公司作为一家国际集团公司，旗下拥有全球拍卖业务，公司以让全球客户无束缚地观赏伟大的艺术品而引以为傲。如今可触及到全球艺术市场的每个角落:办事处遍布达5大洲8个国家，涵盖的收藏品超过50多种。并在世界主要城市设立办事处，广为搜罗各国艺术品，逐步形成了国际艺术品拍卖的格局和规范。旗下的公司专业从事境内外文化艺术品的展览、销售、拍卖。
篆刻艺术是我国的国粹之一，是以刀代笔，在印材上按照已经写好的书法，或画好的图像，进行刻刀刻写。它是中国一门独特的传统艺术，具有实用与欣赏的双重价值。近现代以来，篆刻大师灿若繁星，作为其中优秀的代表，我们选取了齐白石，傅抱石，吴昌硕三位大家的拍卖作品，以供方家雅正。
吴昌硕
吴昌硕 青田石自用印
4.4×4.4×7.7cm
成交价:RMB 3,680,000
与古为徒——刘氏《有容堂》旧藏吴昌硕自用印及名家篆刻 Lot7327
印文:同治童生咸丰秀才
边款:予生不辰，于咸丰十年庚申，随侍先君子避洪杨之难，流离转徙，学殖荒落，同治四年乙丑乱靖，广文潘芝畦师疆曳之应试，乃入学，予赋重游泮水诗云:秀才乙丑补庚申。纪其实也。辛酉良月，昌硕客扈上，更治石志之，时年七十又八。
备注:吴昌硕第三子吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。
著录:
《苦铁印选》卷一，1950年宣和印社原钤本四卷四册，方节庵辑。
《苦铁印选》第一册、图1，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。
《苦铁印选》P1，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。
《中国篆刻丛刊第三六卷—吴昌硕（五）》P11，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。
《吴昌硕作品集-书法篆刻》P42，1984年上海人民美术出版社，西泠印社联合刊行。
《吴昌硕印谱》P44，1985年10月上海书画出版社刊行。
《中国闲章艺术集锦》P497，1992年6月上海古籍出版社刊行，何鸿章、季崇建、吴旭民编。
《吴昌硕印影》P99，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。
《吴昌硕书画用印谱》P122，1994年11月天津古籍出版社，邢捷编。
《中国历代印风系列——吴昌硕流派印风》P106，1999年重庆美术出版社，黄悖、余正编。
《篆刻全集——8吴昌硕》，2001年1月日本二玄社，小林斗庵编。
《中国近代印坛三大家——吴昌硕篆刻作品集》P106，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。
《篆刻全集-8吴昌硕》P195，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。
《吴昌硕印论图释》P389（图4-56），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。
《近现代书画家款印综汇》P242，2002年12月上海书画出版社刊行，卢辅圣编。
“同治童生，咸丰秀才”朱文自用印。此印之巨，置诸昌老作品中亦称翘楚。且文句为记录行藏的自况，对研究昌老生平具有不可替代的价值。1860（咸丰十年），吴昌硕年方十六，恰遇“洪杨之乱”，即洪秀全的太平天国战争。为避战乱，他随其父逃兵燹四处流离，“学殖荒落”，废弃学业；直至1865年（同治四年），方得潘芝畦之力参加乡试，中了秀才。晚年的吴昌硕忆及往事，心绪万千，故刻下了这方纪实作品。应该是早在咸丰时完成的童子学业，却到同治年间方得重续，这种心境非经离乱，又何能体会？昌老另有“重游泮水”一印，也是这种心境的直接记录。从印章的风格来看，此印的面目大致是板实而厚重的，这显然是作者心境在创作中的投射。沉重的生活回忆物化为作品，不能摆脱心情对风格的影响，情动于衷，使此印显现出厚重朴茂的风格趋向，虽然如此，在每个字的篆法上，作者的动力以及巧思还是一一呈现出来，无论是线条的直曲、虚实，还是用刀的迟涩、畅达，都在具有节奏的前提下展露无疑。可以看出，作者在创作这方印的那一刻是极其精心的、沉重的和史诗性的，于是，诞生了这方情志相合，理意兼融的上乘佳作。
