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此次中国书画专场遴选了古代书画以及近现代书画中的代表作，为藏家先睹为快。张大千《千山尚绿肥》引领全场，权威著录四次，作品巧妙的把东方美与西方美融合在一起，看似现代与抽象，却不乏传统山水画的神韵，为大千晚年泼彩画作精品。任伯年《溪山论古图》、吴昌硕《贵寿多福》，以及佚名待考《花卉图》，呈现出古代书画别样风貌，值得藏家一探。近现代中不乏齐白石、郑乃珖、范曾等具有来源清晰、可靠的精品之作，以供诸君清鉴。
本场拍卖时间
2020年1月3日 10:00
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194
张大千1899-1983千山尚绿肥
镜心 设色纸本
题识:木叶含风静，千山尚绿肥。微晖春晴晚，犹暖旧林扉。六十八年秋摩耶精舍写并题，八十一叟爰。
钤印:张爰之印、大千居士、直造古人不到处
展览:“张大千书画展览”，上海美术馆，2005年。
著录:
1.《张大千书画展览图录》（书画文物艺术馆香港珍藏），上海美术馆，2005年。
2.《张大千画集》（下卷），P354-P355，北京工艺美术出版社，2005年。
3.《张大千画展》新加坡书画文物艺术馆、新明日报，1984年。
4.《张大千书画集》书画文物艺术馆（香港）珍藏，图版9，天津人民美术出版社，2001年。
60×126cm. 约6.8平尺
RMB: 6,000,000-10,000,000
《张大千书画展览图录》（书画文物艺术馆香港珍藏），上海美术馆
《张大千画集》（下卷），P354-P355，北京工艺美术出版社，2005年
《张大千画展》新加坡书画文物艺术馆、新明日报，1984年
《张大千书画集》书画文物艺术馆（香港）珍藏，图版9，天津人民美术出版社，2001年
请横屏观赏
张大千创于20世纪60年代的泼彩画，是在传统泼墨画法的基础上，揉入西方绘画中色彩与光影关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。张大千把传统精华充分吸取并借鉴西方绘画的现代思想，嫁接到中国传统山水画中大胆创新，巧妙的把东方美与西方美融合在一起，他的泼彩泼墨山水画作品看似现代与抽象，却不乏传统山水画得神韵，不露半点西方绘画的痕迹，在他的泼彩泼墨作品中，突出表现的是墨迹、色晕甚至很少有笔迹，注重追求形式以及诗韵意境。中国画的本土性阐扬，并不是要固守原来意义的「笔墨」，而是要在世界绘画的普泛性中展示自己独特风采。
局部图
此幅《千山尚绿肥》是张大千晚年泼彩山水的代表作品。画面看似信笔随意，实质技法老到。在放逸天成的泼彩之上，又辅以局部勾勒，以一片抽象朦胧中呈现某些细节之妙，行笔劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。用意高妙，独具匠心。画面山体连绵，气势雄浑，点点屋舍掩映其间，构思缜密。作品运笔精巧，意境含蓄，给人一种中西合璧、大气洒脱、美不胜收的艺术享受，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。画面墨色浓淡相互渗化、积迭而达到淋漓恣肆的效果。此画意境苍深渊穆，笔简墨淡，其独创泼墨技法，奇伟瑰丽，与天地融合。
098
任 颐1840-1895溪山论古图
立轴 设色纸本
题识:光绪己卯（1879）秋八月上浣，背临丁云鹏本于春申浦客舍，山阴伯年任颐并记。
钤印:颐印
143.5×77cm. 约9.9平尺
RMB: 1,800,000-2,000,000
097
吴昌硕1844-1927贵寿多福
立轴 设色纸本
题识:1.屈藤作筐，寿华一觞，富贵眉寿，如读瓦当。瓦当再读，春风入户，天地遽庐，容我好古。丁巳(1917）春。吴昌硕。
2.贵寿多福。老缶又篆。
钤印:缶、昌硕、苍石
鉴藏印:海昌钱氏数青草堂珍藏金石书画印、峰山镇汪振华藏、天衡鉴定
题签:吴昌石贵寿多福中堂，张用博题。钤印:用博之用博小鉨
著录:《游心书画——玉堂藏中国历代名家书画集》，第32页，上海书画出版社，2011年3月。
展览:“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。
说明:钱镜塘旧藏。来楚生弟子张用博题签。
