本公司自建设以来，始终秉持诚信规范谋划的宗旨，公正、公正、果真的职业准则和重信誉、重质量、重服务的敬业精神，为公司树立了优异的品牌形象。恪守“遵法、诚信、文明、优质”的谋划理念，公司以全心组织、审慎操作的认真态度，竭诚为供拍及竞买双方提供优质的服务。本公司将依托雄厚的专家队伍和普遍海内外的客户资源，开拓进取、再创绚烂。

　　康熙瓷器之形制，强调整体力度，往往予人厚实遒劲之感。新器型多源自前朝基础再进行变化，棒槌瓶即为其一。棒槌瓶因形似古时洗衣捶打的捣衣棒而得名。瓶体线条有方有圆、有稜有角。此件拍品盘口、短颈，圆筒腹，器型颇具雅拙之气，然瓶外青花发色娇翠，却映衬出一股强烈对比。

　　拍品编号1

　　清康熙

　　青花山海麒麟纹棒槌瓶

　　高:45.8 cm.

　　估价:港元 200,000 - 300,000

　　青花料自康熙中期之后，原料提炼愈见精纯，当时以国产“浙料”及云南上等“珠明料”为主，加上中国书画墨分五色渲染皴法之启迪，使得青花发色得见头浓、正浓、二浓、正淡、影淡五种色相。如此以水墨技法晕染出的特殊韵致，无论是明暗层次、远近疏密，在质感和立体感上均大为提升。此件青花山海麒麟纹棒槌瓶（拍品编号1）瓶外所绘山海麒麟，可谓此间佳例。

　　明代成化斗彩盛极一时，弘治虽无烧制，但后朝如嘉靖、万历及清初康雍乾盛世均见有仿烧，而后期仿烧技艺之工整度亦明确提升。众所皆知，成化瓷用色淡雅、笔划精细、尽显阴柔。后朝仿制均以其纤细轻灵为圭皋。

　　拍品编号4

　　清雍正

　　斗彩缠枝莲纹印泥盖盒

　　直径:10 cm.

　　估价:港元 80,000 - 120,000

　　来源:

　　Cie Chinoise Tonying，巴黎（根据标签）

　　2011年购于巴黎

　　此次上拍的斗彩缠枝莲纹印泥盖盒（拍品编号4）虽落款成化，但其缠枝莲纹构图布局紧密，画工较之成化斗彩更见成熟，如此种种，足证其并非成化烧成之物。即便如此，雍正年间落有成化寄托款的小件器物，却又少见印泥盒式。古人有言，“明看成化，清看雍正”，此盒虽仿前朝成化，但其式样自也不免难得。

　　嘉靖白釉瓷以善仿永乐甜白釉为名，某些甚可鱼目混珠，辨识不易。此次上拍的两件明十六世纪的白釉瓷（拍品编号55及56），其中白釉暗花缠枝莲纹高足盌（拍品编号56）内壁饰暗印缠枝莲纹，同期相类装饰亦见暗印龙纹或暗刻蕃莲等。

　　拍品编号55

　　明十六世纪

　　白釉梅瓶一对

　　高:21 cm.（每尊）

　　估价:港元 20,000 - 30,000

　　来源:

　　沃伦·E·考克斯珍藏

　　Ira及Nancy Koger伉俪珍藏

　　英国私人珍藏

　　伦敦苏富比，2017年11月10日，拍品248号

　　亚洲私人珍藏

　　著录:

　　约翰·埃尔斯，《克罗格珍藏中国陶瓷》，伦敦，1985年，图53

　　如此漩涡式缠绕不断的曲线装饰，最早见于新石器时代马家窑之彩陶器上，尔后诸如窃曲纹、卷云纹、缠枝花、回回纹、卍字纹等纹饰均建基于此蜿蜒无尽、连绵不绝的根源之上，藉以取其“生生不息、取之不尽”之意。而缠枝花朵之正侧俯仰，叶面之正反上下，线条因着重覆、变化、再重覆、再变化之律动，无形中更带出无穷无尽的节奏感。

　　拍品编号56

　　明嘉靖

　　白釉暗花缠枝莲纹高足盌

　　高:11 cm.

　　估价:港元 80,000 - 150,000

　　来源:

　　伦敦苏富比，1996年6月11日，拍品33号

　　香港家族私人珍藏

　　香港苏富比，2017年11月30日，拍品432号

　　亚洲私人珍藏

　　中国古代带款漆器素来备受重视，除年号款外亦有匠名款。其中以元代张成、杨茂两位髹漆艺人署以“张成造”及“杨茂造”针划款者至为罕贵。明初曹昭所撰之《格古要论·古漆器论·剔红》记有:“元朝嘉兴府西塘杨汇，有张成、杨茂剔红最得名。”

　　拍品编号79

　　明十六世纪

　　堆朱剔犀如意纹盖盒

　　直径:10.9 cm.

　　估价:港元 120,000 - 180,000

　　然而公认由张成所制之剔犀器实谓凤毛麟角，当今现存者仅有两件:其一为藏于北京故宫博物院的剔犀云纹盘，此盘近足边缘处不仅具“张成造”针划竖行款，底部正中亦写楷书填金“乾隆年制”四字款；另一件张成的剔犀之作则藏于安徽省博物馆，为一木胎剔犀云纹漆盒，其盒底近足边缘亦见“张成造”针划款。

　　两件作品雕工署款几近如出一辙。由于张成作品极精，对后世影响甚深，仿其名款之作更如雨后春笋。正如此次上拍的堆朱剔犀如意纹盖盒（拍品编号79）般，虽落“张成造”竖行针刻款，但其刀法刻工及雕饰图案，则显为明代十六世纪之物。