吴昌硕 青田石自用印
2.4×2.4×5.8cm
成交价:RMB 1,322,500
与古为徒——刘氏《有容堂》旧藏吴昌硕自用印及名家篆刻 Lot7326
印文:二耳之听
边款:一耳之听也，不若二耳之听也，吴俊。
备注:吴昌硕第三子吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。
著录:
《观自得斋印集苍石印谱》卷四P28，光绪二十八年徐士恺（子静）原钤本。
《缶庐印存二集》第三册-25，1910年上海西泠印社刊行，吴昌硕辑自刻印二集四册原钤本。
《吴昌硕印谱二集》P8，1937年中国印学社刊行。
《古今名人印谱》卷7-11，1945年宣和印社刊行，方节盦编。
《苦铁印选》卷一，1950年宣和印社原钤本四卷四册，方节庵辑。
《吴昌硕金石篆刻集》P43，1974年10月台湾兴学出版社刊行，段维毅编。
《苦铁印选》第三册、图89，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。
《吴昌硕自用印集》卷4-2，1979年浙江美术学院水印厂刊行，四卷四册。
《苦铁印选》P89，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。
《吴昌硕作品集-书法篆刻》P54，1984年上海人民美术出版社，西泠印社联合刊行。
《吴昌硕印谱》P31，1985年10月上海书画出版社刊行。
《中国篆刻丛刊第三四卷—吴昌硕（三）》P11，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。
《中国闲章艺术集锦》P464，1992年6月上海古籍出版社刊行，何鸿章、季崇建、吴旭民编。
《吴昌硕印影》P5，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。
《篆刻全集》8吴昌硕，2001年1月日本二玄社，小林斗庵编。
《近现代篆刻名家精品——吴昌硕印集》1998年5月北京工艺美术出版社，贾德江编。
《中国历代印风系列——吴昌硕流派印风》P71，1999年重庆美术出版社，黄悖、余正编。
《中国近代印坛三大家——吴昌硕篆刻作品集》P2，2000年1月广西美术出版社，戴青山编。
《篆刻全集-8吴昌硕》P103，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。
《吴昌硕印论图释》P481（图5-76），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。
《近现代书画家款印综汇》P242，2002年12月上海书画出版社刊行，卢辅圣编。
“二耳之听”白文自用印，又是吴昌硕作品中完全以古玺印式创作的作品。排布作三简一繁，揖让生情，欹侧生姿，是吴氏不多见的古玺中的佳作，线条轻重虚实各安其分，刀感浑朴却又时见爽利之意，尤其边款所谓的“一耳之听也不若二耳之听也”极具哲理，嘱人不可偏信偏听，令人想见东坡居士之哲诗。
吴昌硕 昌化石自用印
2×2×5.1cm
成交价:RMB 1,380,000
与古为徒——刘氏《有容堂》旧藏吴昌硕自用印及名家篆刻 Lot7325
印文:一狐之白
边款:一狐之白。己卯春日，苍石道人作于苕上。
备注:吴昌硕第三子吴东迈旧藏，刘汉麟递藏。
著录:
《观自得斋印集苍石印谱》卷四P22，光绪二十八年徐士恺（子静）原钤本。
《缶庐印存二集》第二册-19，1910年上海西泠印社刊行，吴昌硕辑自刻印二集四册原钤本。
《吴昌硕印存手卷》1936年方去疾原钤本，原稿以卷轴裱装，朱印墨拓极精。
《吴昌硕印谱二集》P20，1937年中国印学社刊行。
《古今名人印谱》卷7-25，1945年宣和印社刊行一函10册，方节盦编。
《苦铁印选》卷二，1950年宣和印社原钤本四卷四册，方节庵辑。
