇富比，2001年5月1日，編號525，及2013年4月8日，編號3051。一例乾隆青釉浮雕尊，無耳，錄於John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，卷2，日內瓦，1999年，圖版290。
清雍正帝文化底蘊深厚，藝術修養耀古爍今，因其嚴謹的個性使然，事必親躬，務必力求完美。對於宮廷器用，雍正十分重視，有「文雅」、「細」、「素」的褒贊，也有「俗」、「厚」、「粗糙」等批駁。在此種嚴苛條件下，當朝官窯瓷器「參古今之式，匯以新意，備儲巧妙」，擁有「精緻文雅、玲瓏秀美」的特點。