148×81cm. 约10.8平尺
RMB: 600,000-800,000
189
佚 名 花卉图
立轴 设色绢本
参阅:《超越在现·8世纪至14世纪中国书画》第320页，浙江大学出版社，2011年5月出版
67×38.5cm. 约2.3平尺
RMB: 500,000-800,000
罗杰斯基金会所藏的传吕敬甫《花卉图》轴
此件带有毘陵画派（毘陵这一名称是江苏苏州（今武进）的古称）装饰性风格的作品《花卉图》轴，佚名无款，绢本立轴，绘有四彩蝶飞舞于幕春盛开的紫苑、菊花之上，花卉和草虫的刻画精细入微。彩蝶先勾边线，再施以淡雅的色彩，气质清丽，写来生动自然，捕捉物态，细致传神。其次勾花入色，技法纯熟，分别赋设了红、白、黄、紫等颜色，层层晕染，辅以白粉来点出高光，尽显缜丽丰润，粉光荧润，极尽妖娆之态。
（左）本次拍品局部
（右）罗杰斯基金会所藏的传吕敬甫《花卉图》轴局部
据罗杰斯基金会所藏的传吕敬甫《花卉图》轴来看，《超越再现·8世纪至14世纪中国书画》一书中记载其有一对轴，现不知何处。从其作品风格，构图及用笔等来看，能与本拍品找出许多共同点，如蝴蝶、花卉以及绿叶处的用笔，填色处的细节均能一窥其迹。或许本作就是其所记载对轴之一，供赏者品鉴。
从元代瓷器上的花卉图案来看，本作品主体画法与存世元青花的花卉画法，花朵叶子等形态均为相近，应为同一时代作品。
吕敬甫，14世纪末，毘陵（今江苏常州）人。画草虫师僧居宁。（画史会要、武阳县志）
吕敬甫传世作品稀少，拍场上未能寻其迹，本作可供看官赏鉴一二。
193
齐白石1864-1957玉簪蜻蜓
立轴 设色纸本
题识:杏子邬老农白石时昏目强制。
钤印:齐大
说明:
1.上海友谊商店旧藏。
2.经国家鉴定委员会委员章津才先生鉴定为真迹精品，附章津才先生鉴定证书。
96.5×33.5cm. 约2.9平尺
RMB: 1,000,000-1,800,000
此幅《玉簪蜻蜓》，从「杏子坞老农白石昏目强制」可看出是白石晚年所作。此图所绘玉簪花与蜻蜓，玉簪的叶子宽大碧绿，花朵洁白无瑕，形似喇叭，花蕾犹如发簪聚插在碧绿枝头。玉簪花上一只蜻蜓在上空盘旋，似乎闻到玉簪的香气而久久不想离开。全图构思巧妙，笔墨精到，质朴清新，刚柔兼济，工书俱佳。生动的表现了玉簪花「临风玉一簪，含情待何人。合情不自展，未展情更真。」的芳姿艳色，同时也将中国画的精神与时代风貌统一得完美无瑕。
053
郑乃珖1911-2005松谷幽禽
立轴 设色纸本
题识:1.松谷幽禽。啸。
2.壬戌（1982年）年盛夏璧寿翁郑乃珖作于研云山馆。
钤印:璧啸画记、八十年代、笨伯、古闽郑乃珖印、八闽郑氏、砚云山馆
著录:《郑乃珖书画集》NO.30，福建美术出版社，1990年7月出版
134×67cm. 约8.1平尺
RMB: 300,000-400,000
《郑乃珖书画集》NO.30，福建美术出版社，1990年7月出版
郑乃珖的画最突出的特点是学古而变，取洋而化。《松谷幽禽》刻画了一只飞禽在松林中飞略而过。老松笔法苍劲老辣，以淡墨皴树身，再趁湿施勾勒，则「树必奇古」，用墨色浓淡做空间前后的区分。此禽作展翅飞状，爪喙锐利，羽毛鲜艳明亮，整体态势前倾昂首，身姿矫健，眼神锐利，气势恢宏豪迈，颇富生趣。此作立意新奇，以小写意为主，兼有工笔画的细腻用线，既有中国传统的笔墨，又有西洋的立体造型手法，勾染结合。设色上冷暖互补，红黄蓝三色协调相容，融宋人北宗的雍容华贵、南宗野逸松秀为一炉，雅丽精深，苍润华滋，韵味隽永，自具风貌，且出版已久，是为精品佳作。
088
范 曾b.1938东坡得砚图
立轴 设色纸本
题识:东坡得砚图。德芬方家雅藏，庚申（1980年）秋江东范曾于庐。
钤印:范曾、庚申
说明:1.附作者合影照片。作品经范曾鉴定中心鉴定为真迹。
136.5×67cm. 约8.2平尺
RMB: 500,000-700,000
14
张大千1899-1983倚杖独行
立轴 设色纸本
题识:丁亥（1947年）秋日拟吾家大风笔，蜀郡张大千爰。
钤印:张爰之印、大千
70.5×40cm. 约2.5平尺
RMB: 150,000-200,000
95
张大千、溥侗1877-1952竹石图
立轴 水墨纸本
题识:西园居士画竹石，大千补老荆并署。
钤印:溥桐之印、张爰私印、蜀客
74.5×37.5cm. 约2.5平尺
RMB: 120,000-180,000