《吴昌硕金石篆刻集》P49，1974年10月台湾兴学出版社刊行，段维毅编。
《苦铁印选》P114，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。
《苦铁印选》第四册、图114，1977年9月日本书学院13册全（含释文一册）。
《吴昌硕自用印集》卷3-12，1979年浙江美术学院水印厂刊行，四卷四册。
《苦铁印选》P114，1980年文史哲出版社据原本影印刊行，汇为一册。
《中国篆刻丛刊第三二卷—吴昌硕（一）》P71，1981年日本二玄社刊行，小林斗盦编。
《吴昌硕作品集-书法篆刻》P12，1984年上海人民美术出版社，西泠印社联合刊行。
《吴昌硕印谱》P28，1985年10月上海书画出版社刊行。
《中国闲章艺术集锦》P146，1992年6月上海古籍出版社刊行，何鸿章、季崇建、吴旭民编。
《吴昌硕印影》P3，1992年9月，北京广播学院出版社刊行，戴青山编。
《吴昌硕书画用印谱》P94，1994年11月天津古籍出版社，邢捷编。
《近现代篆刻名家精品选——吴昌硕印集》P9，2000年1月北京工艺美术出版社，张荣、马云闲编。
《中国近代印坛三大家——吴昌硕篆刻作品集》P1，2000年1月广西美术出版社刊行，戴青山编。
《篆刻全集-8吴昌硕》P24，2001年1月年日本二玄社刊行，小林斗盦编。
《吴昌硕印论图释》P99（图1-171），2004年10月西泠印社出版社刊行，刘江编。
《篆刻年历》P706，2001年4月真微书屋出版社刊行，黄尝铭编。
《近现代书画家款印综汇》P241，2002年12月上海书画出版社刊行，卢辅圣编。
“一狐之白”自用印是一方成功地运用小篆的字法而参用古玺章法的佳作，此印文字创作难在三个字过简，狐字亦不繁，易流于空泛，但作者使用搭边借边、加粗线条、调节文字间的重心等手段，恰到好处地创作出这件方圆结合的作品，要知道此时的作者，还是位35岁的青年，尚在湖州学习中。可贵的还有朱文边款，在吴昌硕的作品中，朱文款不多见，篆书朱文款尤少，也是此作值得仔细推敲的特点。（吴昌硕载述，刻此印时，客于苕上，宿金杰寓中。）
齐白石
齐白石芙蓉石“刚健笃实辉光”狮钮章
3.6×3.6×4.5cm
成交价:RMB 598,000
“放鹤居”藏文房四事 “紫案焚香”——私家藏文房精品 Lot6237
印文:刚健笃实辉光
边款:仲珊使帅正刻、布衣璜时庚申十月
此印以芙蓉石为质，颜色莹洁，润泽如羊脂，上作狮钮，意态雄强朴厚。印文“刚健笃实辉光”出自易经第二十六卦《大畜》卦。《彖》曰:“大畜，刚健笃实辉光，日新其德。”是谓刚健笃实者畜聚不已，于是光辉荣耀，德行日新。齐白石初以雕木为业，后苦学书画治印，“五出五归”、“衰年变法”，终获大成。其博采古今之长，融会贯通，可谓“刚健”；数十年间钻研不辍，又为“笃实”。此件钮章，不但是白石治印精品，也是其艺术生涯的生动写照。
齐白石(1864一1957)湖南湘潭人，二十世纪十大画家之一，世界文化名人。白石乃长子，派名纯芝，号渭清，又号兰亭。27岁时（1889年）又取名璜，号濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。
曹锟（1862－1938），出生于天津大沽口，字仲珊，是中华民国初年直系军阀的首领，曾出任第五任中华民国大总统。卢沟桥事变后拒绝日本所请出面组织新政府，因其保持了民族气节，被国民政府在1939年12月追赠为陆军一级上将军衔。
齐白石寿山石“虎威上将军”狮钮章
3.4×3.4×5.2cm
成交价:RMB 414,000
“放鹤居”藏文房四事 “紫案焚香”——私家藏文房精品 Lot6238
印文:虎威上将军
这件“虎威上将军”狮钮章是齐白石为曹锟所作印章之一。曹锟曾在保定贩布为生，后入天津武备学堂，中日甲午战后加入袁世凯小站新军，甚受赏识。1915到1916年袁世凯推行帝制，封曹锟为虎威将军。曹锟颇以袁氏赐赠封号为荣，延请齐白石作画亦用此号，对白石老人所作印章也极加宝爱。齐白石作此印时，正当其篆刻艺术巅峰期，刻字运刀刚劲严整，圆转自如。印章质地莹润剔透，钮刻狮子，既以谐音寓意“太师”，又暗合“虎威上将军”之威仪。